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【摘 要】电视剧必须有其独到的叙事策略才能征服观众的心灵。电视剧的叙事就是用话语解读社会生活事件的过程，叙事策略的好与坏是决定电视剧是否能征服观众灵魂的重要因素。本论文以至今依旧风靡全球的青春偶像剧为例，详细地解析了电视剧的叙事策略：生活真实与艺术虚构完美相结合的叙事策略：“灰姑娘式”爱情模式的叙事策略；创设浪漫唯美情境的叙事策略，这些策略在电视剧特别是偶像剧中发挥着不可估量的作用。
【关键词】话语；叙事策略；电视剧；偶像剧
电视剧本身就是一种叙事艺术。叙事就是用话语虚构社会生活事件的过程。任何叙事都是作者（叙事者）对现实世界的某种解释，因此作品必定会在极大程度上体现出作者（叙事者）的话语精神。阿倍尔·冈斯说：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。”[1]所以就电视剧本身来说，能够反映出电视剧意义的必然就是作者（叙事者）的叙事策略。放眼望去，当下的青春偶像剧之所以风靡全球，主要是因为这些偶像剧的话语精神里都隐含着一定的超现实性，这些影片采用了“童话式”的叙事，“是借助于一定的事件形式（故事情节）来刻画人物性格，提示人性情感、透视人物心灵，进而从审美的意义上达到打动人、感染人的叙事目的。在这种“童话式”叙事结构的电视剧中，许多剧情都看似像童话那样简单，但实际上却蕴涵着人类最为深刻的经验与最为深层的意识——对真善美的渴望、对真情的渴望，对成功的渴望[2]。这种叙事方式，让观众很容易能联想到自己，去和剧中人物同呼吸共命运。这种超现实的“童话式”叙事不得不得说突破了以往的电视叙事理念，成就了当下电视剧特别是青春偶像剧特有的叙事策略：
一、生活真实与艺术虚构完美相结合
在艺术领域里，创作的原则有时提倡生活真实，但“艺术本身却并非是对生活现实的实录和复制，而是一个重新构筑和创造出来的‘审美幻象’世界。故而艺术真实必定得进行虚构，这种虚构叙事就是对生活故事进行自由的、集中的和典型化的重组和生成。这种虚构叙事并不提供实用性或科学性可靠知识，而主要是给人们提供审美感知和精神需求上的审美性愉悦和艺术性娱乐。”[3]青春偶像剧通过采用这样一种超现实的虚构叙事策略能有机地把生活真实和艺术真实结合起来，而不像有的电视剧一味地用生活真实来剪裁。在偶像剧里，我们的叙事要表达的是一种将来某天有可能展现出来的理想生活状态，它与今天的社会现实是不可分割的，有着一定合理性的超现实虚构，具有一定的指向性和前瞻性，绝不等同于今天的生活真实。它在昭示人们梦想的权利，对年轻一代有着一定的激励作用。它虽说是一种虚拟的梦幻感觉，但却是一种主流价值的熏陶和潜移默化，是一种小处着手，是细雨润无声。这是一种创作的自觉性，也是一种自律和追求。青春偶像剧里每每呈现出的梦想，是要让每一个观众觉得我只要跳起来，或者搬把梯子就能摘到那个苹果。那么，此后，他的人生就会很努力地朝向他的理想前进。
基于此，我们的编剧会积极营造一定程度的超现实的梦幻感，可以从中看到人物生活的现实性和情节戏剧性的并存。比如，青春偶像剧在渲染白马王子这种梦幻角色时，总会让设置的这些梦幻般的人物都不是完美的，这样就做到了生活真实的目的。如《宫》中的李信，虽然他是高富帅，但性格里却是多疑而又缺乏安全感；又如《my Girl》里面的裕玲，虽然本性善良可爱，但却经常说谎。在做到生活真实的同时也能结合艺术虚构，如在《冬季恋歌》中不幸遇车祸的姜俊尚被告知离开了这个世界，当他以李民亨（彩琳男友）的身份出现时，却因为失去过去的记忆而不认识曾经的同学与初恋情人。这一情节的设置明显带有虚构性，为后面一步一步解开他的身世埋下了伏笔。紧接着在现实生活情节发展中进行层层削茧，让观众感受到男主人公的悲伤，女主人公的痛苦。正是这种虚构叙事使电视剧紧紧抓住了观众的心灵。
生活真实与艺术虚构完美结合，才能打造出超现实性的情节设置。这不仅表现了人们的乌托邦理想，成为一种可以掩盖社会缺陷也可以遮掩人性弱点的令人欣慰的方式，而且能让人的情感得到满足，进而产生在现实生活中积极生活的动力。因而，艺术虚构是绝不能完全疏离于生活现实，而是去掉现实生活的实用性而极力制造梦幻的艺术境界，这种叙事策略才能成就当今的电视剧。
二、“灰姑娘式”情模式
爱情在电视剧里是一个永恒的话题，没有爱情的偶像剧称不上偶像剧。而在偶像剧里大多采用的是“灰姑娘式”的爱情模式。在青春偶像剧中，男主角一般都是高富帅，然后因为得不到某种温暖或受到某种伤害导致性格的不完善，而女主角大多都是灰姑娘，是普通的平民百姓，但女主角却有着善良可爱，活泼向上，执著努力的性格，这样的形象更能贴近生活，更能很好地让观众在这个虚拟的艺术空间里，寻找到他们在现实生活中得不到的一些东西，起到一定的情感补偿作用。男配角一般都是温柔而善于制造浪漫的“骑士”，总是在女主角受到男主角伤害的时候出现，及时对女主角进行安慰；女配角则是白富美，恃财傲物，为了爱而不惜自毁形象，放弃自尊，不择手段去破坏男女主角的恋爱。但往往因女配角的破坏，虽然一开始男女主角之间会发生很多的冲突和矛盾，但最终真爱无敌，有情人终成眷属，最终感动了观众，让他们的心灵随着灰姑娘的命运的发展去体验真情真爱的魅力。例如《宫》中的平民少女申彩静因为一个爷爷与先皇的约定，一下子飞上枝头变凤凰，成为了太子妃。这种“灰姑娘式”爱情模式的叙事方式就相当于把观众带入剧情，从而让每个观众都能亲身感受到一段“灰姑娘式”的爱恋，从而让观众通过影片来满足自身在现实中难以实现的情感诉求，得到了精神层面上的慰藉。
三、浪漫唯美的情境
一般電视剧在选景的时候都会考虑唯美的景色，如美丽的大海，白色的沙滩。在这种唯美的场景中，爱情淋漓展现，相依的身影和唯美的景色联成一体。让观众感觉人也浪漫，景也多情。比如《我的名字叫金三顺》中，下雨天突然想爬汉拿山的三顺，与提早爬上山等待三顺的真贤重逢的地点，就是取了济州岛汉拿山外景，片中银装素裹的雪景，木屋在雪海中若隐若现，四周是覆着白雪松树，就像进入了一个童话世界一样，让人心生向往[3]。电视剧对自然风光的精心选择，让全剧的镜头像一幅幅精致的油画一般，让观众产生人在画中游的错觉，为其叙事增添了不少浪漫的气氛。
另外，电视剧是视听结合的艺术，而在所有的艺术中最能表达人物内心世界和表现节奏的就是音乐。所以说，音乐也是电视剧的一个亮点。往往唯美画面一营造出来，此时就会响起感动心扉的音乐。“情感在对白画面中得到一定的积累，此时，若加进音乐的衬托，观众的情绪就会得到最恰当的宣泄。电视剧在音乐方面都会备加关注，当男女主角在电视画面中表达动人的情感时再适时插入旋律悠扬的主题音乐和适当的插曲，会将情绪和情感推向最高峰，以此来将主角或者情节的情绪充分地传递给观众。”音乐的注入辅助了浪漫唯美情境的形成，这也是电视剧一种叙事策略。如在《天国的阶梯》中，编导为男女主角设置了抒发其感情的主题曲，用声画对位的方式把剧中人物的情感体验细腻地传递给观众，使观众和剧中人物的情感与音乐形成完美的共振。配合着画面中迷人的枫树林、金黄的梧桐落叶和蓝色的海洋，将唯美、伤感发挥到极致。
电视剧特别是青春偶像剧大都具有一定浪漫色彩、唯美主义，一般是特色鲜明，格调突出，审美定型，形成了较固定的“艺术自我”。但也有一定的不足，比如叙事过于单一与模式化。当然，电视剧的上述这几种叙事手法在一定程度上充分表现了对传统电视剧叙事理念的探索与突破，努力在多元的叙事元素中寻求平衡、协调并融合进超现实性的虚构及商业性叙事策略，实现了对电视剧传统叙事范式的超越，这也是电视剧特别是青春偶像剧深具”艺术魅力“并吸引大量观众的本质所在。[3]
参考文献
[1]李胜利《中韩电视剧比较研究》【M】北京：中国广播电视出版社，2006
[2]严前海《电视剧艺术形态》复旦大学出版社
[3]赵航《从韩国青春偶像剧的超现实性看其叙事策略》
作者简介：
冯科谋（1992-）。男，辽宁铁岭人，辽宁师范大学影视艺术学院编导专业学生，主要从事影视编导研究。
【关键词】话语；叙事策略；电视剧；偶像剧
电视剧本身就是一种叙事艺术。叙事就是用话语虚构社会生活事件的过程。任何叙事都是作者（叙事者）对现实世界的某种解释，因此作品必定会在极大程度上体现出作者（叙事者）的话语精神。阿倍尔·冈斯说：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。”[1]所以就电视剧本身来说，能够反映出电视剧意义的必然就是作者（叙事者）的叙事策略。放眼望去，当下的青春偶像剧之所以风靡全球，主要是因为这些偶像剧的话语精神里都隐含着一定的超现实性，这些影片采用了“童话式”的叙事，“是借助于一定的事件形式（故事情节）来刻画人物性格，提示人性情感、透视人物心灵，进而从审美的意义上达到打动人、感染人的叙事目的。在这种“童话式”叙事结构的电视剧中，许多剧情都看似像童话那样简单，但实际上却蕴涵着人类最为深刻的经验与最为深层的意识——对真善美的渴望、对真情的渴望，对成功的渴望[2]。这种叙事方式，让观众很容易能联想到自己，去和剧中人物同呼吸共命运。这种超现实的“童话式”叙事不得不得说突破了以往的电视叙事理念，成就了当下电视剧特别是青春偶像剧特有的叙事策略：
一、生活真实与艺术虚构完美相结合
在艺术领域里，创作的原则有时提倡生活真实，但“艺术本身却并非是对生活现实的实录和复制，而是一个重新构筑和创造出来的‘审美幻象’世界。故而艺术真实必定得进行虚构，这种虚构叙事就是对生活故事进行自由的、集中的和典型化的重组和生成。这种虚构叙事并不提供实用性或科学性可靠知识，而主要是给人们提供审美感知和精神需求上的审美性愉悦和艺术性娱乐。”[3]青春偶像剧通过采用这样一种超现实的虚构叙事策略能有机地把生活真实和艺术真实结合起来，而不像有的电视剧一味地用生活真实来剪裁。在偶像剧里，我们的叙事要表达的是一种将来某天有可能展现出来的理想生活状态，它与今天的社会现实是不可分割的，有着一定合理性的超现实虚构，具有一定的指向性和前瞻性，绝不等同于今天的生活真实。它在昭示人们梦想的权利，对年轻一代有着一定的激励作用。它虽说是一种虚拟的梦幻感觉，但却是一种主流价值的熏陶和潜移默化，是一种小处着手，是细雨润无声。这是一种创作的自觉性，也是一种自律和追求。青春偶像剧里每每呈现出的梦想，是要让每一个观众觉得我只要跳起来，或者搬把梯子就能摘到那个苹果。那么，此后，他的人生就会很努力地朝向他的理想前进。
基于此，我们的编剧会积极营造一定程度的超现实的梦幻感，可以从中看到人物生活的现实性和情节戏剧性的并存。比如，青春偶像剧在渲染白马王子这种梦幻角色时，总会让设置的这些梦幻般的人物都不是完美的，这样就做到了生活真实的目的。如《宫》中的李信，虽然他是高富帅，但性格里却是多疑而又缺乏安全感；又如《my Girl》里面的裕玲，虽然本性善良可爱，但却经常说谎。在做到生活真实的同时也能结合艺术虚构，如在《冬季恋歌》中不幸遇车祸的姜俊尚被告知离开了这个世界，当他以李民亨（彩琳男友）的身份出现时，却因为失去过去的记忆而不认识曾经的同学与初恋情人。这一情节的设置明显带有虚构性，为后面一步一步解开他的身世埋下了伏笔。紧接着在现实生活情节发展中进行层层削茧，让观众感受到男主人公的悲伤，女主人公的痛苦。正是这种虚构叙事使电视剧紧紧抓住了观众的心灵。
生活真实与艺术虚构完美结合，才能打造出超现实性的情节设置。这不仅表现了人们的乌托邦理想，成为一种可以掩盖社会缺陷也可以遮掩人性弱点的令人欣慰的方式，而且能让人的情感得到满足，进而产生在现实生活中积极生活的动力。因而，艺术虚构是绝不能完全疏离于生活现实，而是去掉现实生活的实用性而极力制造梦幻的艺术境界，这种叙事策略才能成就当今的电视剧。
二、“灰姑娘式”情模式
爱情在电视剧里是一个永恒的话题，没有爱情的偶像剧称不上偶像剧。而在偶像剧里大多采用的是“灰姑娘式”的爱情模式。在青春偶像剧中，男主角一般都是高富帅，然后因为得不到某种温暖或受到某种伤害导致性格的不完善，而女主角大多都是灰姑娘，是普通的平民百姓，但女主角却有着善良可爱，活泼向上，执著努力的性格，这样的形象更能贴近生活，更能很好地让观众在这个虚拟的艺术空间里，寻找到他们在现实生活中得不到的一些东西，起到一定的情感补偿作用。男配角一般都是温柔而善于制造浪漫的“骑士”，总是在女主角受到男主角伤害的时候出现，及时对女主角进行安慰；女配角则是白富美，恃财傲物，为了爱而不惜自毁形象，放弃自尊，不择手段去破坏男女主角的恋爱。但往往因女配角的破坏，虽然一开始男女主角之间会发生很多的冲突和矛盾，但最终真爱无敌，有情人终成眷属，最终感动了观众，让他们的心灵随着灰姑娘的命运的发展去体验真情真爱的魅力。例如《宫》中的平民少女申彩静因为一个爷爷与先皇的约定，一下子飞上枝头变凤凰，成为了太子妃。这种“灰姑娘式”爱情模式的叙事方式就相当于把观众带入剧情，从而让每个观众都能亲身感受到一段“灰姑娘式”的爱恋，从而让观众通过影片来满足自身在现实中难以实现的情感诉求，得到了精神层面上的慰藉。
三、浪漫唯美的情境
一般電视剧在选景的时候都会考虑唯美的景色，如美丽的大海，白色的沙滩。在这种唯美的场景中，爱情淋漓展现，相依的身影和唯美的景色联成一体。让观众感觉人也浪漫，景也多情。比如《我的名字叫金三顺》中，下雨天突然想爬汉拿山的三顺，与提早爬上山等待三顺的真贤重逢的地点，就是取了济州岛汉拿山外景，片中银装素裹的雪景，木屋在雪海中若隐若现，四周是覆着白雪松树，就像进入了一个童话世界一样，让人心生向往[3]。电视剧对自然风光的精心选择，让全剧的镜头像一幅幅精致的油画一般，让观众产生人在画中游的错觉，为其叙事增添了不少浪漫的气氛。
另外，电视剧是视听结合的艺术，而在所有的艺术中最能表达人物内心世界和表现节奏的就是音乐。所以说，音乐也是电视剧的一个亮点。往往唯美画面一营造出来，此时就会响起感动心扉的音乐。“情感在对白画面中得到一定的积累，此时，若加进音乐的衬托，观众的情绪就会得到最恰当的宣泄。电视剧在音乐方面都会备加关注，当男女主角在电视画面中表达动人的情感时再适时插入旋律悠扬的主题音乐和适当的插曲，会将情绪和情感推向最高峰，以此来将主角或者情节的情绪充分地传递给观众。”音乐的注入辅助了浪漫唯美情境的形成，这也是电视剧一种叙事策略。如在《天国的阶梯》中，编导为男女主角设置了抒发其感情的主题曲，用声画对位的方式把剧中人物的情感体验细腻地传递给观众，使观众和剧中人物的情感与音乐形成完美的共振。配合着画面中迷人的枫树林、金黄的梧桐落叶和蓝色的海洋，将唯美、伤感发挥到极致。
电视剧特别是青春偶像剧大都具有一定浪漫色彩、唯美主义，一般是特色鲜明，格调突出，审美定型，形成了较固定的“艺术自我”。但也有一定的不足，比如叙事过于单一与模式化。当然，电视剧的上述这几种叙事手法在一定程度上充分表现了对传统电视剧叙事理念的探索与突破，努力在多元的叙事元素中寻求平衡、协调并融合进超现实性的虚构及商业性叙事策略，实现了对电视剧传统叙事范式的超越，这也是电视剧特别是青春偶像剧深具”艺术魅力“并吸引大量观众的本质所在。[3]
参考文献
[1]李胜利《中韩电视剧比较研究》【M】北京：中国广播电视出版社，2006
[2]严前海《电视剧艺术形态》复旦大学出版社
[3]赵航《从韩国青春偶像剧的超现实性看其叙事策略》
作者简介：
冯科谋（1992-）。男，辽宁铁岭人，辽宁师范大学影视艺术学院编导专业学生，主要从事影视编导研究。