一晃我从事邮票雕刻工作已经27年了。年近50岁的我，手握一把雕刻刀，通过放大镜，在9厘米7厘米的钢版上，用一点、一线雕刻了近四十套邮票。雕刻了多少个点、多少条线已无法统计，但邮票上的每一个点、每一条线都记录着我的苦与乐，留下了我对邮票设计事业的一片情。
　　我做梦也没想到今生能与点、线结缘。1973年高中毕业后我到北京近郊务农，1975年被邮票印制局招到局里学习邮票雕刻。在工作之前，我对邮票雕刻一无所知。来局后，看到恩师高品璋、孙鸿年在方寸之中，用一把刻刀在钢版上雕刻出精美的邮票图案时，我觉得搞邮票设计很神秘。什么时候我能雕刻出这么精美的邮票图案呢？高品璋老师对我讲："学习雕刻是很苦的。要胆大心细，要有毅力。从学习雕刻基本功到能独立完成雕刻任务，少则需要8年，多则要10年。"当时我很吃惊，学习邮票雕刻太不容易了。记得开始时我手握雕刻刀，练习雕刻简单图形，每天只能刻几根线条。简单的直线要想把它刻直刻匀，相当不易。我虽努力地想把它刻好，可雕刻刀不听使唤，刻出的线条歪七扭八，深浅不一，还老跑刀。整天刻着枯燥的线条，真是很烦。我亲身体会到了学习雕刻要有恒心、有毅力，要不怕苦的道理。恩师不厌其烦的言传身教，使我逐渐静下心来，并很快找到了感觉。经过6年的艰苦磨练，我掌握了雕刻的基本功。1981年，因工作需要，我参加了普21邮票的雕刻。第一次雕刻邮票原版，心情很激动。当我把邮票图稿通过缩小机缩到邮票钢版上进行雕刻时，我失去了雕刻练习版时胆大的"优点"，反而不敢下刀了，因为我知道这是邮票原版。雕刻不同于绘画在败笔时还可以修改，雕刻的败刀是无法补救的。我深感责任重大，最终鼓足勇气刻出了第一条线。接下来，我每刻一条线、一个点，就像打枪一样，瞄半天才敢下刀。用了一个月的时间，终于完成了普21邮票的雕刻任务，确实感觉很累。看到我雕刻的处女作邮票打样，由衷地高兴。虽然我的第一块雕刻作品，无论是点、线运用和雕刻的基本功等方面都稚气十足，可它是我在邮票雕刻艺术道路上迈出的第一步。
　　二十多年来，我雕刻过人物、名山大川、文物古迹、动物等题材的邮票。当我每接到一个新题材的邮票图案时，都把它当为一个新的课题。邮票雕刻要求雕刻师必须根据邮票内容来经营不同的点、线，用不同的点、线组织物象的形、体、面，来反映邮票图案中物象的质韵、虚实、远近、主次的关系。我参与了五岳系列邮票的雕刻，在雕刻的全过程中，我始终尽力追求点线的合理运用。"华山"邮票的第一枚"西岳五峰"在图中主峰似一把半开的劈天巨剪、由山顶流下一条巨大的瀑布般的山泉，大有一泻千里之势，近景的山峰苍松耸立，高傲挺拔。在雕刻时，我力求表现出西岳主峰的壮观景象，利用主辅线交融、由主变辅、由辅变主、点过渡到线、线交叉于点的手法，突出华山的神韵。但由于我只注意到点线变化，雕刻的线条比较僵硬，造成画面比较呆板，留下了遗憾。在雕刻"恒山"邮票第三图"北岳恒宗"时，吸收了前几套五岳邮票雕刻的经验教训，点线的运用恰当合理，表现出"北岳恒宗"的气势。线条的多样变化、点线的自然过渡从整体上反映出恒宗的质韵和体面关系。我也从中得到了新的收获。
　　我国发行的两轮生肖邮票，我参与雕刻了13套，设计了3套。有的朋友问我："你雕刻的生肖邮票当中，最喜欢的是哪一套？"我最喜欢的并不是我设计的生肖邮票，而是第一轮的鼠票和第二轮的猪票，它们给我留下的记忆最为深刻。第一轮鼠票是詹同老师绘画、李印请老师设计的，邮票图稿用黄色作为底色，一只银灰色的老鼠灵气十足，惹人喜爱。我画了多次布线稿，研究用什么样的点线来进行雕刻，如果用线不当，就难以表现出老鼠的灵气。最后我用随形弧线组织了画面，可是刻出的图案、线条不均匀，像是老鼠身上长了东西。我又重新雕刻了一遍。雕刻前在布线时，我用卡规沿上一条线扎一条孔线，连接成线，依此类推扎完整个图案，雕刻出来的老鼠线条粗细一致，深浅统一，线距相等。雕刻版的语言是点与线，它的独到之处是精细入微。要想充分发挥雕刻版的优势，首先要有邮票图稿适合于雕刻这样一个大前提。第二轮生肖票中的猪票是较好的雕刻版图稿，图案选材于陕西的民间艺术品。民间艺人用不同的布质和红、黄、兰、绿色的彩线缝制成"布枕猪"，可谓造型优美、艺精细。为了真实体现工艺品的质感，我在刻猪票时，用不同粗细、不同线距的线条，由线过渡到点，主线为主，辅线为辅，表现出布枕猪的质感。
　　我从事邮票雕刻工作二十多年，雕刻的邮票有得意之作，也有遗憾之作。有痛苦也有欢乐，我与点线结下了不解之缘。在欢乐时，我深知中国邮票与世界先进国家邮票相比，还存在一定差距；在痛苦时，我只有努力钻研、刻苦耕耘，才能回报恩师对我的教育培养，才能感谢我的同行和广大集邮爱好者多年来对我的支持和帮助。