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有了RED ONE的使用经验,才能更好地了解RED ONE,为此,《大众DV》特别采访了多位使用过RED ONE的导演,和准备使用RED ONE的导演,让我们一起听听他们对于RED ONE的思考。
“RED ONE用低得多的价钱提供了更好的画质,所以才这么受欢迎。”
——Jeffery
《大众DV》:为什么会使用 RED ONE?
Jeffery: 这是根据一些项目的性质来决定的,我会安排我的摄像机和配件的组合来满足这些需要。大部分的考量是在画质和制作成本上。因为RED ONE在许多方面上具有很高的通用性;因此,现在使用它已经成为电影人手中的一种流行。
RED ONE可以录制4K的画面,这几乎是2K的35mm胶卷扫描或是HD摄录机的4倍分辨率。而且上面还有PL卡口,这扩展了它的镜头族并且和许多高清摄录机相比进一步提高了光学质量。
从费用上来讲,RED ONE用的是硬盘或者是CF卡,这样就省掉了胶片的费用或者是HD用的录像带的费用。另一方面,这台机器的设计理念便是介于35mm电影胶片机和广播级摄像机之间,这样使得电影摄像师或是一般的电视摄像师都可以转换到使用这种新媒介的角色中来。用一句话概括,就是RED ONE用低得多的价钱提供了更好的画质,所以才这么受欢迎。
《大众DV》:哪些功能和参数是你在创作中最关注的?为什么?
Jeffery: 用RED ONE拍摄和用35mm胶片机拍摄其实没什么大差别。RED ONE 那个神奇的传感器提供了很宽的曝光动态范围,同时还有4∶4∶4的色彩空间。这为电影摄像师们控制画面和展现创意提供了很大的舞台。同时,RED ONE可以按照不同的方式来进行录制,当用2K来录制时,升格拍摄达到120fps,更重要的是,R3D这种记录格式的概念和单反相机上RAW格式的概念非常相似,也就是说,在后期制作上提供了很大的可变性。
《大众DV》:在实际拍摄中有哪些经验?
Jeffery: RED ONE是一款有趣,吸引人的机器。帧率、ISO、快门速度、色温,还有波形都显示在它的实时显示器上。
但是RED ONE的对焦并不令人满意。刚开始接触的大部分电影制作人在大屏幕上看他们用RED ONE拍的作品时都会气爆的。仔细地校对对焦点至关重要,同时,也要保证你的RED ONE已经升到最新版本了。RED ONE的网页(www.red.com)上会经常更新固件版本,并且更新到最新版本是官方推荐的。另一个叫做www.reduser.net也是一个不错的信息源。
《大众DV》:在后期制作的过程中,你使用哪个软件平台?基本流程是怎样的?
Jeffery: 我个人用Final Cut Pro来编辑RED ONE的镜头的,里面有很多自动工作流程是专门设计来进行RED ONE的后期制作的。而后期制作主要决定于预算和最后的展示平台。出品一部在大影院中观赏的影片的工作流程和出品一部在电视上看的会有很大的差别。合理的色彩校正是很重要的一个过程。基本上,RED ONE拍摄的影片的后期制作和一部35mm胶片机拍摄的影片的后期制作没什么两样,只是更加的简单和便宜。
同时RED公司有它的开源政策,R3D源码是对外开放的。有许多软件正在开发中,而这些软件可以帮助进一步改良RED ONE的后期制作流程。这就要求,一个人在学RED ONE的后期制作时需要做的就是要找到最新的信息,而不是过时了的。
《大众DV》:你认为RED ONE还有哪些方面是需要提高的?
Jeffery: 我认为RED ONE可以改善一下通风系统,毕竟RED ONE就像一台电脑一样,稳定性是另一个需要改进的方面。
《大众DV》:它最让你惊喜的是哪方面的表现?
Jeffery: 我喜欢它的影像质量和它的设计理念。它让我可以像操作一台电影级摄像机一样操作它,因为它的低廉费用,我想这个使得对于大多数记录媒体它都会有很强的竞争力的。
使用者人物简介
Jeffery
出生并长大在台北。1994年在美国旧金山州立大学学习电影;2006年,离开纽约到上海。
RED ONE实用大调查
“非常接近35mm电影摄影机的成像画面和R3D拍摄格式是我选择RED的重要理由。”
——麻峥嵘
《大众DV》:为什么会使用RED ONE?
麻峥嵘 :最早接触RED ONE是在2008年9月份,当时与我合作的一个制片公司从香港带回了他们订购一年之久的RED ONE基本套装准备在北京使用,那时候RED ONE在北京几乎还没有。面对那八九个大小不一未拆封的纸盒子还有薄薄一本英文说明,我当时真起疑——“这堆玩意能拍4K?”
接下来的事情便是:我们开始反复译读它的英文说明和官方网站,然后小心翼翼地将那八九个纸盒子里面的零零碎碎对着说明一件件往起拼。现在回忆起当时的画面,觉得那气氛着实不像是在装部摄影机,完全像在拆一枚爆弹。
第一次把RED ONE完整安装好,我们竟耗时4个小时。透过RED的电子目镜(EVF)第一次监看画面时,感觉到其景深、锐度以及调性完全不同于常见的高清摄影机。当时我们安装的镜头是RED ONE公司自制的18-5mm F2.8(PL卡口)变焦镜头,这是支很廉价的镜头,光孔小,表层镀膜也并不精致,其价格近乎可以毗邻一支中档相机镜头的售价。由于RED ONE在感光单元CMOS尺寸设计上要比高清摄影机大很多,因此从画面上看其景深非常接近35mm电影摄影机的成像画面,这是我们首选RED ONE去拍摄的一个重要原因。而常见的高清摄影机(索尼HDW-750P或索尼HDW-F900等)配装高清摄影镜头时其景深度还是比较大,为追赶电影摄影机的画面效果,很多时候会在高清摄影机卡口处安装一个叫做“35pro”的电子转接装置,将35mm电影摄影镜头装配上使用。虽说这种做法(35pro+35mm电影头)呈现出的画面效果比配装“高清摄影头”强许多,但毕竟“35pro”是一个电子扫描复制成像的装置,所以在其转换过程中画质是有一定损失的。RED ONE的镜头卡口设计为PL电影镜头卡口,因此其呈像质量是比前者高许多的。
另外,让我选择RED ONE很重要的一点便是它的R3D拍摄格式。R3D即是RAW格式,只是它将数字单反相机中的RAW拍摄成了序列。具体说来,在后期我们可以精确地调整原始文件的色温、曝光、亮/暗部细节、反差、锐度、噪点等等。RED ONE附送的解RAW软件REDCI NE、RED ALERT等均具有此功能。
在REDCINE中,我们可以轻易地对原始R3D素材进行无损调整和修正,最终导出高质量的视频文件,拿去精剪。 除此,必须提到的一点便是RED ONE的经济性,对于一些特殊性拍摄它的确节约了大量成本。RED ONE具有高速拍摄功能,它的升格速度比通用电子摄影机高许多(RED ONE最高升格频率为120格),由此它可以满足许多特技拍摄的需要,并且除多占用些硬盘空间外它在高速拍摄过程中不会有任何物耗。今年3月初,我曾使用RED ONE在横店为战争剧《生死线》完成特技拍摄,该片的特技部分需要拍摄大量爆炸过程的升格画面。当时我用RED ONE升至120格来拍摄,一个5秒钟大型爆炸在升格后的画面中被抻长至10多秒。当时在现场,为呈现完美的爆炸效果,一个镜头往往一炸就是十多条。设想一下,如果这样的升格拍摄使用胶片摄影机完成,其成本真是不可预料的。
《大众DV》:哪些功能和参数是你在创作中最关注的?为什么?在实际拍摄中有哪些经验?
麻峥嵘:使用RED ONE,我首先会根据不同的媒体要求去进行基础功能设置,比如Timebase的设置,如果拍摄是用于电视发布,我会将其设至25帧速率;而后就是画幅尺寸,RED ONE可选择的画幅尺寸比较多,如果拍摄中部分镜头可能会用升格完成,我大多会选择1∶2画质拍摄,因为设定这个尺寸的升格频率是相对最高的。 RED ONE不像高清摄影机在前期设置上分出好多伽码等级可供设定,同时,由于RED ONE的R3D文件影像宽容度比较高,所以在前期拍摄中,我最关注的问题还是光比。前期拍摄的光比往往需要很明晰,进到后期画面调子才会控制到细腻精致,否则影调关系就会很混乱。另外需要说明的是:事实上RED ONE这款机器的实用感光度很低,大约100—200 ISO之间,所以它对光的要求其实是很高的,一点不比用胶片摄影机“省灯”。
《大众DV》:在后期制作的过程中,你使用哪个软件平台?基本流程是怎样的?
麻峥嵘:后期我通常使用REDCINE,因为它可以调出你当天(或当次)拍摄的所有R3D文件,并且它的影像控制调整工具非常全面,我通常用它做初级校色,之后导出为DPX1∶1的文件,进行精剪。并且最爽的是可以用在PC平台上工作。
《大众DV》:你认为RED ONE还有哪些方面是需要提高的?
麻峥嵘:我认为RED ONE对于大多中国使用者最大的问题还是后期1:1工作流程的问题。我们现在对RED拍出的R3D进行“经济型剪辑”有两种方法:一种是使用MAC下面的Final Cut或使用PC下的Premiere来导入R3D索引文件进行剪辑,这种剪辑对硬件配制几乎没有要求,但有一个问题,采用这一方案剪辑并生成出的4K/2K事实上是质量较低的;另一种方法,是用REDCINE管理/处理R3D并导出为1∶1的视频文件,这一过程是无损的,但问题是你一下子会生成出很庞大的1∶1的素材,如果是广告、MTV等短素材影片,可能问题还不大,但如果是部电影或电视剧,那1∶1的素材之庞大简直无法设想。所以,如果RED公司没有免费或低价推出一款针对民用剪辑软进行“R3D例表回批”的第三方插件,对于低端用户以上问题仍然是难于解决的。 此前,我使用RED ONE所拍摄的片子大多是广告,前期的成本虽然比用胶片拍节省很多很多,但后期制作为确保质量通常都交付于高端后期公司来完成,因此后期成本丝毫没有降低。
使用者人物简介
麻峥嵘
影视摄影师&商业平面摄影师
2006年毕业于北京电影学院摄影学院
RED ONE实用大调查
未用者人物简介
陈富
电影学硕士,独立导演及编剧
“特别关注的是它具有1200万像素的传感器,能够以每秒60帧的速率拍摄12位自然RAW或者10位取样的高清视频。”
——陈富
《大众DV》:为什么准备使用RED ONE进行创作?你之前使用过的拍摄设备有哪些?
陈富:我的新片在影像风格上有比较特别的要求,我的摄影师给我推荐RED ONE这款机器。我之前使用的拍摄设备有松下AJ—HPX3000,索尼HDW-F900R。
《大众DV》:你最关注RED ONE哪些技术指标?
陈富:特别关注的是它具有1200万像素的传感器,能够以每秒60帧的速率拍摄12位自然RAW或者10位取样的高清视频。
《大众DV》:你对后期的想法是怎样的?用什么软件和流程进行编辑呢?
陈富:后期计划用苹果,在之前我们一直都在用苹果,而苹果是RED的支持比较早的厂商之一。
看到介绍,后期处理可以通过REDRushes和 RED ALERT的交互协作配合Final Cut Pro来完成了一个比较完整的工作流程。
但是,据说在制作实际应用中会遇到很多的问题,尤其体现在调色处理上。我在考虑最后的调色还是用“达芬奇”。
剪辑师简介
陈华
职业剪辑师
电影《一半海水 一半火焰》 戛纳入围
“最关注的是4K的分辨率和升格功能。”
——陈华
《大众DV》:为什么会使用RED ONE?
陈华:新科技必定带来生产力的发展,我们要紧跟科技的脚步。
《大众DV》:创作中哪些功能和参数是你最关注的?又有哪些拍摄经验?
陈华:最关注的是4K的分辨率和升格功能。别指望拿数字就能省钱,一定要拿胶片的态度来拍摄数字电影。
《大众DV》:你认为RED ONE还有哪些方面需要提高?
陈华:需要提高设备运行的稳定性。
使用者人物简介
郭晗
新媒体艺术家/独立导演
毕业于天津美术学院数字媒体艺术系
“对于RED ONE我最关注的是升格功能和色彩的宽容度。”
——郭晗
《大众DV》:为什么会使用RED ONE?
郭晗:极高的性价比和配合苹果平台使用的便捷性。
《大众DV》:哪些功能和参数是你在创作中最关注的,为什么?
郭晗:对于RED ONE我最关注的是升格功能和色彩的宽容度,我个人对于升格的画面要求很讲究,在以往使用过的机器中,升格的效果都没有RED ONE给我的电影感强。
《大众DV》:在实际拍摄中有哪些经验?
郭晗:在使用RED ONE拍摄中尤其要注意的是对曝光的控制。
《大众DV》:你认为RED ONE还有哪些方面是需要提高的?
郭晗:我个人认为RED ONE的镜头在中焦部分表现平平,如果镜头质量有所提高对画面质量的提升会更好。当然除了RED提供的镜头是有很多很好的选择,个人推荐蔡司基本组。
《大众DV》:它最让你惊喜的是哪方面的表现?
郭晗:最初的惊喜就是它的价格和惊人的4K以及升格功能,使数字电影的制作成本进一步降低的同时大大提升了画面的质量。
未用者人物简介
沈辰
毕业于广州美术学院数码艺术系新媒介专业,独立制片人
“当我们狂热于mini 35mm所带来的一点点‘电影感’的时候,我们突然发现了一个从天而降的怪物,他就是RED ONE。”
——沈辰
《大众DV》:为什么准备使用RED ONE进行创作?
沈辰:经费和画质总是很难以调和的,好的画质通常意味着高预算,而对于我们这样必需低成本创作的人来说,高预算几乎是不太可能事情。而正当我们狂热于mini 35mm所带来的一点点“电影感”的时候,我们突然发现了一个从天而降的怪物,他就是RED ONE。当我第一次看到它的样片的时候,我就认定,它就是一台不需要用胶片的“胶片摄影机”!
《大众DV》:你最关注RED ONE哪些技术指标?这些指标运用在创作中会带来怎样的效果?
沈辰:最让人喜爱的一个技术指标是,在2K模式下升格到120格和在4k模式下升格到30格。升格拍摄一直都是胶片摄影的专利,而当我亲身体验了RED的升格效果之后,非常得兴奋,因为你知道,你可以做到更多的东西了,不需要再想尽一切办法在后期把速度调慢了!
《大众DV》:你认为2K、4K或者28K真的就那么重要吗?
沈辰:全世界能够播放4K电影的影院屈指可数,而我们拍摄的4K通常会变换为2K,太过于在意这个数字就很容易陷进这个数字游戏。我觉得对于制作人来说,2K是一个底线,在这个底线以上就意味着你拿到了进入院线的入场券,而接下来所要考究的就不再是这个数字了。
“RED ONE用低得多的价钱提供了更好的画质,所以才这么受欢迎。”
——Jeffery
《大众DV》:为什么会使用 RED ONE?
Jeffery: 这是根据一些项目的性质来决定的,我会安排我的摄像机和配件的组合来满足这些需要。大部分的考量是在画质和制作成本上。因为RED ONE在许多方面上具有很高的通用性;因此,现在使用它已经成为电影人手中的一种流行。
RED ONE可以录制4K的画面,这几乎是2K的35mm胶卷扫描或是HD摄录机的4倍分辨率。而且上面还有PL卡口,这扩展了它的镜头族并且和许多高清摄录机相比进一步提高了光学质量。
从费用上来讲,RED ONE用的是硬盘或者是CF卡,这样就省掉了胶片的费用或者是HD用的录像带的费用。另一方面,这台机器的设计理念便是介于35mm电影胶片机和广播级摄像机之间,这样使得电影摄像师或是一般的电视摄像师都可以转换到使用这种新媒介的角色中来。用一句话概括,就是RED ONE用低得多的价钱提供了更好的画质,所以才这么受欢迎。
《大众DV》:哪些功能和参数是你在创作中最关注的?为什么?
Jeffery: 用RED ONE拍摄和用35mm胶片机拍摄其实没什么大差别。RED ONE 那个神奇的传感器提供了很宽的曝光动态范围,同时还有4∶4∶4的色彩空间。这为电影摄像师们控制画面和展现创意提供了很大的舞台。同时,RED ONE可以按照不同的方式来进行录制,当用2K来录制时,升格拍摄达到120fps,更重要的是,R3D这种记录格式的概念和单反相机上RAW格式的概念非常相似,也就是说,在后期制作上提供了很大的可变性。
《大众DV》:在实际拍摄中有哪些经验?
Jeffery: RED ONE是一款有趣,吸引人的机器。帧率、ISO、快门速度、色温,还有波形都显示在它的实时显示器上。
但是RED ONE的对焦并不令人满意。刚开始接触的大部分电影制作人在大屏幕上看他们用RED ONE拍的作品时都会气爆的。仔细地校对对焦点至关重要,同时,也要保证你的RED ONE已经升到最新版本了。RED ONE的网页(www.red.com)上会经常更新固件版本,并且更新到最新版本是官方推荐的。另一个叫做www.reduser.net也是一个不错的信息源。
《大众DV》:在后期制作的过程中,你使用哪个软件平台?基本流程是怎样的?
Jeffery: 我个人用Final Cut Pro来编辑RED ONE的镜头的,里面有很多自动工作流程是专门设计来进行RED ONE的后期制作的。而后期制作主要决定于预算和最后的展示平台。出品一部在大影院中观赏的影片的工作流程和出品一部在电视上看的会有很大的差别。合理的色彩校正是很重要的一个过程。基本上,RED ONE拍摄的影片的后期制作和一部35mm胶片机拍摄的影片的后期制作没什么两样,只是更加的简单和便宜。
同时RED公司有它的开源政策,R3D源码是对外开放的。有许多软件正在开发中,而这些软件可以帮助进一步改良RED ONE的后期制作流程。这就要求,一个人在学RED ONE的后期制作时需要做的就是要找到最新的信息,而不是过时了的。
《大众DV》:你认为RED ONE还有哪些方面是需要提高的?
Jeffery: 我认为RED ONE可以改善一下通风系统,毕竟RED ONE就像一台电脑一样,稳定性是另一个需要改进的方面。
《大众DV》:它最让你惊喜的是哪方面的表现?
Jeffery: 我喜欢它的影像质量和它的设计理念。它让我可以像操作一台电影级摄像机一样操作它,因为它的低廉费用,我想这个使得对于大多数记录媒体它都会有很强的竞争力的。
使用者人物简介
Jeffery
出生并长大在台北。1994年在美国旧金山州立大学学习电影;2006年,离开纽约到上海。
RED ONE实用大调查
“非常接近35mm电影摄影机的成像画面和R3D拍摄格式是我选择RED的重要理由。”
——麻峥嵘
《大众DV》:为什么会使用RED ONE?
麻峥嵘 :最早接触RED ONE是在2008年9月份,当时与我合作的一个制片公司从香港带回了他们订购一年之久的RED ONE基本套装准备在北京使用,那时候RED ONE在北京几乎还没有。面对那八九个大小不一未拆封的纸盒子还有薄薄一本英文说明,我当时真起疑——“这堆玩意能拍4K?”
接下来的事情便是:我们开始反复译读它的英文说明和官方网站,然后小心翼翼地将那八九个纸盒子里面的零零碎碎对着说明一件件往起拼。现在回忆起当时的画面,觉得那气氛着实不像是在装部摄影机,完全像在拆一枚爆弹。
第一次把RED ONE完整安装好,我们竟耗时4个小时。透过RED的电子目镜(EVF)第一次监看画面时,感觉到其景深、锐度以及调性完全不同于常见的高清摄影机。当时我们安装的镜头是RED ONE公司自制的18-5mm F2.8(PL卡口)变焦镜头,这是支很廉价的镜头,光孔小,表层镀膜也并不精致,其价格近乎可以毗邻一支中档相机镜头的售价。由于RED ONE在感光单元CMOS尺寸设计上要比高清摄影机大很多,因此从画面上看其景深非常接近35mm电影摄影机的成像画面,这是我们首选RED ONE去拍摄的一个重要原因。而常见的高清摄影机(索尼HDW-750P或索尼HDW-F900等)配装高清摄影镜头时其景深度还是比较大,为追赶电影摄影机的画面效果,很多时候会在高清摄影机卡口处安装一个叫做“35pro”的电子转接装置,将35mm电影摄影镜头装配上使用。虽说这种做法(35pro+35mm电影头)呈现出的画面效果比配装“高清摄影头”强许多,但毕竟“35pro”是一个电子扫描复制成像的装置,所以在其转换过程中画质是有一定损失的。RED ONE的镜头卡口设计为PL电影镜头卡口,因此其呈像质量是比前者高许多的。
另外,让我选择RED ONE很重要的一点便是它的R3D拍摄格式。R3D即是RAW格式,只是它将数字单反相机中的RAW拍摄成了序列。具体说来,在后期我们可以精确地调整原始文件的色温、曝光、亮/暗部细节、反差、锐度、噪点等等。RED ONE附送的解RAW软件REDCI NE、RED ALERT等均具有此功能。
在REDCINE中,我们可以轻易地对原始R3D素材进行无损调整和修正,最终导出高质量的视频文件,拿去精剪。 除此,必须提到的一点便是RED ONE的经济性,对于一些特殊性拍摄它的确节约了大量成本。RED ONE具有高速拍摄功能,它的升格速度比通用电子摄影机高许多(RED ONE最高升格频率为120格),由此它可以满足许多特技拍摄的需要,并且除多占用些硬盘空间外它在高速拍摄过程中不会有任何物耗。今年3月初,我曾使用RED ONE在横店为战争剧《生死线》完成特技拍摄,该片的特技部分需要拍摄大量爆炸过程的升格画面。当时我用RED ONE升至120格来拍摄,一个5秒钟大型爆炸在升格后的画面中被抻长至10多秒。当时在现场,为呈现完美的爆炸效果,一个镜头往往一炸就是十多条。设想一下,如果这样的升格拍摄使用胶片摄影机完成,其成本真是不可预料的。
《大众DV》:哪些功能和参数是你在创作中最关注的?为什么?在实际拍摄中有哪些经验?
麻峥嵘:使用RED ONE,我首先会根据不同的媒体要求去进行基础功能设置,比如Timebase的设置,如果拍摄是用于电视发布,我会将其设至25帧速率;而后就是画幅尺寸,RED ONE可选择的画幅尺寸比较多,如果拍摄中部分镜头可能会用升格完成,我大多会选择1∶2画质拍摄,因为设定这个尺寸的升格频率是相对最高的。 RED ONE不像高清摄影机在前期设置上分出好多伽码等级可供设定,同时,由于RED ONE的R3D文件影像宽容度比较高,所以在前期拍摄中,我最关注的问题还是光比。前期拍摄的光比往往需要很明晰,进到后期画面调子才会控制到细腻精致,否则影调关系就会很混乱。另外需要说明的是:事实上RED ONE这款机器的实用感光度很低,大约100—200 ISO之间,所以它对光的要求其实是很高的,一点不比用胶片摄影机“省灯”。
《大众DV》:在后期制作的过程中,你使用哪个软件平台?基本流程是怎样的?
麻峥嵘:后期我通常使用REDCINE,因为它可以调出你当天(或当次)拍摄的所有R3D文件,并且它的影像控制调整工具非常全面,我通常用它做初级校色,之后导出为DPX1∶1的文件,进行精剪。并且最爽的是可以用在PC平台上工作。
《大众DV》:你认为RED ONE还有哪些方面是需要提高的?
麻峥嵘:我认为RED ONE对于大多中国使用者最大的问题还是后期1:1工作流程的问题。我们现在对RED拍出的R3D进行“经济型剪辑”有两种方法:一种是使用MAC下面的Final Cut或使用PC下的Premiere来导入R3D索引文件进行剪辑,这种剪辑对硬件配制几乎没有要求,但有一个问题,采用这一方案剪辑并生成出的4K/2K事实上是质量较低的;另一种方法,是用REDCINE管理/处理R3D并导出为1∶1的视频文件,这一过程是无损的,但问题是你一下子会生成出很庞大的1∶1的素材,如果是广告、MTV等短素材影片,可能问题还不大,但如果是部电影或电视剧,那1∶1的素材之庞大简直无法设想。所以,如果RED公司没有免费或低价推出一款针对民用剪辑软进行“R3D例表回批”的第三方插件,对于低端用户以上问题仍然是难于解决的。 此前,我使用RED ONE所拍摄的片子大多是广告,前期的成本虽然比用胶片拍节省很多很多,但后期制作为确保质量通常都交付于高端后期公司来完成,因此后期成本丝毫没有降低。
使用者人物简介
麻峥嵘
影视摄影师&商业平面摄影师
2006年毕业于北京电影学院摄影学院
RED ONE实用大调查
未用者人物简介
陈富
电影学硕士,独立导演及编剧
“特别关注的是它具有1200万像素的传感器,能够以每秒60帧的速率拍摄12位自然RAW或者10位取样的高清视频。”
——陈富
《大众DV》:为什么准备使用RED ONE进行创作?你之前使用过的拍摄设备有哪些?
陈富:我的新片在影像风格上有比较特别的要求,我的摄影师给我推荐RED ONE这款机器。我之前使用的拍摄设备有松下AJ—HPX3000,索尼HDW-F900R。
《大众DV》:你最关注RED ONE哪些技术指标?
陈富:特别关注的是它具有1200万像素的传感器,能够以每秒60帧的速率拍摄12位自然RAW或者10位取样的高清视频。
《大众DV》:你对后期的想法是怎样的?用什么软件和流程进行编辑呢?
陈富:后期计划用苹果,在之前我们一直都在用苹果,而苹果是RED的支持比较早的厂商之一。
看到介绍,后期处理可以通过REDRushes和 RED ALERT的交互协作配合Final Cut Pro来完成了一个比较完整的工作流程。
但是,据说在制作实际应用中会遇到很多的问题,尤其体现在调色处理上。我在考虑最后的调色还是用“达芬奇”。
剪辑师简介
陈华
职业剪辑师
电影《一半海水 一半火焰》 戛纳入围
“最关注的是4K的分辨率和升格功能。”
——陈华
《大众DV》:为什么会使用RED ONE?
陈华:新科技必定带来生产力的发展,我们要紧跟科技的脚步。
《大众DV》:创作中哪些功能和参数是你最关注的?又有哪些拍摄经验?
陈华:最关注的是4K的分辨率和升格功能。别指望拿数字就能省钱,一定要拿胶片的态度来拍摄数字电影。
《大众DV》:你认为RED ONE还有哪些方面需要提高?
陈华:需要提高设备运行的稳定性。
使用者人物简介
郭晗
新媒体艺术家/独立导演
毕业于天津美术学院数字媒体艺术系
“对于RED ONE我最关注的是升格功能和色彩的宽容度。”
——郭晗
《大众DV》:为什么会使用RED ONE?
郭晗:极高的性价比和配合苹果平台使用的便捷性。
《大众DV》:哪些功能和参数是你在创作中最关注的,为什么?
郭晗:对于RED ONE我最关注的是升格功能和色彩的宽容度,我个人对于升格的画面要求很讲究,在以往使用过的机器中,升格的效果都没有RED ONE给我的电影感强。
《大众DV》:在实际拍摄中有哪些经验?
郭晗:在使用RED ONE拍摄中尤其要注意的是对曝光的控制。
《大众DV》:你认为RED ONE还有哪些方面是需要提高的?
郭晗:我个人认为RED ONE的镜头在中焦部分表现平平,如果镜头质量有所提高对画面质量的提升会更好。当然除了RED提供的镜头是有很多很好的选择,个人推荐蔡司基本组。
《大众DV》:它最让你惊喜的是哪方面的表现?
郭晗:最初的惊喜就是它的价格和惊人的4K以及升格功能,使数字电影的制作成本进一步降低的同时大大提升了画面的质量。
未用者人物简介
沈辰
毕业于广州美术学院数码艺术系新媒介专业,独立制片人
“当我们狂热于mini 35mm所带来的一点点‘电影感’的时候,我们突然发现了一个从天而降的怪物,他就是RED ONE。”
——沈辰
《大众DV》:为什么准备使用RED ONE进行创作?
沈辰:经费和画质总是很难以调和的,好的画质通常意味着高预算,而对于我们这样必需低成本创作的人来说,高预算几乎是不太可能事情。而正当我们狂热于mini 35mm所带来的一点点“电影感”的时候,我们突然发现了一个从天而降的怪物,他就是RED ONE。当我第一次看到它的样片的时候,我就认定,它就是一台不需要用胶片的“胶片摄影机”!
《大众DV》:你最关注RED ONE哪些技术指标?这些指标运用在创作中会带来怎样的效果?
沈辰:最让人喜爱的一个技术指标是,在2K模式下升格到120格和在4k模式下升格到30格。升格拍摄一直都是胶片摄影的专利,而当我亲身体验了RED的升格效果之后,非常得兴奋,因为你知道,你可以做到更多的东西了,不需要再想尽一切办法在后期把速度调慢了!
《大众DV》:你认为2K、4K或者28K真的就那么重要吗?
沈辰:全世界能够播放4K电影的影院屈指可数,而我们拍摄的4K通常会变换为2K,太过于在意这个数字就很容易陷进这个数字游戏。我觉得对于制作人来说,2K是一个底线,在这个底线以上就意味着你拿到了进入院线的入场券,而接下来所要考究的就不再是这个数字了。