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【摘要】中国作为文明古国，自有其与众不同之处，戏曲节目的发展及存在丰富着我国的文化宝库。随着电视的出现，戏曲文化通过其独特的表現形式、强大的艺术魅力，走进更多人的生活，为更多人们所了解。本文就电视戏曲节目的特性、现状，分析我国电视戏曲节目的创新方法。
【关键词】电视戏曲；发展现状；创新
我国的传统戏曲艺术在文化长河中源远流长，经久不衰。但随着我国经济的发展，人们生活水平的提高，电视、报纸、广播、网络等新传播媒介的出现，在丰富戏曲传播方式的同时也逐渐将其边缘化，加上多元文化的冲击，使得戏曲爱好者年龄断层，表演场地越来越少。就其存在的种种问题，如何创新戏曲文化，增加生命活力是当务之急。
一、电视戏曲节目的特性
电视与戏曲的结合是专家研究比较多的问题，已经有了一定的理论深度，可是现实中却迟迟没有新模式的出现。从戏曲与电视的结合角度来看，电视戏曲的发展空间还是很大的，在不同艺术形式的交叉点上就会产生更加受人喜爱的艺术。电视可以纪实，戏曲可以写意，二者的有效结合需要更专业的人士。电视戏曲作为时代发展的“新生儿”，它不是在电视的角度传递某个戏曲故事，也不是在戏曲的角度采纳电视的表现手段。而是从二者结合的交叉点出发，电视与戏曲两种因素的有机结合平等的进入了大众的视野。
电视戏曲只是被动的还原戏曲的舞台内容，还要在传统的制作方式上加以创新。利用好电视的科技性、便捷性、多功能，结合戏曲的表现方式，制作独属于电视戏曲的新的形象。较长的电视戏曲在相关人士的不断探索下，出现如今的模式。例如，在上海刚出现的电视戏曲连续剧就是按照电视的拍摄方式来拍摄的，只不过就是装束不同。在节目效果方面基本就是话剧的表演，将兴趣的美学特性完全淹没。
二、电视戏曲节目现状
熟不知如今的好多剧种都面临失传的危险，可是现如今仍很大有部分人认为听戏、看戏是老年人的事情，尤其是青年人占据大多数，他们认为自己是适合听流行歌曲的。确实，喜欢流行歌曲的人要远远多于喜欢戏曲的人，但不能就此肯定戏曲就是过时的，真正艺术的时尚性不是用时间来简单界定的，这种界定只能说明有的人对戏曲文化太过不了解。收视率较低并且呈下降趋势，电视戏曲节目同其他节目相比广告价位不可同日而语是现阶段我国电视戏曲的存在状况。
三、电视戏曲节目的创新
电视上各类综艺节目的霸屏，使得本就不多的电视戏曲节目收视率连连下滑。驱进传统文化国粹的逐渐凋零，相关人士想要提高电视兴趣节目的收视率，对传统的电视戏曲节目加以创新是最可靠的途径。以下就以央视的戏曲节目《叮咯咙咚呛》为例，通过分析该节目的创新点，结合其他电视戏曲节目的具体情况推动整个戏曲节目的发展。
（一）、节目内容
融入真人秀元素，我国当下最受欢迎的综艺节目就是真人秀节目，而娱乐性真实电视传播属性中的一种。结合真人秀节目的优点，在戏曲节目中加入冲突矛盾、游戏竞争、淘汰选拔等表现形式，提高观众的参与性。而《叮咯咙咚呛》就借助了其表现形式来对戏曲节目加以包装，丰富节目形式与情节，提高戏曲节目收视率。
（二）、节目理念
程序化与虚拟性是传统戏曲节目所固有的特点，就是靠戏曲演员的想象来模拟故事情节，通过演员们的机械的、固定的手势、动作、表情来传递故事、情感。不了解戏曲的人很难看懂，并且由于现在的传递媒介是电视，在很大程度上阻碍了戏曲节目的发展。而《叮咯咙咚呛》节目中有中韩明星学习戏曲思维过程，将电视时尚元素融入其中，使中国风的传统文化同流行的韩流文化结合起来，在原有基础上加以创新，形成与时俱进的新的戏曲节目。
（三）、节目传播
为了推广《叮咯咙咚呛》节目，央视协调各个适合播放的电视频道，涉及农业军事、音乐、中文国际等多个频道，使得该节目传播到各个领域，可在当下的互联网时代，节目的收视率不在受制于电视，网络上的点击率与谈论次数也成为影响收视率的关键指标。而《叮咯咙咚呛》节目顺应互联网发展趋势，突破电视传播媒介，开通微博、微信的官方账号，在尽可能多的平台播出，积极引导人们参与互动。
（四）、节目模式
创作、制作、播出是电视节目的三个关键环节，三者之间环环相扣。对与创作出来的戏曲作品，在明确其必出方式与时间的情况下，想要进一步提高收视率就要在制作方法上花心思。而《叮咯咙咚呛》节目采取的是与韩国电台合作的创新模式，有背景的传播公司研发和出品，有韩国和中国的人员一起参与制作，在加上央视负责的节目导向为其他电视戏曲节目的播出提供了时间依据。
结束语：
电视戏曲节目是戏曲文化的载体，而戏曲文化是我国的传统文化、宝贵财富，了解戏曲、传承文化是每个中华儿女的应尽之责。戏曲的现状不容乐观，只有不断创新电视戏曲节目，为戏曲注入新鲜元素，才能促进其蓬勃发展，使中华文化源远流长。
参考文献：
[1]杨琴.谈电视戏曲节目主持人的素质要求[J].艺术科技，2013，（6）：71.
[2]师淑华.论电视戏曲节目的现状及发展[J].魅力中国，2017，（16）：254.
[3]尚学艳.浅议中国电视戏曲节目发展现状及存在问题[J].神州（中旬刊），2013，（5）：232.
[4]陈佳琳.电视戏曲节目在大众传播中的价值[D].上海师范大学，2016.
【关键词】电视戏曲；发展现状；创新
我国的传统戏曲艺术在文化长河中源远流长，经久不衰。但随着我国经济的发展，人们生活水平的提高，电视、报纸、广播、网络等新传播媒介的出现，在丰富戏曲传播方式的同时也逐渐将其边缘化，加上多元文化的冲击，使得戏曲爱好者年龄断层，表演场地越来越少。就其存在的种种问题，如何创新戏曲文化，增加生命活力是当务之急。
一、电视戏曲节目的特性
电视与戏曲的结合是专家研究比较多的问题，已经有了一定的理论深度，可是现实中却迟迟没有新模式的出现。从戏曲与电视的结合角度来看，电视戏曲的发展空间还是很大的，在不同艺术形式的交叉点上就会产生更加受人喜爱的艺术。电视可以纪实，戏曲可以写意，二者的有效结合需要更专业的人士。电视戏曲作为时代发展的“新生儿”，它不是在电视的角度传递某个戏曲故事，也不是在戏曲的角度采纳电视的表现手段。而是从二者结合的交叉点出发，电视与戏曲两种因素的有机结合平等的进入了大众的视野。
电视戏曲只是被动的还原戏曲的舞台内容，还要在传统的制作方式上加以创新。利用好电视的科技性、便捷性、多功能，结合戏曲的表现方式，制作独属于电视戏曲的新的形象。较长的电视戏曲在相关人士的不断探索下，出现如今的模式。例如，在上海刚出现的电视戏曲连续剧就是按照电视的拍摄方式来拍摄的，只不过就是装束不同。在节目效果方面基本就是话剧的表演，将兴趣的美学特性完全淹没。
二、电视戏曲节目现状
熟不知如今的好多剧种都面临失传的危险，可是现如今仍很大有部分人认为听戏、看戏是老年人的事情，尤其是青年人占据大多数，他们认为自己是适合听流行歌曲的。确实，喜欢流行歌曲的人要远远多于喜欢戏曲的人，但不能就此肯定戏曲就是过时的，真正艺术的时尚性不是用时间来简单界定的，这种界定只能说明有的人对戏曲文化太过不了解。收视率较低并且呈下降趋势，电视戏曲节目同其他节目相比广告价位不可同日而语是现阶段我国电视戏曲的存在状况。
三、电视戏曲节目的创新
电视上各类综艺节目的霸屏，使得本就不多的电视戏曲节目收视率连连下滑。驱进传统文化国粹的逐渐凋零，相关人士想要提高电视兴趣节目的收视率，对传统的电视戏曲节目加以创新是最可靠的途径。以下就以央视的戏曲节目《叮咯咙咚呛》为例，通过分析该节目的创新点，结合其他电视戏曲节目的具体情况推动整个戏曲节目的发展。
（一）、节目内容
融入真人秀元素，我国当下最受欢迎的综艺节目就是真人秀节目，而娱乐性真实电视传播属性中的一种。结合真人秀节目的优点，在戏曲节目中加入冲突矛盾、游戏竞争、淘汰选拔等表现形式，提高观众的参与性。而《叮咯咙咚呛》就借助了其表现形式来对戏曲节目加以包装，丰富节目形式与情节，提高戏曲节目收视率。
（二）、节目理念
程序化与虚拟性是传统戏曲节目所固有的特点，就是靠戏曲演员的想象来模拟故事情节，通过演员们的机械的、固定的手势、动作、表情来传递故事、情感。不了解戏曲的人很难看懂，并且由于现在的传递媒介是电视，在很大程度上阻碍了戏曲节目的发展。而《叮咯咙咚呛》节目中有中韩明星学习戏曲思维过程，将电视时尚元素融入其中，使中国风的传统文化同流行的韩流文化结合起来，在原有基础上加以创新，形成与时俱进的新的戏曲节目。
（三）、节目传播
为了推广《叮咯咙咚呛》节目，央视协调各个适合播放的电视频道，涉及农业军事、音乐、中文国际等多个频道，使得该节目传播到各个领域，可在当下的互联网时代，节目的收视率不在受制于电视，网络上的点击率与谈论次数也成为影响收视率的关键指标。而《叮咯咙咚呛》节目顺应互联网发展趋势，突破电视传播媒介，开通微博、微信的官方账号，在尽可能多的平台播出，积极引导人们参与互动。
（四）、节目模式
创作、制作、播出是电视节目的三个关键环节，三者之间环环相扣。对与创作出来的戏曲作品，在明确其必出方式与时间的情况下，想要进一步提高收视率就要在制作方法上花心思。而《叮咯咙咚呛》节目采取的是与韩国电台合作的创新模式，有背景的传播公司研发和出品，有韩国和中国的人员一起参与制作，在加上央视负责的节目导向为其他电视戏曲节目的播出提供了时间依据。
结束语：
电视戏曲节目是戏曲文化的载体，而戏曲文化是我国的传统文化、宝贵财富，了解戏曲、传承文化是每个中华儿女的应尽之责。戏曲的现状不容乐观，只有不断创新电视戏曲节目，为戏曲注入新鲜元素，才能促进其蓬勃发展，使中华文化源远流长。
参考文献：
[1]杨琴.谈电视戏曲节目主持人的素质要求[J].艺术科技，2013，（6）：71.
[2]师淑华.论电视戏曲节目的现状及发展[J].魅力中国，2017，（16）：254.
[3]尚学艳.浅议中国电视戏曲节目发展现状及存在问题[J].神州（中旬刊），2013，（5）：232.
[4]陈佳琳.电视戏曲节目在大众传播中的价值[D].上海师范大学，2016.