袁泉，我跟她的朋友们都昵称她小袁，我是在八年前因为孟京辉导演的舞台剧《琥珀》来了北京才认识她的，第一次见面那晚若不是孟导有意安排在“钱柜”以歌会友，以小袁这样被动而安静的性格和我怕生的习惯，我们可能一晚都说不上一句话。事实上那一晚我们也没说上太多话，孟京辉希望我能多听听小袁和刘烨的歌声，他希望在《琥珀》剧中有属于男女主角自己的歌。那是我第二次见到刘烨，第一次看到袁泉。在KTV包厢里，小袁很迟才到，因为她从怀柔剧组拍完戏才过来，所以那晚我们相处的时间并不长。孟导主动给两人点了一些歌曲，我还记得刘烨唱的是伍佰的歌，小袁唱的是莫文蔚的《阴天》，当时就感受到他们真是很好的演员，因为好演员最大的不同就在于他们的表演是创作而非技术；小袁把《阴天》唱得完全不像莫文蔚而有她自己的气息，那种介于唱歌与说话的语气，让我印象极为深刻。
　　排戏的时候，我们有比较多的时间相处，小袁总是习惯选择角落待着。我发现戏组里大部分人总会主动地陆陆续续走过去跟她说些话，当每个人跟她说话的时候声音自然都忽然变轻了也变慢了，在喧闹的排练室里，小袁的那个角落总有种与世无争的安静气氛。渐渐与小袁说话的次数多了，也慢慢地发现她与她安静的外表是不完全一样的，安静并不是她的全部，当需要的时候她就会出现一股力量而且是狠狠的力量！在我跟她合作的第一首单曲《那件疯狂小事叫爱情》里，她就清清楚楚地表现出了这一点。
　　后来我们终于有机会共事一起在音乐上合作，我花了很长的时间在思考着小袁实在是一个不一样的表演者，而我又应该怎么样让别人感受到她的与众不同？因为她太习惯沉默，甚至有一些娱乐圈少有的疏离气息，在这喧闹与聚众为生存之道的圈子里，与她合作将是我一个全新的经验，换个角度说也是面对着越来越混乱的音乐圈的一个机会。从与她合作的第一个专辑作品开始，我从思考到准备到录音、包装、完成，花了相当长的时间。问题不在她，大部分都因为我，她是一个很能满足于我的创意与想法的表演者，她总是认真地做完准备工作等待着下一步，同时也不会让我担心自己是否有足够的能量空间提供给她。她像是一个准备好了很久的大容器，在接纳许许多多不一样的想法后，呈现时一切都是如此理所当然变成她自己的了，这点深深地感动了我。
　　在这越来越乏味的华语音乐年代里，那段时间我总兴奋地想着能跟小袁一起做些不一样的事，十分幸福。经过了很长的时间准备，专辑发行了，当时我心中是骄傲的，因为她的《孤独的花朵》单曲，我曾先在一些台湾的网站和一些高知名度的音乐CLUB试播过，得到许多好奇的询问，而那些询问都是充满着期待的善意。
　　小袁真的是我遇到的表演者中最特别的一位，不只是她美丽的外表，还包括她的思维和价值观，以及一种无法说明的渗透力，这是一种包容力和被包容性的综合。第二张专辑她支持我以一年时间类似行为艺术般，去做一张与城市生活有关的概念专辑。她那一年里短居（short stay）三个城市，和这三座城市里的音乐人一起完成三张ep，在过程里她一直拿台摄相机记录她想留下的记忆。从春雨中到台北，夏末去冲绳，冬季留在北京。记得从台北回来后，在她拍的许多影像里头，看到很多台北街头陌生又可爱的小孩的身影，还听她笑着说这次台北之行让她也想有个小孩的念头。没想到唱片发行一年后，她真的怀了自己的孩子！事后我想，她在表演艺术上最大的能量是真誠，这是因为她的创作与人生是紧紧相关的，莫怪直至今日听着她的专辑还总是那么的有力量和感动人。▲