把如此不是同一种类型，不是同一种风格，不是同一拨演员阵容的两部电视剧放在一起比较，原本并不合理。但有一点相同的，就是两部作品都出自名导郑晓龙。所以自然就引起了观众、媒体，甚至是娱乐圈中人对这两部作品的比对，我们在门户网站上也看到了这么一张两部剧的收视比对表。尽管这张表的调查统计结果未必很准确，但听听左邻右舍观众的评价，听听单位同事及好友的看法，再到网上搜些各方的观点，差不多就是这表上显现的差别啊。
　　《新编辑部故事》之所以边播边挨砖，许多原因已经被媒体评点过了。但把去年年底《甄嬛传》播出的效果拿出来说事，就引申出一个新问题值得思考：难道创作当今时代的作品，还远不如100多年前发生在清朝的事情受人关注？难道发生在我们身边的生活故事，远不如网络杜撰的小说感人？难道在《新编辑部故事》中那么多当今热得烫手的偶像明星，竟然拼不过《甄嬛传》里的一群一夜成名的妃子、太监、丫鬟？当这三个“难道”与郑晓龙联系在一起，自然就成了绕不过去的话题，
　　按常理推断，今天的故事关乎人们的生活与情感，更容易被大众接受。但《新编辑部故事》并非是大众而是窄众小群体的故事。以全国大约8000家报纸、5000家杂志的数量估算，几万个编辑部放在社会上仅是个区区小数目。况且，编辑部并不是老百姓常进常出的地方，放大这群人的生活，除了给百姓揭点秘，没什么可值得宣扬的事情。早年那部《编辑部的故事》之所以受欢迎，恰恰是借编辑部里的故事，在当年信息并不畅通的情况下，揭露出大众关注的社会问题。而在《新编辑部故事》里，你揭露的都是大众早已经知道了的新闻，而真正敏感和有深度的社会话题，剧里并没有落笔。因此，身处这个信息渠道多元的时代，编辑部里的故事不再神秘。郑导想借早年老编辑部的力，无从借起。而《甄嬛传》赢的恰恰就是揭秘，哪怕观众明知道这是编出来的秘密。
　　那么《新编辑部故事》里黄海波、陈好这些偶像级的演员怎么不及《甄嬛传》里演华妃的蒋欣、演沈眉庄的斓曦、演槿汐的孙茜、演温太医的张晓龙？实际上，在许多情况下以演员比演员是比不出高低的，能给人留下深刻印象的是角色，而能使角色有丰满个性特点的是剧本。故事都读不下去，你还能记住啥？
　　有媒体人认为：看了20分钟的《新编辑部故事》，终于没坚持下去。故事离奇不说，演员也像踩了电门般夸张。哪家编辑部天天这么闹腾，那里面的人可怎幺写稿、编稿和校对啊。有网友批评：“编剧严重缺乏生活基础，一味地夸张搞笑，不仅故事乏味无聊，演员的表情动作都一切为了搞逗，看了真让人生气，看来，的确要关注生活，搞好剧本，这是一切的基础，深入生活、品味生活，很重要。”从收视比对图表中我们也可以看出，《新编辑部故事》刚播出时并不比《甄嬛传》低多少，但为什么之后的比差会越来越大？说明大家对郑导的期望值逐渐衰减，直至差到了惊人的程度。
　　我们不能说郑导不深入生活、不懂编辑部，实际上他工作的地方也就等于是个编辑部。之所以没让这部新作获得成功，或许是他想走条新路，进行新风格的尝试吧。记得几年前冯小刚导演也想尝试电影《夜宴》的艺术创新，结果落个惨淡的结果，首映式当晚北京古城影院的经理对记者说：“麻烦您转告冯导，他以前可是我们影院票房的救星，别为玩艺术玩垮了票房啊。”记得张艺谋也创新玩《三枪》，结果玩得被媒体称为“地沟油”。
　　我们鼓励郑导勇于创新的同时，也期望他穿新鞋走新路。忘了新、老“编辑部”，他的功力完全可以再创作出有新意、有艺术魅力、有收视率、有社会影响的经典作品。