小说《追击》(1956)以五十年代中叶古巴的政治风云为背景,以贝多芬第三交响曲即《英雄交响曲》的章法结构为取架,叙述一个青年学生叛变革命后被人追击并死于非命的故事,作品第一部分第一节——哈瓦那某剧场售票亭,主人公和追击者登场.他们的出现同《英雄交响曲》开始的两声"单调的和声"相对应.主人公潜入剧场,这时交响曲从G大调降至E大调,小说转入第一部分第二节:主人公的心理和生理感觉同乐曲的"哀乐"复调相对应……依此类推,小说三部分十八节同《英雄交响曲》的三部分即一个呈示部和十七个变奏相对应,小说的主人公从潜入剧场到饮弹身亡,也恰好就是剧场中交响曲的演奏过程.在此时间内,小说情节打破自然时序,遵循音乐结构和章法跌宕起伏,转换变化;人物的心绪突破思维(阅读)定势,在音乐旋律和节奏的感发下回忆、联想、反省;小说内容也随着音乐主题的变幻而变幻,更迭而更迭:死亡——胜利——欢乐——死亡……有鉴于此,又由于这部作品创造性地运用巴罗克手法以表现缤纷的美洲世界,《追击》遂成为卡氏的得意之作,在拉美及西方文苑备受推崇.作品不仅开了拉美结构现实主义和新巴罗克主义的先河,而且是拉美心理小说的不可多得的杰作.卡彭铁尔毕生求索,年轻时参加过超现实主义运动,与勃勒东过从甚密,创办了第一份西班牙文超现实主义杂志.三、四十年代以小说《埃古·扬巴·奥》(1933)和《这个世界的王国》(又译《人间王国》)(1949),同危地马拉作家阿斯图里亚斯开创了魔幻现实主义.之后陆续发表了各种类型的长篇小说《消逝的足迹》(1953)、《启蒙世纪》(1962)、《方法的根源》(1974)、《巴罗克音乐会》(1979)、《春祭》(1978)、《竖琴与阴子》(1979),以及短篇小说集《时间之战》(1958),评论集《探索与差异》(1964)、《作家