马丽华女士在《在长江源头各拉丹冬》一文中，以时间为顺序，记叙了随电影摄制组游览各拉丹冬的艰苦经历。在叙述过程中，采用移步换景的写法，展示了各拉丹冬雄伟神奇的景色。
　　 移步换景是游记散文常用的一种写法，是指不固定视点（即立足点和观察点），按照地点的转移和一定的视角，描述所看到的不同的景物。描写景物时，人走景移，随着观察点的变换，不断展现新画面。让读者根据作者的行踪，感受不同时间里的多种景致，从而感受到一种动态美。但是，移步换景如果用不好，文章就会有一种支离破碎的感觉，会有一种记流水账的感觉。那么，如何做才能避免呢？
　　 1.游踪一以贯之，来去分明
　　 游踪的主人公多是作者本人，所以文章一般都采用第一人称叙述，读者在读文的过程中，也不容易迷惑。如《在长江源头各拉丹冬》一文，开头两句就概括了作者的行踪，各拉丹冬雪山脚下（冰河）——（冰山）冰塔林。
　　 2.视点交代清楚，观察细致
　　 当作者把游踪交代清楚后，文章的线索就显得非常分明。如果把游踪比作人的骨骼，视点所见就是人的血肉。这里我们把立足点和观察点统称为视点，由于立足点不同，观景角度也就不同。《在长江源头各拉丹东》中，视点在山脚下，观景角度为远观和四顾;视点在冰塔林时，观景角度是近看和细观（半卧细观）。随着视点的变化，作者笔下的景物也在不断变化着，呈现出不同的特点：在营地远眺各拉丹冬雪山，看到它的高峻、雄壮、变幻莫测;在砾石堆上四顾，看到冰峰的晶莹、冰河的辽阔和整个冰雪天地的浩茫;靠近冰山，发现它的难以名状;进入冰塔林，身处冰窟，细看千姿百态的冰体和冰山的裂纹、皱褶……正是因为不同的视点，才能观察到各拉丹冬各种角度的原始风景，才能多角度地展现各拉丹东雄伟、圣洁、瑰奇的境界。
　　 3.景物精心剪裁，形神兼备
　　 游记最害怕景物没有特点，让读者读后觉得此处景和彼处景没有什么不同;写景时，也害怕语言过于朴实，平淡的语言会让文章的可读性大打折扣，所以写游记，写所见之景，需要作者在语言上下功夫。《在长江源头各拉丹冬》一文对景物特点的把握非常准确。如作者细观冰体和冰山的裂纹、皱褶后的描绘：有着“静穆的晶莹和洁白”，有如“琼瑶仙境”，在阳光下“熠熠烁烁，光彩夺目”，就抓住了景物的特点。语言也非常生动，如：“蠕动在巨大的冰谷里”中的“蠕动”一词，形象地表现出人们在巨大冰谷中行走的情态;“永恒的阳光和风的刻刀，千万年来漫不经心地切割着，雕凿着，缓慢而从不懈怠”中的“切割”一词，本义是用刀等把物品截断，在句中则指太阳和风改变了冰体的形态，化无形为有形。
　　 4.笔端过处，草木生情
　　 几乎所有的写景文，最终都要落脚到情上，或用卒章显志的方式，结尾抒发作者的情感，或把作者的情感渗透在行文的字里行间。总之，一味地单纯写景，文章必然难以深刻，写出来的景也会显得单薄。《在长江源头各拉丹冬》是一篇有靈魂的游记，它的灵魂高洁而深邃，这不仅源于马丽华用一支笔绘出了各拉丹冬的瑰丽、雄伟、神秘、圣洁，更源于她把自己的生命与各拉丹冬的生命都投射在了文章里，他们相互平等，相互尊敬。从而，让读者在字里行间读到了诸多哲思——对天地自然的敬畏，对人生苦难的感激。
　　学以致用
　　 以“故乡的    ”为题，写一篇不少于600字的作文。要求运用移步换景法。