内容摘要：本文首先介绍了网络快穿小说最显著的特点，即其单元式的故事构架。利用不断翻新的梗与萌点，快穿小说在彼此独立的多时空设置中串联起了众多单元故事。其次，在与传统言情的比较中，发现快穿言情小说看似是对爱情神话的又一次重写，实则却带来了更具破坏力的祛魅。主人公符号背后的空白无法支撑对爱情故事的讲述，言情小说走向了反言情的道路。最后，论文解读了快穿言情小说所蕴含的“流浪”主题及其对当代文化心态的折射。一方面，人物的快穿行为展示了流浪时代里当代人對自我放逐的主动选择和稳定身份的有意逃避，另一方面，小说中角色扮演的游戏为读者提供了重建身份认同的替代性经验，满足了当代人因漂泊的无根和失重而生出的对归属感的渴求。
　　 关键词：快穿言情 单元结构 反言情 流浪
　　 一.引言
　　 互联网的高速发展，使得网络文学日渐成为一股不可忽视的文学力量，从而进一步促成了网络文学研究的繁荣。对网络文学作整体性的考量，在与传统文学的对比中分析互联网技术文学创作的新特质，并予以较为笼统的意义及价值评判;这是学界从对网络文学关注之初直至目前的主攻方向，属于网络文学研究中的主流。而与网络文学宏观研究相并行的，还有分类更加细致的诸如玄幻、穿越、盗墓等文类研究，都在各自的领域内收获了一定成果。
　　 在这当中，本篇论文所关注的“快穿言情小说”作为网络穿越小说最新受宠的网文类型，在穿越小说的基础上增加了各类流行元素，凭借独树一帜的框架结构、丰富多变的故事情节和触及当代人心灵深处的精神叩问，呈现出新的风貌。本文从文本层面上的单元框架入手，考察在这一独特结构下，快穿言情小说对传统言情的反叛和它对于当代人精神诉求的深层折射。
　　 二.从穿越到快穿：单元结构模式的新变
　　 “穿越”是古已有之的文学母题，声势浩大的穿越小说热潮则是随着网络文学的兴起而出现的。时至今日，穿越小说早已形成了一系列固定的套路模板，产生了不少经典之作。而所谓“快穿”小说，即为穿越小说发展成熟后吸纳网络文学中其他热门因素形成的又一种综合性文类。
　　 新起的快穿小说以穿越小说为基础，但因为穿越次数的增多而增添了更复杂的设定。在穿越小说中，主人公多意外穿越至异时空，依靠原来世界体系所赋予的价值观念和知识技能在异时空中大展身手，赢得众多的爱慕者。而在快穿小说中，主人公的多次穿越都是有意识的，穿越的时机也被交付给主人公自行选择;同时，他还拥有一个没有实体、直接在意识中相互交流的“系统”，从而获得各种道具与奖励。比起懵懂单纯的穿越者，快穿小说中的主人公更为老练，也更有目的性。不像前者一经穿越就拥有一个固定的身份，被输送到多个副本世界中的快穿者有着不断变化的新身份，他在副本世界中各不相同的经历成为快穿小说发展的主要推动力。简单来说，可以认为快穿小说约等于多部穿越小说的相加，每一部穿越小说都可以视为快穿小说中一个副本世界中的故事。
　　 由一次性的单向度穿越发展至不限次数的多次穿越，快穿小说不仅将自己与穿越小说相区分，还由此形成了一套独特的单元结构模式。它从篇幅上看大多由15个单元组成，每个单元平均占据25个章节，即使是那些字数更为庞大的鸿篇巨制，基本上也都可视为多个中短篇穿越故事的连缀与集锦。尽管在古代章回小说和网络玄幻小说中，不难找到相类似的叙事方法，但快穿类小说的独特之处就在于它的单元切分是相当迅速而完全的，甚至可以说是断裂式的，绝不拖泥带水，乃至无需任何过渡。新一轮叙事的引入，在章回小说中需要借助“花开两朵，各表一枝”之类的套话，而玄幻小说中则需要通过主角修为的提升而切换至相应的情境背景;在快穿小说中却不需要任何多余的交代和铺垫。作者只要在前一故事的结尾处另起一行标注一个“完”字，就能够立刻进入下一个故事中。这些单元故事有着各自的环境配置、人物关系和完整情节，不需进入到整体的大背景中才能被赋予意义，独立性远甚于以往。换言之，除去小说开场的楔子与结尾的终局这两部分，快穿小说剩下的全篇内容均可切分为若干个独立的小故事。即便只是通过简单浏览章节标题，也足以一目了然地感受到该文类单元式的故事结构特点：它们不约而同地遵循着一套固定的章节命名公式，即楔子，A（1），A（2）……A（完）;B（1），B（2）……B（完）;终章。其中A、B是对每个单元故事的提示，比较常见的有标明故事展开背景，如《这个恶毒女配我当定了[快穿]》中的“豪门娱乐圈”、“动荡民国”;简述中心情节，如《戏精女配[快穿]》中的“反派后妈渣化之路”、“攻略轮椅大佬”;以及概括男女主人公的身份性格特征，如《我养的反派都挂了[快穿]》中的“（少年养成）沟通障碍学霸男X骄纵千金炮灰女”、“（西幻）阳光毒舌魔法师X落魄逃婚女剑客”。显然，它们并不共用同一设定，都在各自讲述全新的故事，彼此不相干系，即使顺序被打乱也不对阅读造成影响。有时作者会出于各种考虑，如文笔不佳、结局伤感等等而建议读者跳过某些单元故事。在这个过程中，快穿小说主动放弃了穿越小说对一次穿越行为、一个穿越故事的细致讲述，它所搭建起的单元结构并不打算呈现出整体性的美感体验，而是尽可能地收纳更多碎片、拼贴多重故事，致力于不断挖掘、组合新鲜故事来刺激读者，令读者始终处于欲罢不能的状态。
　　 或许将小说中的单元理解为若干个“梗”、“萌点”更能说明这一文类的结构特点。所谓的“梗”、“萌点”是指把普遍受读者喜爱的某些特质、内容提炼出来，使之成为可以“被反复引用或演绎的经典桥段、典故”①。快穿小说的每个单元就是一个梗，不同的梗包含不同的萌点，它们作为这类小说的基本要素，以单元结构的组织方式，在作者动笔之前就先行对该文类的布局做出了内在规范。无论是作者还是读者也都从不避讳这一事实：快穿小说的基本框架简化来看就相当于一个接着一个的梗与萌点的串联。相反，作者与读者们还都十分看重预先告知、了解每个单元中将会出现的梗与萌点。除了将其显示在章节标题中，如上文“攻略轮椅大佬”、“少年养成”之外，作者还会直接在文案里按照单元故事的出场顺序予以标明，并且直言欢迎读者“点梗”;读者对于梗与萌点的偏爱或反感，同样能促使作者对特定单元的篇幅长度进行扩张或缩短。不少快穿小说中的单元故事都因读者反响良好而获得作者重视，进而被扩写为单独的长篇小说。随流行趋势演变而层出不穷的梗与萌点，可以衍生出无数新单元。作者既能轻而易举地借助现成的梗与萌点精准地吸引受众群体，并且能在同一本快穿小说中接连抛出一个又一个的梗与萌点，讲述一个又一个的新故事，不断调动起新、老读者的新鲜感。而梗与萌点的独立性，又确保了每个单元故事都如同一块完整的碎片，能从整部小说中单独拆分下来而不失其阅读效果。当其他小说还在依靠网站上诸如穿书、重生、青梅竹马、破镜重圆等作分门别类之用的大标签来吸引读者点击某部作品时，快穿小说已经更进一步地通过文案中对每个单元的简介和章节标题，允许读者从一部小说中迅速快捷地定位至心仪的章节。在网站VIP订阅收费机制之下，这一迥异于其他文类的单元结构模式无疑为快穿小说的兴盛提供了极大的助力。