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【摘 要】 介绍了中国国家话剧院的话剧《爱恋·契诃夫》中主角契诃夫和丽卡的造型设计思路、特征以及设计心得。
【关键词】 爱恋·契诃夫；话剧；契诃夫；丽卡；造型设计
文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2015.08.016
【Abstract】In this paper， the author introduced the makeup & costume design ideas， features and experience of the leading player Chekhov and Rika in the drama Love·Chekhov produced by the National Theatre of China.
【Key Words】Love·Chekhov； modern drama； Chekhov； Rika； makeup & costume design
2014年底，为纪念契诃夫诞辰155周年，中国国家话剧院排练、演出了话剧《爱恋·契诃夫》，笔者担任造型设计。契诃夫、丽卡是真实的历史人物，戏剧需要对剧中人物与情节进行适当的艺术处理，在人物造型上需要在陈旧写实、历史审美与现代审美中找到一个平衡点，找到能为现代人所欣赏、所接受的一种属于古典美和现代美的结合，这种美融于戏剧舞台的整体艺术风格中，散发出戏剧的整体气质。
1 《爱恋·契诃夫》剧情
话剧《爱恋·契诃夫》以1896年契诃夫的传世名剧《海鸥》在彼得堡首演失败为背景，展现了一个失落的知名作家安东·契诃夫和一个渴望幸福的女人丽卡·米齐诺娃在创作事业与婚姻情感上的相互扶持与羁绊。契诃夫寻求着丽卡带来的心灵慰藉，获得作品创作的灵魂，却又渴望自由而排斥婚姻；而丽卡曾经崇拜契诃夫，支持契诃夫，更是希望可以成为依靠的伴侣，但痛苦于希望的渺茫……他们互诉彼此的痛楚，又享受其中，但在宽容大度又柔情蜜意的外表下各自掩盖着自私与无情。
2 人物造型设计思路
无论是影视剧还是舞台剧，塑造人物要表现他们的年龄、身份、性格以及生存状态等外在表象，但更重要的是要展示人物的内心状态和灵魂，揭示角色内心深处的自我。造型设计通过诚于中而形于外这种化内为外的手段，将演员塑造成剧中的人物形象，并帮助其找到角色的内核和精神，建立起演员对塑造角色的自信，准确地把握所饰演的人物。
这台话剧的舞美呈现了虚实相间、写实与表现相结合的整体风格，舞台布景运用灰黑色丝线绳作软幕，如图1所示，中西结合式样的棕色皮面座椅为道具，与家具的硬景相结合，舞台色彩沉稳、古色古香，十分简洁。
笔者在反复阅读剧本的同时，查阅了有关契诃夫与丽卡的资料。图2是两人当年的照片，记录着时代的痕迹，他们的神情和装束散发着那个年代特有的人文气质。所以，依据这些陈旧而又符号化的信息，并把握整体剧情，确定人物形象的突出特点，通过造型设计使演员变身为剧中的人物，并体现出历史韵味。化装造型的整体色彩和发型发式也追求虚实结合、古韵今意，演员化装色彩明艳大方但不庸俗，发型发式借鉴历史元素又有现代审美，塑造出有生命力的艺术形象。
2014年底，笔者作为此剧的主创人员见到主演宗平、伊春德，探讨了所饰演人物的特点，给他们拍了素颜照，为设计剧中人物契诃夫、丽卡做准备。
3 契诃夫的造型设计
按照当年契诃夫的面部特征和文人气质，为演员宗平（图3）设计了剧中契诃夫的两大特征造型，浓密的山羊胡子和夹鼻眼镜，如图4所示。这些造型有助于演员找到契诃夫的外部特征，以便刻画人物性格。
在对浓密的山羊胡的细节设计中，因为契诃夫是白种人，他胡子的颜色是棕色系，于是又在里面加了几根深黄、深棕、黑色。这一点变化很重要，是经过一番对角色特征和演员自身条件的思考，才设计、制作出胡子颜色的微妙变化与层次。
在定做剧中契诃夫戴的夹鼻眼镜时，因为中国人的鼻梁骨没有欧洲人高，按照历史原样制作的夹鼻眼镜，中国人是戴不了的。针对这个问题，笔者曾经想到，用塑型的方法改变演员鼻骨低的状况，但是又考虑塑型后的零件，需要用胶水粘贴，演员台上表演如果出汗会开胶，上面又戴夹鼻眼镜，容易掉下来，这个方法不可行。后来又找到制作眼镜的技师帮助解决，看是否也能像普通眼镜一样装上眼镜腿，这样演员带上夹鼻眼镜后不至于掉下来，正面看完全像历史原件那样的夹鼻眼镜，侧面的镜腿做细，演员戴着不明显，能起到支撑住夹鼻眼镜的作用，这个方案得到了确定。制作完成后，演员试戴时，导演提出了问题，他认为整个眼镜框都偏细，像现代人戴的样子，缺少历史的厚重，导演要求再重新制作一个粗框的夹鼻眼镜，才有契诃夫那个年代的韵味感，重新制作后的粗框夹鼻眼镜，达到了导演要求。但是新的问题又来了，由于在制作过程中，技师需要掐丝、打磨工艺，所以夹鼻眼镜制作出来是银白色的，但剧中契诃夫戴的夹鼻眼镜应该是铜棕色，铜棕色具有历史感，符合人物需要。如何才能让镜框颜色成为铜棕色？笔者想到了喷漆的方法，但很难找到相匹配的颜色，最终利用铜棕色指甲油，把镜框刷成铜棕色，让演员试戴上，感觉达到了预期的效果，得到了导演、演员的一致肯定。
好演员会珍惜自己剧中的化装造型设计，因为那是塑造的艺术形象、角色的精气神。饰演契诃夫的演员宗平是一位敬业的表演艺术家，在创作角色的过程中做了很多功课，试着走进契诃夫的内心去认识、理解契诃夫……剧中的契诃夫以善良而悲悯之心看世界，在他的灵魂深处郁郁寡欢，嘲笑丑恶现象，深切同情贫苦人民。
4 丽卡的造型设计
资料中有一段对丽卡的描写，“丽卡长着一双灰眼睛和一头浅灰色头发，是一位美丽而非同寻常的姑娘，是俄罗斯童话里天鹅公主的化身，她聪明、会三门外语，也有一副好歌喉，她一生结交过不少男人，都是名人，但她最钟情的无疑是契诃夫”。剧中扮演丽卡的演员伊春德（图5），实际年龄42岁，而故事发生时丽卡的年龄应该是27岁，相差约15岁；但伊春德身上的书卷气和外冷内热的个性恰好契合了丽卡的特征。所以，在为伊春德设计丽卡的造型时，首先是要使演员年龄接近人物的年龄；发型也是反映人物特征的主要因素，发型是整个人精神面貌的焦点，影响着一个人的形象，不同的发型会显示出不同的气质美，并起到修饰脸型的作用。
在化装色彩上，就是要把伊春德往年轻姑娘这个方向塑造，要清新、自然、美丽大方，运用亮色与过渡色衔接，化出年轻姑娘所具有的健康气色与皮肤充满弹性的质感。
设计丽卡的发式要结合历史元素与现代审美，又要考虑到演员的年龄、脸型、头发、气质，伊春德是短发。利用假发与演员自己的部分头发相互结合，前面头发向上梳理，梳高梳蓬松，正面看很自然，人显得挺拔年轻，演员的脸型也感觉拉长了（见图6）。后面的头发设计同样结合了历史元素，参考丽卡那个年代的发型。伊春德偏瘦，后面盘一个发髻显得单薄，所以又在她后发际梳几绺到肩的垂发，弥补演员脖子细的特点。整体上看，发型圆润丰满了，符合剧中丽卡的艺术形象。
伊春德版的丽卡艺术形象美丽、优雅，散发着她独特的气质。
造型设计要精益求精，塑造出有生命力的艺术形象。《爱恋·契诃夫》中，笔者把人物特征和历史元素融入到剧中的人物造型上，创造出脱俗别致的妆容，使演员与剧情融为一体，这有助于演员自信地塑造角色，赋予人物灵魂。
参考文献：
[1]（俄）契诃夫，米齐诺娃著，董道明译. 爱的故事：契诃夫与米齐诺娃[M]. 北京：中国人民大学出版社，2014.
作者简介：
贾珂，二级舞美设计师，毕业于中央戏剧学院舞台、影视化妆设计专业，现任中国国家话剧院化装造型师。造型设计的话剧有《天狼星》、《医生的故事》、《奇异的插曲》、《火葬场》、《明-明朝那些事》、《红玫瑰与白玫瑰》时尚版、《爱恋·契诃夫》等；造型设计的电影有《甘泉》、《烟村三月》、《丰城有剑气》、《纯真年代》等。
【关键词】 爱恋·契诃夫；话剧；契诃夫；丽卡；造型设计
文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2015.08.016
【Abstract】In this paper， the author introduced the makeup & costume design ideas， features and experience of the leading player Chekhov and Rika in the drama Love·Chekhov produced by the National Theatre of China.
【Key Words】Love·Chekhov； modern drama； Chekhov； Rika； makeup & costume design
2014年底，为纪念契诃夫诞辰155周年，中国国家话剧院排练、演出了话剧《爱恋·契诃夫》，笔者担任造型设计。契诃夫、丽卡是真实的历史人物，戏剧需要对剧中人物与情节进行适当的艺术处理，在人物造型上需要在陈旧写实、历史审美与现代审美中找到一个平衡点，找到能为现代人所欣赏、所接受的一种属于古典美和现代美的结合，这种美融于戏剧舞台的整体艺术风格中，散发出戏剧的整体气质。
1 《爱恋·契诃夫》剧情
话剧《爱恋·契诃夫》以1896年契诃夫的传世名剧《海鸥》在彼得堡首演失败为背景，展现了一个失落的知名作家安东·契诃夫和一个渴望幸福的女人丽卡·米齐诺娃在创作事业与婚姻情感上的相互扶持与羁绊。契诃夫寻求着丽卡带来的心灵慰藉，获得作品创作的灵魂，却又渴望自由而排斥婚姻；而丽卡曾经崇拜契诃夫，支持契诃夫，更是希望可以成为依靠的伴侣，但痛苦于希望的渺茫……他们互诉彼此的痛楚，又享受其中，但在宽容大度又柔情蜜意的外表下各自掩盖着自私与无情。
2 人物造型设计思路
无论是影视剧还是舞台剧，塑造人物要表现他们的年龄、身份、性格以及生存状态等外在表象，但更重要的是要展示人物的内心状态和灵魂，揭示角色内心深处的自我。造型设计通过诚于中而形于外这种化内为外的手段，将演员塑造成剧中的人物形象，并帮助其找到角色的内核和精神，建立起演员对塑造角色的自信，准确地把握所饰演的人物。
这台话剧的舞美呈现了虚实相间、写实与表现相结合的整体风格，舞台布景运用灰黑色丝线绳作软幕，如图1所示，中西结合式样的棕色皮面座椅为道具，与家具的硬景相结合，舞台色彩沉稳、古色古香，十分简洁。
笔者在反复阅读剧本的同时，查阅了有关契诃夫与丽卡的资料。图2是两人当年的照片，记录着时代的痕迹，他们的神情和装束散发着那个年代特有的人文气质。所以，依据这些陈旧而又符号化的信息，并把握整体剧情，确定人物形象的突出特点，通过造型设计使演员变身为剧中的人物，并体现出历史韵味。化装造型的整体色彩和发型发式也追求虚实结合、古韵今意，演员化装色彩明艳大方但不庸俗，发型发式借鉴历史元素又有现代审美，塑造出有生命力的艺术形象。
2014年底，笔者作为此剧的主创人员见到主演宗平、伊春德，探讨了所饰演人物的特点，给他们拍了素颜照，为设计剧中人物契诃夫、丽卡做准备。
3 契诃夫的造型设计
按照当年契诃夫的面部特征和文人气质，为演员宗平（图3）设计了剧中契诃夫的两大特征造型，浓密的山羊胡子和夹鼻眼镜，如图4所示。这些造型有助于演员找到契诃夫的外部特征，以便刻画人物性格。
在对浓密的山羊胡的细节设计中，因为契诃夫是白种人，他胡子的颜色是棕色系，于是又在里面加了几根深黄、深棕、黑色。这一点变化很重要，是经过一番对角色特征和演员自身条件的思考，才设计、制作出胡子颜色的微妙变化与层次。
在定做剧中契诃夫戴的夹鼻眼镜时，因为中国人的鼻梁骨没有欧洲人高，按照历史原样制作的夹鼻眼镜，中国人是戴不了的。针对这个问题，笔者曾经想到，用塑型的方法改变演员鼻骨低的状况，但是又考虑塑型后的零件，需要用胶水粘贴，演员台上表演如果出汗会开胶，上面又戴夹鼻眼镜，容易掉下来，这个方法不可行。后来又找到制作眼镜的技师帮助解决，看是否也能像普通眼镜一样装上眼镜腿，这样演员带上夹鼻眼镜后不至于掉下来，正面看完全像历史原件那样的夹鼻眼镜，侧面的镜腿做细，演员戴着不明显，能起到支撑住夹鼻眼镜的作用，这个方案得到了确定。制作完成后，演员试戴时，导演提出了问题，他认为整个眼镜框都偏细，像现代人戴的样子，缺少历史的厚重，导演要求再重新制作一个粗框的夹鼻眼镜，才有契诃夫那个年代的韵味感，重新制作后的粗框夹鼻眼镜，达到了导演要求。但是新的问题又来了，由于在制作过程中，技师需要掐丝、打磨工艺，所以夹鼻眼镜制作出来是银白色的，但剧中契诃夫戴的夹鼻眼镜应该是铜棕色，铜棕色具有历史感，符合人物需要。如何才能让镜框颜色成为铜棕色？笔者想到了喷漆的方法，但很难找到相匹配的颜色，最终利用铜棕色指甲油，把镜框刷成铜棕色，让演员试戴上，感觉达到了预期的效果，得到了导演、演员的一致肯定。
好演员会珍惜自己剧中的化装造型设计，因为那是塑造的艺术形象、角色的精气神。饰演契诃夫的演员宗平是一位敬业的表演艺术家，在创作角色的过程中做了很多功课，试着走进契诃夫的内心去认识、理解契诃夫……剧中的契诃夫以善良而悲悯之心看世界，在他的灵魂深处郁郁寡欢，嘲笑丑恶现象，深切同情贫苦人民。
4 丽卡的造型设计
资料中有一段对丽卡的描写，“丽卡长着一双灰眼睛和一头浅灰色头发，是一位美丽而非同寻常的姑娘，是俄罗斯童话里天鹅公主的化身，她聪明、会三门外语，也有一副好歌喉，她一生结交过不少男人，都是名人，但她最钟情的无疑是契诃夫”。剧中扮演丽卡的演员伊春德（图5），实际年龄42岁，而故事发生时丽卡的年龄应该是27岁，相差约15岁；但伊春德身上的书卷气和外冷内热的个性恰好契合了丽卡的特征。所以，在为伊春德设计丽卡的造型时，首先是要使演员年龄接近人物的年龄；发型也是反映人物特征的主要因素，发型是整个人精神面貌的焦点，影响着一个人的形象，不同的发型会显示出不同的气质美，并起到修饰脸型的作用。
在化装色彩上，就是要把伊春德往年轻姑娘这个方向塑造，要清新、自然、美丽大方，运用亮色与过渡色衔接，化出年轻姑娘所具有的健康气色与皮肤充满弹性的质感。
设计丽卡的发式要结合历史元素与现代审美，又要考虑到演员的年龄、脸型、头发、气质，伊春德是短发。利用假发与演员自己的部分头发相互结合，前面头发向上梳理，梳高梳蓬松，正面看很自然，人显得挺拔年轻，演员的脸型也感觉拉长了（见图6）。后面的头发设计同样结合了历史元素，参考丽卡那个年代的发型。伊春德偏瘦，后面盘一个发髻显得单薄，所以又在她后发际梳几绺到肩的垂发，弥补演员脖子细的特点。整体上看，发型圆润丰满了，符合剧中丽卡的艺术形象。
伊春德版的丽卡艺术形象美丽、优雅，散发着她独特的气质。
造型设计要精益求精，塑造出有生命力的艺术形象。《爱恋·契诃夫》中，笔者把人物特征和历史元素融入到剧中的人物造型上，创造出脱俗别致的妆容，使演员与剧情融为一体，这有助于演员自信地塑造角色，赋予人物灵魂。
参考文献：
[1]（俄）契诃夫，米齐诺娃著，董道明译. 爱的故事：契诃夫与米齐诺娃[M]. 北京：中国人民大学出版社，2014.
作者简介：
贾珂，二级舞美设计师，毕业于中央戏剧学院舞台、影视化妆设计专业，现任中国国家话剧院化装造型师。造型设计的话剧有《天狼星》、《医生的故事》、《奇异的插曲》、《火葬场》、《明-明朝那些事》、《红玫瑰与白玫瑰》时尚版、《爱恋·契诃夫》等；造型设计的电影有《甘泉》、《烟村三月》、《丰城有剑气》、《纯真年代》等。