《圣经》里说“一切魔鬼存在于细节”，可见细节的重要性。细节可以使读者如临其境，过目难忘，更可以使文章生动、形象、感人。我们知道，小说家是重视细节描写的，可以说没有细节就没有小说。其实，诗人也是注重细节的，细节入诗，自古有之。如辛弃疾《清平乐·村居》中的“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”的细节，不仅让诗更为生动，而且情趣盎然。当代诗人中有不少诗人同样讲究细节，运用细节来吸引读者的眼球，因为细节流露着亲和力，蕴含着感染力，蕴藏着说服力，凝聚着表现力，能够真切而强烈地表现诗的张力与活力。下面让我们一起来欣赏诗人南飞的诗《背柴火的小女孩》： 
　　背篓上睡着一小捆柴火
　　柴火上趴着旧书包
　　旧书包里躲着课本
　　和你清澈的梦
　　 
　　露出腳趾头的旧布鞋
　　踩疼了暮色和羊肠小路
　　踩疼了大山深处的狗叫
　　和云朵外娘的呼唤
　　 
　　石头上你歇了一会儿
　　背起越来越重的日子
　　继续赶路
　　南飞，1964年10月生于湖北应城东边的古皮洼。他童年四次死里逃生，少年辍学回家务农，青年四处飘泊，而他奇迹般地闯了过来，现在仍做着临时工。他说：“苦难与厄运的利斧，怎能伐倒我的信念？所有的刀痕，吻痕与泪痕，令我的生命寂寞而美丽。”自1990年发表作品以来，他已在《诗刊》《星星》等海内外400多家报刊发表诗文3000余首（篇）并多次获得诗赛大奖，出版诗集《红珊瑚》《远海的天籁》《谣曲一百首》三部。
　　《背柴火的小女孩》一共十一行，读完全诗，一个放学途中还要为家里打柴的小女孩的形象，会深刻在我们的心中：傍晚的大山深处，一个穿着破旧布鞋的小女孩，背着柴火往家赶。这是一幅让人怜爱的画面，由一系列的细节构成。何谓细节？词典的解释为细小的环节。细节可以使情景如在眼前，使文章生动、形象、感人。诗的细节，一靠独到的发现，二靠丰富的想象，三靠语言的魅力。诗人南飞是深谙此道的。
　　诗的第一节，运用顶真和拟人的修辞方法，生动再现了小女孩“背柴火”的画面，并将这画面定格在读者面前，也使细节得到诗化。顶真，也作顶针，又称联珠、蝉联、连环，主要用于整齐句子结构，贯通语气，突出事物之间的环环相扣。作者从“背篓”着笔，写到“柴火”，再写到“书包”，最后落笔到“梦”上，语意贯通，层层推进，营造着诗境。“睡”“趴”“躲”三个动词，不仅将事物人格化了，而且鲜活了细节，还让诗意弥漫开来，强烈地感染着读者，这是需要想象力的。用“清澈”修饰小女孩的“梦”，恰当地表现了小女孩对未来纯真的向往。
　　诗的第二节，是一个特写镜头。“露出脚趾头的旧布鞋”这一细节，告知了小女孩家的贫穷。接着作者用两个“踩疼了”将小女孩与周围的环境以及盼女归来的母亲相融合，勾画了背柴火的小女孩在暮色笼罩的深山里行进的艰辛，使诗有了可视、可触、可感的形象。“暮色”“小路”“狗叫”竟然能被“踩疼了”，那“云朵外娘的呼唤”当然也被“踩疼了”。这不是比拟修辞的简单运用，而是诗化细节的张力显现。“云朵外”，揭示了山高路远，也让“娘的呼唤”更有情彩。
　　诗的最后一节，诗境在细节里继续掘进。“石头上你歇了一会儿”，这是个一般性细节和叙述，而下面两句“背起越来越重的日子/继续赶路”，就非同一般了，它不仅再一次点亮前面所有的细节，而且使诗意得到深化和拓展，一语双关，既是说当前，又是在说将来。它，预示了小女孩的命运，更是山里人艰辛、坚韧的真实写照。
　　哲学家伽达默尔的《时间距离的解释学意蕴》说：“我们必须根据细节来理解整体，而又必须根据整体来理解细节。”无论从整体还是细节，作者都对这位小女孩赋予了深厚的怜爱和人文关怀。南飞的诗澄亮而透明，饱满而睿智，常常用质朴而生动的细节营造诗境，这一特色在他近年的谣曲创作中尤为明显。