麦家的长篇小说《风语》日前以千万元人民币的稿酬成交，犹如在出版界投下一颗巨石。加上早前周国平的新作获同等价位，周、麦二人的千万稿酬，无疑又开启了一场新的出版界混战。
　　天价稿酬并非从周、麦二人开始，早存1995年，刘晓庆的《从电影明星到亿万富姐》存没有书稿的情况下，仅凭标题就拍出108万元的天价，由此带动明星出书风潮。此后，安妮宝贝的《莲花》和韩寒的《一座城池》将天价标尺提高到200万，王蒙、贾平凹、王胡等相继进入“200万俱乐部”。2006年5月，学术明星易中天的《品二三国》以竞标形式获得百万稿酬。
　　金钱引发的争议从某种程度上源自历来中国作家“拒不入市”的传统。作品存市场上买来卖去，会引起“斯文败类”、“流落坊间”的感叹，并视为文坛的大不幸。固然已进入市场经济时代，但文学作品的精神价值往往比商品价值更受到公众的重视。天价稿酬使曹雪芹、蒲松林那样的潦倒不再，但它是否也以利蓣之绳束缚住了精神和灵魂?
　　而另一方面，存天价稿酬出现之后，业内的许多人士对开出天价的出版社投去的却是同情的目光。长江文艺出版社副社长金丽红存易中天《品三国》竟标失败后曾表示，“现在图书出版的利润已经非常低了，高版税竞争书稿要承担很大的风险。对于大部分中小出版社而言，没有这个实力参与竞争。而有实力参与竞争的，出版社也应该考虑这个风险是不是能够承担得起。”
　　在《风语》一书上砸下千万巨资，曾被指“疯了”的北京精典博维总经理陈黎明却显得底气十足。他说：“作家也可获得天价稿酬，是图书市场充分竞争的必然结果。在出版业转型过程中，天价稿酬是资本介入书业出现的正常市场竞争。”
　　凤凰联动文化传媒有限公司总裁张小波也认为，作为在市场丛林长大的企业，他们绝对懂得市场规律，实际上与《哈利·波特》的稿酬相比，中国的“天价稿酬”是小巫见大巫。也正是他以大手笔买下周国平的新作《宝贝，宝贝》。
　　有业内人士分析，商业操作的结果是明星作家受到多家出版社的追捧，畅销文化更加畅销。与此对应的则是小众文化的门前冷落。尽管读者在选择书籍的时候并非完全被动，但深谙宣传技巧的出版方无疑会运用各种手段来影响受众的判断。长此以往，“天价稿酬”恐使读者陷于由市场打造的具有“垄断”特征的“文化荒漠”，而非百花齐放的精神盛世。