论文部分内容阅读
22万坪人工置景、3万坪摄影棚，采用Previzion（绿幕合成预览系统）拍摄实时成像技术，累计拍摄228天，搭建7个完整园林及111个场景，《上古情歌》完整展现了《山海经》中的“上古世界”。该剧应用大量特效，全剧三分之二的内容涉及特效制作，北冥、虞渊、瑶池、不归谷等剧中出现的大部分场景以及獙獙、逍遥等一众上古神兽均由后期制作完成。很难想象，数量如此庞大的特效均由国内后期团队独立完成。
开拍前，很多人都劝《上古情歌》制片人白天石去除部分特效内容，但他认为这些特效必不可少，这是剧本的特点也是世界观展现的亮点。“客观地说，一部剧最终呈现的是故事和人物，特效只是辅助表达手段，它增加了戏剧表现力和表现手法。但是我不希望中国电视剧被这种技术手段所限制，当我们因为技术原因而改动剧本，那就说明电视剧已经被技术手段所困扰。”白天石告诉《综艺报》，国内电视剧制作工业水平的进步和特效技术的发展需要一部剧一部剧地积累，他希望通过《上古情歌》这部剧，让观众和投资人看到国内特效制作所能达到的高度和质感。
特效突破
《上古情歌》的故事背景源自《山海經》中的四卷《大荒经》。根据《山海经》记载，大荒是众神居住之地，同时亦是创世之地。黄晓明、宋茜、盛一仑饰演的赤云、木青寞、晟仑三人分别来自上古时期的不同氏族和部落，三人之间的情感纠葛融入了大荒的远古传说。
“拿到剧本后，我觉得这是一部有着大情怀、大世界观的作品，但是从制作角度而言，这个剧本很难实现。”其实，在白天石之前，《上古情歌》的剧本辗转到过不少制片人手中，但囿于当时的技术手段，一直未能实现。究其原因，在于剧本中出现的大量奇幻场景和战争场面。后来随着特效技术的进步和提升，产业的发展让白天石看到了剧本实现的可能性，他才着手进行特效方面的处理。
在前期筹备中，他接触了多家国内特效制作公司，针对剧中需要特效呈现的场景进行预演。《上古情歌》的特效部分主要集中在玄幻场景、战争场面以及一些“神兽”角色，而其中“神兽”角色的呈现更是该剧特效制作的难点之一。制作团队在拍摄之前会先做测试，测试效果满意后，才会进行拍摄。而在拍摄完成后，还会做特效画面的预演工作。
陪伴女主角宋茜的小狐狸獙獙出自《山海经·东山经》——“又南三百里，曰姑逢之山，无草木，多金玉。有兽焉，其状如狐而有翼，其音如鸿雁，其名曰獙獙，见则天下大旱。”白天石介绍，獙獙角色的难点来自两个方面——技术和艺术的双重处理。“獙獙和男女主角是有情感互动的，但它不会说话，这种互动没办法通过语言表达，就像一个演技派扮演聋哑角色。獙獙又是一个CG（电脑图形）角色，这不单单是技术问题，还涉及角色的情感塑造。”
剧中出现的众多大型飞行动物也是《上古情歌》的视觉奇观之一。其中黄晓明的坐骑——逍遥，源自庄子的《逍遥游》，“北冥有鱼，其名为鲲；化而为鸟，其名为鹏。”白天石翻阅了大量资料，“在查找相关《山海经》的图片资料时，我发现对鲲鹏的解读基本都是长着羽毛的飞行动物，但其实它是由海洋生物变化而来，从生物学角度来说，羽毛在水里有强大的阻力。”最终，白天石和团队开会决定将逍遥的皮肤设置为类似鲸鱼皮肤的材质。
白天石介绍，《上古情歌》中出现的特效内容基本采用机械模型物理特效与数字特效（CG）相结合的手段。“CG技术在场景质感的呈现上仍存在技术瓶颈，且如果全部采用CG技术将产生巨大的计算量，不但超出计算器的承载量，也会拉长整个制作周期。”剧中很多玄幻场景如瑶池、虞渊以及獙獙等角色都制作了微缩模型，全景拍摄借由物理特效达成，而动态效果则依赖CG技术。
除此之外，摄制组还采用了Previzion拍摄实时成像技术。Previzion配备一台带有LCD屏幕的监视器，通过这个监视器，可以在拍摄时同步预览由电脑生成的即时CG画面，解决了此前导演无法看到最终合成的CG效果的难题，让演员走位、取景、摄影机角度、摄影机运动等大方向更为精准。
全工种配合
“特效是需要全产业链配合的工作，不单单是特效公司一方的责任。”白天石在采访过程中一再强调，“好的特效不是找一家好的特效公司就能解决的，还要依赖制片人的整体统筹。从前期设定，到导演拍摄以及摄影师、灯光师的充分配合，然后再由具备足够实力和技术能力的后期公司完成制作，整个流程必须是通畅的。”
在《上古情歌》的制作过程中，主创团队首先抽取剧中所有动物场景以及玄幻、战争场面，论证每一个场景的可实现度。“有些场景图画得美轮美奂，但实际上可实现程度非常低。”
确定好所有场景后，剧组结合剧情确定哪些场景需要搭建，哪些场景用CG制作，以及剧中的“打戏”如何设计。“导演、武术导演、视效导演，都会在剧本的基础上提出自己的创作概念，但这个创作概念还要考虑实际拍摄中的可操作性。”白天石透露，在拍摄前，他会召集现场所有拍摄部门和后期团队一起开会，讨论如果要实现剧中的某一特效效果，其他部门需要怎么配合？是否有困难？如果有不可调和的矛盾，如何修改方案？大家一起讨论，集思广益，也避免了很多实际拍摄中可能产生的纠纷。
开拍前，很多人都劝《上古情歌》制片人白天石去除部分特效内容，但他认为这些特效必不可少，这是剧本的特点也是世界观展现的亮点。“客观地说，一部剧最终呈现的是故事和人物，特效只是辅助表达手段，它增加了戏剧表现力和表现手法。但是我不希望中国电视剧被这种技术手段所限制，当我们因为技术原因而改动剧本，那就说明电视剧已经被技术手段所困扰。”白天石告诉《综艺报》，国内电视剧制作工业水平的进步和特效技术的发展需要一部剧一部剧地积累，他希望通过《上古情歌》这部剧，让观众和投资人看到国内特效制作所能达到的高度和质感。
特效突破
《上古情歌》的故事背景源自《山海經》中的四卷《大荒经》。根据《山海经》记载，大荒是众神居住之地，同时亦是创世之地。黄晓明、宋茜、盛一仑饰演的赤云、木青寞、晟仑三人分别来自上古时期的不同氏族和部落，三人之间的情感纠葛融入了大荒的远古传说。
“拿到剧本后，我觉得这是一部有着大情怀、大世界观的作品，但是从制作角度而言，这个剧本很难实现。”其实，在白天石之前，《上古情歌》的剧本辗转到过不少制片人手中，但囿于当时的技术手段，一直未能实现。究其原因，在于剧本中出现的大量奇幻场景和战争场面。后来随着特效技术的进步和提升，产业的发展让白天石看到了剧本实现的可能性，他才着手进行特效方面的处理。
在前期筹备中，他接触了多家国内特效制作公司，针对剧中需要特效呈现的场景进行预演。《上古情歌》的特效部分主要集中在玄幻场景、战争场面以及一些“神兽”角色，而其中“神兽”角色的呈现更是该剧特效制作的难点之一。制作团队在拍摄之前会先做测试，测试效果满意后，才会进行拍摄。而在拍摄完成后，还会做特效画面的预演工作。
陪伴女主角宋茜的小狐狸獙獙出自《山海经·东山经》——“又南三百里，曰姑逢之山，无草木，多金玉。有兽焉，其状如狐而有翼，其音如鸿雁，其名曰獙獙，见则天下大旱。”白天石介绍，獙獙角色的难点来自两个方面——技术和艺术的双重处理。“獙獙和男女主角是有情感互动的，但它不会说话，这种互动没办法通过语言表达，就像一个演技派扮演聋哑角色。獙獙又是一个CG（电脑图形）角色，这不单单是技术问题，还涉及角色的情感塑造。”
剧中出现的众多大型飞行动物也是《上古情歌》的视觉奇观之一。其中黄晓明的坐骑——逍遥，源自庄子的《逍遥游》，“北冥有鱼，其名为鲲；化而为鸟，其名为鹏。”白天石翻阅了大量资料，“在查找相关《山海经》的图片资料时，我发现对鲲鹏的解读基本都是长着羽毛的飞行动物，但其实它是由海洋生物变化而来，从生物学角度来说，羽毛在水里有强大的阻力。”最终，白天石和团队开会决定将逍遥的皮肤设置为类似鲸鱼皮肤的材质。
白天石介绍，《上古情歌》中出现的特效内容基本采用机械模型物理特效与数字特效（CG）相结合的手段。“CG技术在场景质感的呈现上仍存在技术瓶颈，且如果全部采用CG技术将产生巨大的计算量，不但超出计算器的承载量，也会拉长整个制作周期。”剧中很多玄幻场景如瑶池、虞渊以及獙獙等角色都制作了微缩模型，全景拍摄借由物理特效达成，而动态效果则依赖CG技术。
除此之外，摄制组还采用了Previzion拍摄实时成像技术。Previzion配备一台带有LCD屏幕的监视器，通过这个监视器，可以在拍摄时同步预览由电脑生成的即时CG画面，解决了此前导演无法看到最终合成的CG效果的难题，让演员走位、取景、摄影机角度、摄影机运动等大方向更为精准。
全工种配合
“特效是需要全产业链配合的工作，不单单是特效公司一方的责任。”白天石在采访过程中一再强调，“好的特效不是找一家好的特效公司就能解决的，还要依赖制片人的整体统筹。从前期设定，到导演拍摄以及摄影师、灯光师的充分配合，然后再由具备足够实力和技术能力的后期公司完成制作，整个流程必须是通畅的。”
在《上古情歌》的制作过程中，主创团队首先抽取剧中所有动物场景以及玄幻、战争场面，论证每一个场景的可实现度。“有些场景图画得美轮美奂，但实际上可实现程度非常低。”
确定好所有场景后，剧组结合剧情确定哪些场景需要搭建，哪些场景用CG制作，以及剧中的“打戏”如何设计。“导演、武术导演、视效导演，都会在剧本的基础上提出自己的创作概念，但这个创作概念还要考虑实际拍摄中的可操作性。”白天石透露，在拍摄前，他会召集现场所有拍摄部门和后期团队一起开会，讨论如果要实现剧中的某一特效效果，其他部门需要怎么配合？是否有困难？如果有不可调和的矛盾，如何修改方案？大家一起讨论，集思广益，也避免了很多实际拍摄中可能产生的纠纷。