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摘 要：艺术都是隐喻的，《肖申克的救赎》是一部隐喻艺术手法高超的经典影片。本文试图借助文学艺术作品隐喻理论的阐释，从《圣经》经文和《圣经》典籍两个方面，对影片中有关《圣经》的隐喻意义加以分析，正确地剖析和解读这部影视作品，从而挖掘出作品隐含的深邃的人生意义和正面的价值观。
关键词：《肖申克的救赎》 《圣经》 隐喻艺术
一、说说《肖申克的救赎》
美国影片《肖申克的救赎》于1994年上映，由弗兰克·德拉邦特执导，该片荣获包括最佳影片、最佳男主角和最佳剧本在内的七项奥斯卡奖提名。虽然败给了当年同样经典的《阿甘正传》，但它在IMDB影视排行榜上长期占据第一的位置，可以说是一部经住了时间沉淀的电影，是影史上的无冕之王。这部影片由美国作家史蒂芬·金的现代通俗小说改编，原著名叫《四季的故事》，这是其中的第一部《春天的故事》中一篇，题目叫《丽塔·海华兹与肖申克的救赎》。
影片故事情节是：1947年，年仅30岁的安迪·杜弗伦是波特兰银行的副总裁，青年才俊，前途无量。他因妻子在与情人偷情时被杀而无辜蒙冤，被判谋杀罪，判处两项终身监禁，被关入了肖申克监狱服刑。安迪在狱中的前两年，受尽了非人的折磨、侮辱和殴打，但他默默适应着监狱生活，不泯希望。在一次集体修缮屋顶时，他冒险利用他精通的会计知识帮助狱警海利免税继承遗产，迫使这个最凶残的狱警请犯人们喝啤酒。他与老囚犯瑞德成了朋友。他托在监狱里“无所不能”的瑞德购买了一把小手锤，供自己做小雕刻以打发时间。他还托瑞德购买了一幅当时红极一时的性感明星丽塔·海华兹的巨幅海报，挂在墙上欣赏。知道了安迪精通理财的典狱长诺顿，开始利用安迪为他洗白贪污来的大笔黑钱。作为交换，安迪被调入图书馆工作。他六年如一日，坚持每周给州议会写信，请求拨款改建监狱图书馆。最终安迪申请到了拨款，新英格兰最好的监狱图书馆建立。他以遭到独囚两周为代价，把狱警锁在厕所，打开唱机，擅自播放久违了的唱片——莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》，然后放大音量，让整个监狱享受了一次自由的洗礼。他耐心地教导本是文盲的年轻囚犯汤米读书习字，使汤米最终获得了高中文凭。典狱长为了让安迪留下继续帮他做假账洗钱，残忍地杀害了知道安迪冤情真相的汤米。最终安迪在一个雷电暴雨之夜，爬过一条长长的隧道，爬过充满恶臭和老鼠的最后500码的排污管，成功越狱，赢得新生。原来，安迪依靠那把小手锤，以19年的时间，在戒备森严的肖申克监狱的厚厚的牢房墙壁上，在性感女星的巨幅海报后面，凿出了一条瑞德曾断言“要挖六百年”的隧道。安迪还成功带走了典狱长的罪证，让典狱长为他的犯罪付出了代价，得到了应有的惩罚。瑞德不仅成功地救赎了自己，也救赎了充满罪恶的肖申克。
二、文学艺术作品隐喻理论阐释
艺术是隐喻的。隐喻就是寻找事物之间的相似性，使用已知替代未知的一种表述方式。它往往通过想象、联想、暗示、变形等手段来表现主题和内涵。在艺术创作过程中，隐喻手法十分普遍。在较长时期里，隐喻仅被视作文学修辞中的比喻。它相当于“暗喻”，与明喻相对。传统文学理论研究认为，隐喻手法属于赋比兴中的“比”。“比”中的“隐比”，就是今天所说的隐喻。梁朝钟嵘的《诗品序》说：“故诗有三义焉：一曰兴，二曰比，三曰赋。文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。”宋代朱熹在《诗集传》中也论及比兴手法：“赋者，铺陈其事而直言之也。比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之词也。”在历代经典文学作品中，往往都使用了隐喻手法，借此来增强作品的艺术感染力和文学表现力。
比如陶潜的《桃花源记》中，有关桃花源中的地理交通、人文环境、社会状貌、百姓生活等美好画面的描述，就是使用了隐喻的手法，桃花源就隐喻了作者心中的理想社会。作者借此寄托了在当时东晋纷乱的社会背景下，他对人民安居乐业、自由平等生活的向往之情，表现了作者对当时现实生活的不满和对美好生活的追求。如今，凡是有人说到“桃花源”，无不明白它的内在涵义，它已由艺术作品的情境上升为有所隐喻的深层意蕴。这跟《桃花源记》中隐喻手法的巧妙使用是分不开的。
在现代文学评论领域，有学者提出，“艺术创作中意义和可供观照的意象结合在一起而只提意象一个因素的表达方式”{1}就是隐喻。有人认为，文学隐喻“在本质上是一种艺术思维、一种艺术符号，它是一个作品的全部或相对独立的部分所运用的重要艺术创作手法，它往往涉及作品的整体或局部整体的构思，受众需利用自身已获得的知识经验等来趋同作品的隐喻预设并最终完成识解”{2}。
19世纪末，新型艺术样式——电影诞生。电影属于影像艺术，它借助于视听元素，以比文学艺术更为直观具体的方式，来刻画形象，表现主题。尽管电影与文学有着明显的区别，但是电影跟传统文学的艺术样式却紧密相连。电影向文学借鉴了许多艺术技巧，用来增强表现力，丰富叙事手法和层次，其中之一就包括隐喻手法。
电影艺术的隐喻，是一个从具象到抽象的表意过程。它通过对影像符号超越具象涵义的阐释，探寻由具体意象到抽象意蕴的深层内涵。有的导演通过镜头或场面的对比，来完成镜头隐喻意义的生成与延伸，含蓄而形象地传达某种寓意，使画面产生巨大的概括力、简洁的表现力和强大的情绪感染力；有的导演用镜头内部的单一影像作为隐喻的符号，曲折含蓄、讳莫如深地寄托独特的人生感悟与哲学思考。《肖申克的救赎》中，这两种手段都使用了，属于隐喻艺术的典型范例。
使用了隐喻艺术的电影作品或者文学作品，所表现的已不再只是本体的本来意义，它不是通过指向事物的本体，而是指向喻体，来完成意义的建构，是表层义背后的深层次文化体现。“隐喻把不同的表象纳入相似的经验框架，从一个概念系统转移到另一个概念系统。”{3}本文试图通过对电影《肖申克的救赎》中有关《圣经》符号的隐喻艺术的分析，挖掘出它所表现的正面价值观，正确地剖析和解读这部影视作品的内涵。
关键词：《肖申克的救赎》 《圣经》 隐喻艺术
一、说说《肖申克的救赎》
美国影片《肖申克的救赎》于1994年上映，由弗兰克·德拉邦特执导，该片荣获包括最佳影片、最佳男主角和最佳剧本在内的七项奥斯卡奖提名。虽然败给了当年同样经典的《阿甘正传》，但它在IMDB影视排行榜上长期占据第一的位置，可以说是一部经住了时间沉淀的电影，是影史上的无冕之王。这部影片由美国作家史蒂芬·金的现代通俗小说改编，原著名叫《四季的故事》，这是其中的第一部《春天的故事》中一篇，题目叫《丽塔·海华兹与肖申克的救赎》。
影片故事情节是：1947年，年仅30岁的安迪·杜弗伦是波特兰银行的副总裁，青年才俊，前途无量。他因妻子在与情人偷情时被杀而无辜蒙冤，被判谋杀罪，判处两项终身监禁，被关入了肖申克监狱服刑。安迪在狱中的前两年，受尽了非人的折磨、侮辱和殴打，但他默默适应着监狱生活，不泯希望。在一次集体修缮屋顶时，他冒险利用他精通的会计知识帮助狱警海利免税继承遗产，迫使这个最凶残的狱警请犯人们喝啤酒。他与老囚犯瑞德成了朋友。他托在监狱里“无所不能”的瑞德购买了一把小手锤，供自己做小雕刻以打发时间。他还托瑞德购买了一幅当时红极一时的性感明星丽塔·海华兹的巨幅海报，挂在墙上欣赏。知道了安迪精通理财的典狱长诺顿，开始利用安迪为他洗白贪污来的大笔黑钱。作为交换，安迪被调入图书馆工作。他六年如一日，坚持每周给州议会写信，请求拨款改建监狱图书馆。最终安迪申请到了拨款，新英格兰最好的监狱图书馆建立。他以遭到独囚两周为代价，把狱警锁在厕所，打开唱机，擅自播放久违了的唱片——莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》，然后放大音量，让整个监狱享受了一次自由的洗礼。他耐心地教导本是文盲的年轻囚犯汤米读书习字，使汤米最终获得了高中文凭。典狱长为了让安迪留下继续帮他做假账洗钱，残忍地杀害了知道安迪冤情真相的汤米。最终安迪在一个雷电暴雨之夜，爬过一条长长的隧道，爬过充满恶臭和老鼠的最后500码的排污管，成功越狱，赢得新生。原来，安迪依靠那把小手锤，以19年的时间，在戒备森严的肖申克监狱的厚厚的牢房墙壁上，在性感女星的巨幅海报后面，凿出了一条瑞德曾断言“要挖六百年”的隧道。安迪还成功带走了典狱长的罪证，让典狱长为他的犯罪付出了代价，得到了应有的惩罚。瑞德不仅成功地救赎了自己，也救赎了充满罪恶的肖申克。
二、文学艺术作品隐喻理论阐释
艺术是隐喻的。隐喻就是寻找事物之间的相似性，使用已知替代未知的一种表述方式。它往往通过想象、联想、暗示、变形等手段来表现主题和内涵。在艺术创作过程中，隐喻手法十分普遍。在较长时期里，隐喻仅被视作文学修辞中的比喻。它相当于“暗喻”，与明喻相对。传统文学理论研究认为，隐喻手法属于赋比兴中的“比”。“比”中的“隐比”，就是今天所说的隐喻。梁朝钟嵘的《诗品序》说：“故诗有三义焉：一曰兴，二曰比，三曰赋。文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。”宋代朱熹在《诗集传》中也论及比兴手法：“赋者，铺陈其事而直言之也。比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之词也。”在历代经典文学作品中，往往都使用了隐喻手法，借此来增强作品的艺术感染力和文学表现力。
比如陶潜的《桃花源记》中，有关桃花源中的地理交通、人文环境、社会状貌、百姓生活等美好画面的描述，就是使用了隐喻的手法，桃花源就隐喻了作者心中的理想社会。作者借此寄托了在当时东晋纷乱的社会背景下，他对人民安居乐业、自由平等生活的向往之情，表现了作者对当时现实生活的不满和对美好生活的追求。如今，凡是有人说到“桃花源”，无不明白它的内在涵义，它已由艺术作品的情境上升为有所隐喻的深层意蕴。这跟《桃花源记》中隐喻手法的巧妙使用是分不开的。
在现代文学评论领域，有学者提出，“艺术创作中意义和可供观照的意象结合在一起而只提意象一个因素的表达方式”{1}就是隐喻。有人认为，文学隐喻“在本质上是一种艺术思维、一种艺术符号，它是一个作品的全部或相对独立的部分所运用的重要艺术创作手法，它往往涉及作品的整体或局部整体的构思，受众需利用自身已获得的知识经验等来趋同作品的隐喻预设并最终完成识解”{2}。
19世纪末，新型艺术样式——电影诞生。电影属于影像艺术，它借助于视听元素，以比文学艺术更为直观具体的方式，来刻画形象，表现主题。尽管电影与文学有着明显的区别，但是电影跟传统文学的艺术样式却紧密相连。电影向文学借鉴了许多艺术技巧，用来增强表现力，丰富叙事手法和层次，其中之一就包括隐喻手法。
电影艺术的隐喻，是一个从具象到抽象的表意过程。它通过对影像符号超越具象涵义的阐释，探寻由具体意象到抽象意蕴的深层内涵。有的导演通过镜头或场面的对比，来完成镜头隐喻意义的生成与延伸，含蓄而形象地传达某种寓意，使画面产生巨大的概括力、简洁的表现力和强大的情绪感染力；有的导演用镜头内部的单一影像作为隐喻的符号，曲折含蓄、讳莫如深地寄托独特的人生感悟与哲学思考。《肖申克的救赎》中，这两种手段都使用了，属于隐喻艺术的典型范例。
使用了隐喻艺术的电影作品或者文学作品，所表现的已不再只是本体的本来意义，它不是通过指向事物的本体，而是指向喻体，来完成意义的建构，是表层义背后的深层次文化体现。“隐喻把不同的表象纳入相似的经验框架，从一个概念系统转移到另一个概念系统。”{3}本文试图通过对电影《肖申克的救赎》中有关《圣经》符号的隐喻艺术的分析，挖掘出它所表现的正面价值观，正确地剖析和解读这部影视作品的内涵。