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真正的“女性故事”不应徒有其表，可惜了好莱坞这对难得势均力敌的“宿敌”。
现今的大银幕上，许多女性角色不再是男主角的附属品或奖赏，而是越来越多地撑起了故事主线，甚至还能在《饥饿游戏》《星球大战》《神奇女侠》这样的动作及科幻大片里挑大梁。而这股风潮，在小屏幕上也早已显露出来，尤其是那些乍看上去并不吸引人的中年女性角色，得以在一个又一个剧集里亮相，向我们展现她们的喜怒哀乐。最热门的，莫过于讲述上世纪60年代初，两位好莱坞女明星——贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥之间恩恩怨怨的《宿敌：贝蒂和琼》。
人类好像天生容易被争斗的故事所吸引，尤其当争斗的双方都是美女大明星。拿贝蒂和琼之间的宿怨来说，那些八卦故事和两人的形象、作品一起，共同成为流行文化元素，被几代人反复翻炒，其间各种添油加醋自然免不了。后来人尚且如此，当时的业内人士更不会放过这个点燃火花、甚至是引爆火山的机会。
上世纪60年代初，50多岁的贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥，都步入了当时女演员职业生涯的尾声，而向她们扔来的救命稻草却是同一根——罗伯特·奥尔德里奇担任导演和制片的《兰闺惊变》。影片讲的是生活在同一幢别墅里却互相憎恨的一对姐妹的故事，两人在片中的对决，正迎合了她们在公众脑海中彼此怨恨的印象。最终，《兰闺惊变》获得了票房与口碑的双丰收，而比影片本身更被人们津津乐道的，是幕后的筹备和拍摄进程，种种争名夺利，种种嫉妒与互撕，《宿敌》这部8集连续剧讲的就是这整个过程。
分别饰演贝蒂、琼这两位奥斯卡影后的，是同样有着影后桂冠的苏珊·萨兰登和杰西卡·兰格，两人凭借高超的演技，再加上同为好莱坞中年女演员的感同身受，携手献上了精彩传神的表演。剧集的服装及布景设计也十分精致，力求为当代观众再现当年好莱坞日渐衰落但不失骄傲与大气的风貌。相比之下，在剧本创作上，这剧就显得有些小气了，就如同那些八卦小报一样，对真实事件的改编瞄准了多数观众“看热闹不嫌事大”的心理，比如剧集有意弱化了两人接下这剧的最主要原因都是经济因素，而强化了“相互较劲”的接片初衷；再比如当时两人都十分重视这难得的演出机会，表现得相当专业，绝非剧中那样为了给对方捣乱不惜拖延拍摄进程；片中还展现了琼为阻止贝蒂拿到第三座奥斯卡四处游说，尽管这种传言的真实性曾被亲历者质疑。
当然，电视剧不是纪录片，作为独立的艺术作品，对现实原型的改造无可厚非。但这剧将二人争斗的核心定为——要让别人眼中的自己更胜一筹，就难免有了很大的局限性。剧中，贝蒂和琼一心争宠，被导演和制片人轻易地离间，甚至愚弄，成为他们實现各自目的的工具，看得人不由得唏嘘。而实际上，在相关的影史资料中，故事还有另一个版本：这两位叱咤影坛几十年的女演员，在参与这个项目时，更多考虑的是自身经济状况和职业生涯前景，她们极力抑制着内心的不悦，一边努力工作，一边又担心对方的能力拖累了影片质量——比如贝蒂对琼在拍摄间隙饮酒就极为不满；是价值观的差异，导致她们要将自己凌驾于对方之上，比如琼认为贝蒂粗野，贝蒂则认为琼虚假；对生活和艺术的理解的错位，也影响了她们对对方业务的评价，比如琼认为贝蒂作为演员不注重保养，在片中以扮丑来掩饰容颜老去，而贝蒂认为琼过于在乎自身形象，会使影片失实……这些碰撞其实更值得大说特说，将剧本写得精彩又有深度，但恐怕需要的就是真正理解女性内心的编剧了。
真正的“女性故事”不应徒有其表，可惜了好莱坞这对难得势均力敌的“宿敌”。
现今的大银幕上，许多女性角色不再是男主角的附属品或奖赏，而是越来越多地撑起了故事主线，甚至还能在《饥饿游戏》《星球大战》《神奇女侠》这样的动作及科幻大片里挑大梁。而这股风潮，在小屏幕上也早已显露出来，尤其是那些乍看上去并不吸引人的中年女性角色，得以在一个又一个剧集里亮相，向我们展现她们的喜怒哀乐。最热门的，莫过于讲述上世纪60年代初，两位好莱坞女明星——贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥之间恩恩怨怨的《宿敌：贝蒂和琼》。
人类好像天生容易被争斗的故事所吸引，尤其当争斗的双方都是美女大明星。拿贝蒂和琼之间的宿怨来说，那些八卦故事和两人的形象、作品一起，共同成为流行文化元素，被几代人反复翻炒，其间各种添油加醋自然免不了。后来人尚且如此，当时的业内人士更不会放过这个点燃火花、甚至是引爆火山的机会。
上世纪60年代初，50多岁的贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥，都步入了当时女演员职业生涯的尾声，而向她们扔来的救命稻草却是同一根——罗伯特·奥尔德里奇担任导演和制片的《兰闺惊变》。影片讲的是生活在同一幢别墅里却互相憎恨的一对姐妹的故事，两人在片中的对决，正迎合了她们在公众脑海中彼此怨恨的印象。最终，《兰闺惊变》获得了票房与口碑的双丰收，而比影片本身更被人们津津乐道的，是幕后的筹备和拍摄进程，种种争名夺利，种种嫉妒与互撕，《宿敌》这部8集连续剧讲的就是这整个过程。
分别饰演贝蒂、琼这两位奥斯卡影后的，是同样有着影后桂冠的苏珊·萨兰登和杰西卡·兰格，两人凭借高超的演技，再加上同为好莱坞中年女演员的感同身受，携手献上了精彩传神的表演。剧集的服装及布景设计也十分精致，力求为当代观众再现当年好莱坞日渐衰落但不失骄傲与大气的风貌。相比之下，在剧本创作上，这剧就显得有些小气了，就如同那些八卦小报一样，对真实事件的改编瞄准了多数观众“看热闹不嫌事大”的心理，比如剧集有意弱化了两人接下这剧的最主要原因都是经济因素，而强化了“相互较劲”的接片初衷；再比如当时两人都十分重视这难得的演出机会，表现得相当专业，绝非剧中那样为了给对方捣乱不惜拖延拍摄进程；片中还展现了琼为阻止贝蒂拿到第三座奥斯卡四处游说，尽管这种传言的真实性曾被亲历者质疑。
当然，电视剧不是纪录片，作为独立的艺术作品，对现实原型的改造无可厚非。但这剧将二人争斗的核心定为——要让别人眼中的自己更胜一筹，就难免有了很大的局限性。剧中，贝蒂和琼一心争宠，被导演和制片人轻易地离间，甚至愚弄，成为他们實现各自目的的工具，看得人不由得唏嘘。而实际上，在相关的影史资料中，故事还有另一个版本：这两位叱咤影坛几十年的女演员，在参与这个项目时，更多考虑的是自身经济状况和职业生涯前景，她们极力抑制着内心的不悦，一边努力工作，一边又担心对方的能力拖累了影片质量——比如贝蒂对琼在拍摄间隙饮酒就极为不满；是价值观的差异，导致她们要将自己凌驾于对方之上，比如琼认为贝蒂粗野，贝蒂则认为琼虚假；对生活和艺术的理解的错位，也影响了她们对对方业务的评价，比如琼认为贝蒂作为演员不注重保养，在片中以扮丑来掩饰容颜老去，而贝蒂认为琼过于在乎自身形象，会使影片失实……这些碰撞其实更值得大说特说，将剧本写得精彩又有深度，但恐怕需要的就是真正理解女性内心的编剧了。
真正的“女性故事”不应徒有其表，可惜了好莱坞这对难得势均力敌的“宿敌”。