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摘 要：肌理的特殊技法体现出现代画家对于作品的材质美、技术美等这些新领域的探索与关注，同时也更加的丰富了传统工笔绘画的表现语言。当代艺术家完善了对现代艺术的独特新鲜的情结，使自然之美与主观思维在艺术创作领域中能够进一步的升华与完善。满足了审美情感多样化的需求和大众对现代美的向往与追求。
关键词：工笔画；肌理；时代语言
随着东西方文化不断的交融，世界一体化进程的加快与发展，惊醒了当代工笔艺术家们，当代的工笔绘画以开放的姿态不断的吸取西方艺术文化精粹，随之迎来了艺术领域崭新的时代。在当代工笔绘画当中有的画家致力于对传统工笔绘画技法的研习，同时也有的画家不满足于对传统绘画技法的沿袭，他们则成为了当代工笔绘画的革新者，他们不断的实验新的画材与技法。制作出了具有特色的肌理效果从而起到了提升画面的新的表现手法，强化了画面的诗意，从而表达出自己的情感，使这一古老的具有中国特色的绘画形式在新的时代当中焕发出了璀璨的光彩。
1 绘画肌理的特殊技法在不同时期的表现
现代肌理与传统技法之间，有着重要的共同之处。从深层次的意义上说，它们是民族艺术精神的“天人合一”，它们有着共同的目标、共同的形式构成规律、各自所具有的形式美感都与人们长期形成的审美心理模式相契合为人们的喜闻乐见。在艺术境界的创造中，又都可以发展虽然不能替代却可以互相补充起着重要作用。而且完成时无论它们有多大的距离，风格上多么千变万化，却都能够装裱呈画。然而，它们之间的个性与特色又是区分明显的，主要体现以了以下的三个方面：
（1）材料工具。传统技法所用都是固定常规的材料，如宣纸、绢、毛笔、国画色等，并以水作为调和剂。而纸、绢等介质则有生、熟、半生、半熟之分，都是经过了特殊的加工与处理的。在用笔方面，则是运用泼墨，彩泼法作画，有时更是以盘中墨色直接泼洒于纸、绢之上，但仍离不开毛笔的调整。
现代的肌理绘画则不然，它的用纸、虽然仍以各类宣纸、皮纸为主，但往往根据需要作些特殊处理，比如把纸揉皱、刷洗涤剂、纸筋等等，而且，还较多地启用一些辅助材料，如：盐、矾、挥发油及其他杂物。制作过成中，有时用笔、有时弃笔不用，以其他工具完成。在色彩上，除传统色彩还有丙烯，广告色、甚至油画色等均有可巧之用，调和时，也并不仅限于水，有时还使用矾，胶和挥发油。
（2）具体技法。传统技法对笔的运用是很讲究的，高度重视“骨法用笔”，主张“书画同笔同法”。而且，作画要“意在笔先”，尽管由于一些意外之笔的出现，产生了意想不到的效果，就迹成形而与初衷大相径庭的情况也不属异常。
肌理特殊技法与之大不相同，首先肌理特殊技法制作过程中有一定的技巧性和偶然性。所以它往往是“意在笔后”但这恰恰形成了它变化多、自由度大的特点。相比传统中的“写”，当代的肌理绘画更多的是将“写”与“做”精巧的和谐在一起，例如：印、冲、拓等手段。传统技法作为一个系统有着很大的封闭性。为了维护其“纯正”。反而失去了很多发展的机会，肌理特殊技法的气度就大得多了，它为我们所用兼以并蓄，使得它几乎可以应付任何艺术表现的需要。
（3）审美特性。传统肌理技法完成作品，由于在“笔墨”上的极大关注，所以大都“笔精墨妙”，具有传统的美感。现代肌理当中的墨色之妙，依然存在但传统意义上的“笔精”，则已经被制作之美亦工艺之美的审美理念所取代，而且饶有意味，具有强烈的现代美感。但是对于“趣在法外”的现代肌理技法来说，巧夺天工，独辟蹊径。既神奇莫测而又质朴自然，表现出了另外一番滋味。
2 肌理制作的特殊技法成为当代工笔绘画特色标志之一
当代的工笔画坛当中，不可否认的存在着这样一部分画家，其在对肌理绘画这一特殊技法的积极关注和开拓实践当中具有突出的贡献与成就。纵观近年的中国画作品，工笔及工笔趋向的绘画作品已经开始占据了一定量市场。在作品当中具有肌理特效的画作更是日益增多，种类也更加的趋于多样化，肌理特色正逐渐成为当代工笔画创作中的一个积极的表现形式。在第九届全国美展当中入选的六百余件作品中，有三百多件是当代工笔画作。其中在画面中使用了肌理特效来营造画面氛围的就有近一百余件。而在第十届全国美展当中，展出的作品有近六成都是工笔画作品，而在70余件优秀奖作品当中，工笔绘画有将近60幅都是使用了肌理作画。而在全国第六届工笔画展展出的近400幅精品当中，则可以更加清楚地看到丰富多样的绘画新技法，这些作品大多都改变了以往的“三矾九染”的作画程序，代之以变化的是无尽的渍染、冲染、接染、撞水、喷流、用粉等新兴的绘画技法，形成了多种多样的现代肌理风格。肌理是新时代的产物，它的发展与相对成熟是当代工笔绘画改革中的一个重要的组成部分，肌理绘画的革新标志着工笔绘画这一古老民族艺术正在以崭新的面貌与积极的姿态走向当代艺术舞台。
3 品味传统从而发展新的肌理特效技法
在多年的学习与研究中，我最为喜爱工笔，始终想从传统画法中跳出来，更多地体现出了现代人的审美情趣，它的丰富多样性、以及可创造性，让我被其深深的吸引，但我最终明白工笔绘画是时代的产物是民族文化的沉淀，传统与创新如同画家的左右手不可缺少。徐悲鸿曾说“中学为体，西学为用”。我在创作作品的过程当中运用了冲水，肌理的生动自然，偶然奇妙的视觉效果，带给我强烈真实的感爱。在追求个性的表现与形式语言上，我深深的认识到时代需要以一种新的形式和表现方法来对生活进行表现与反映，而肌理特效技法则正是借助现代环境所提供的丰富养料，更加有力地再现了富有色彩的现代生活。不同材质、不同色块、不同用笔的层面叠加构成的立体空间，弥补了传统工笔画表现手法在视觉上的不足。只要是画面需要，刷子、滚筒任何工具都可以用来构筑画面强烈的整体气氛，表现手法更加多元，更自由。我们所缺少的对生活的认知，对作品的创作也造成了不小的局限。
4 总结
肌理的特殊表现技法的出现反映出现代艺术对传统绘画艺术的震荡与影响，多元化艺术观念的融合对于工笔绘画形式的改变，以及对绘画本体语言的追求。绘画创新也变得更加的趋于灵动。肌理的特殊技法体现出现代画家对于作品的材质美、技术美等这些新领域的探索与关注，同时也更加的丰富了传统工笔绘画的表现语言。当代艺术家完善了对现代艺术的独特新鲜的情结，使自然之美与主观思维在艺术创作领域中能够进一步的升华与完善。满足了审美情感多样化的需求和大众对现代美的向往与追求。
参考文献：
[1] 董萍实.中国画特殊技法[M].天津人民美术出版社，2001.
[2] 陈林.中国画花鸟[M].安徽美术出版社，2002.
[3] 曾景祥.工笔画技法理论研究[M].湖南美术出版社，2002.
[4] 毛雪.工笔花鸟画技法[M].辽宁出版社，2003.
[5] 陈传席.中国绘画美学史[M].人民美术出版社，2002.
[6] 郑朝.中国画的艺术与技巧[M].中国青年出版社，2005.
作者简介： 杨抑（1978—），女，现工作于哈尔滨师范大学美术学院，研究方向：中国画。
关键词：工笔画；肌理；时代语言
随着东西方文化不断的交融，世界一体化进程的加快与发展，惊醒了当代工笔艺术家们，当代的工笔绘画以开放的姿态不断的吸取西方艺术文化精粹，随之迎来了艺术领域崭新的时代。在当代工笔绘画当中有的画家致力于对传统工笔绘画技法的研习，同时也有的画家不满足于对传统绘画技法的沿袭，他们则成为了当代工笔绘画的革新者，他们不断的实验新的画材与技法。制作出了具有特色的肌理效果从而起到了提升画面的新的表现手法，强化了画面的诗意，从而表达出自己的情感，使这一古老的具有中国特色的绘画形式在新的时代当中焕发出了璀璨的光彩。
1 绘画肌理的特殊技法在不同时期的表现
现代肌理与传统技法之间，有着重要的共同之处。从深层次的意义上说，它们是民族艺术精神的“天人合一”，它们有着共同的目标、共同的形式构成规律、各自所具有的形式美感都与人们长期形成的审美心理模式相契合为人们的喜闻乐见。在艺术境界的创造中，又都可以发展虽然不能替代却可以互相补充起着重要作用。而且完成时无论它们有多大的距离，风格上多么千变万化，却都能够装裱呈画。然而，它们之间的个性与特色又是区分明显的，主要体现以了以下的三个方面：
（1）材料工具。传统技法所用都是固定常规的材料，如宣纸、绢、毛笔、国画色等，并以水作为调和剂。而纸、绢等介质则有生、熟、半生、半熟之分，都是经过了特殊的加工与处理的。在用笔方面，则是运用泼墨，彩泼法作画，有时更是以盘中墨色直接泼洒于纸、绢之上，但仍离不开毛笔的调整。
现代的肌理绘画则不然，它的用纸、虽然仍以各类宣纸、皮纸为主，但往往根据需要作些特殊处理，比如把纸揉皱、刷洗涤剂、纸筋等等，而且，还较多地启用一些辅助材料，如：盐、矾、挥发油及其他杂物。制作过成中，有时用笔、有时弃笔不用，以其他工具完成。在色彩上，除传统色彩还有丙烯，广告色、甚至油画色等均有可巧之用，调和时，也并不仅限于水，有时还使用矾，胶和挥发油。
（2）具体技法。传统技法对笔的运用是很讲究的，高度重视“骨法用笔”，主张“书画同笔同法”。而且，作画要“意在笔先”，尽管由于一些意外之笔的出现，产生了意想不到的效果，就迹成形而与初衷大相径庭的情况也不属异常。
肌理特殊技法与之大不相同，首先肌理特殊技法制作过程中有一定的技巧性和偶然性。所以它往往是“意在笔后”但这恰恰形成了它变化多、自由度大的特点。相比传统中的“写”，当代的肌理绘画更多的是将“写”与“做”精巧的和谐在一起，例如：印、冲、拓等手段。传统技法作为一个系统有着很大的封闭性。为了维护其“纯正”。反而失去了很多发展的机会，肌理特殊技法的气度就大得多了，它为我们所用兼以并蓄，使得它几乎可以应付任何艺术表现的需要。
（3）审美特性。传统肌理技法完成作品，由于在“笔墨”上的极大关注，所以大都“笔精墨妙”，具有传统的美感。现代肌理当中的墨色之妙，依然存在但传统意义上的“笔精”，则已经被制作之美亦工艺之美的审美理念所取代，而且饶有意味，具有强烈的现代美感。但是对于“趣在法外”的现代肌理技法来说，巧夺天工，独辟蹊径。既神奇莫测而又质朴自然，表现出了另外一番滋味。
2 肌理制作的特殊技法成为当代工笔绘画特色标志之一
当代的工笔画坛当中，不可否认的存在着这样一部分画家，其在对肌理绘画这一特殊技法的积极关注和开拓实践当中具有突出的贡献与成就。纵观近年的中国画作品，工笔及工笔趋向的绘画作品已经开始占据了一定量市场。在作品当中具有肌理特效的画作更是日益增多，种类也更加的趋于多样化，肌理特色正逐渐成为当代工笔画创作中的一个积极的表现形式。在第九届全国美展当中入选的六百余件作品中，有三百多件是当代工笔画作。其中在画面中使用了肌理特效来营造画面氛围的就有近一百余件。而在第十届全国美展当中，展出的作品有近六成都是工笔画作品，而在70余件优秀奖作品当中，工笔绘画有将近60幅都是使用了肌理作画。而在全国第六届工笔画展展出的近400幅精品当中，则可以更加清楚地看到丰富多样的绘画新技法，这些作品大多都改变了以往的“三矾九染”的作画程序，代之以变化的是无尽的渍染、冲染、接染、撞水、喷流、用粉等新兴的绘画技法，形成了多种多样的现代肌理风格。肌理是新时代的产物，它的发展与相对成熟是当代工笔绘画改革中的一个重要的组成部分，肌理绘画的革新标志着工笔绘画这一古老民族艺术正在以崭新的面貌与积极的姿态走向当代艺术舞台。
3 品味传统从而发展新的肌理特效技法
在多年的学习与研究中，我最为喜爱工笔，始终想从传统画法中跳出来，更多地体现出了现代人的审美情趣，它的丰富多样性、以及可创造性，让我被其深深的吸引，但我最终明白工笔绘画是时代的产物是民族文化的沉淀，传统与创新如同画家的左右手不可缺少。徐悲鸿曾说“中学为体，西学为用”。我在创作作品的过程当中运用了冲水，肌理的生动自然，偶然奇妙的视觉效果，带给我强烈真实的感爱。在追求个性的表现与形式语言上，我深深的认识到时代需要以一种新的形式和表现方法来对生活进行表现与反映，而肌理特效技法则正是借助现代环境所提供的丰富养料，更加有力地再现了富有色彩的现代生活。不同材质、不同色块、不同用笔的层面叠加构成的立体空间，弥补了传统工笔画表现手法在视觉上的不足。只要是画面需要，刷子、滚筒任何工具都可以用来构筑画面强烈的整体气氛，表现手法更加多元，更自由。我们所缺少的对生活的认知，对作品的创作也造成了不小的局限。
4 总结
肌理的特殊表现技法的出现反映出现代艺术对传统绘画艺术的震荡与影响，多元化艺术观念的融合对于工笔绘画形式的改变，以及对绘画本体语言的追求。绘画创新也变得更加的趋于灵动。肌理的特殊技法体现出现代画家对于作品的材质美、技术美等这些新领域的探索与关注，同时也更加的丰富了传统工笔绘画的表现语言。当代艺术家完善了对现代艺术的独特新鲜的情结，使自然之美与主观思维在艺术创作领域中能够进一步的升华与完善。满足了审美情感多样化的需求和大众对现代美的向往与追求。
参考文献：
[1] 董萍实.中国画特殊技法[M].天津人民美术出版社，2001.
[2] 陈林.中国画花鸟[M].安徽美术出版社，2002.
[3] 曾景祥.工笔画技法理论研究[M].湖南美术出版社，2002.
[4] 毛雪.工笔花鸟画技法[M].辽宁出版社，2003.
[5] 陈传席.中国绘画美学史[M].人民美术出版社，2002.
[6] 郑朝.中国画的艺术与技巧[M].中国青年出版社，2005.
作者简介： 杨抑（1978—），女，现工作于哈尔滨师范大学美术学院，研究方向：中国画。