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摘 要 任何一门成功的艺术都离不开艺术家的思想。一件成功的艺术品不仅包含了艺术家极具智慧的创意，也体现了艺术家的精神寄托和精神信仰。现以“鱼化龙壶”为例，探索该壶器的艺术生命力。
关键词 鱼化龙壶；贴塑；艺术生命力
大自然给予紫砂壶艺丰富多彩的创作题材，比如自然物体造型取材于自然界中瓜果、花木、虫鱼、鸟兽等物体形象，融自然之形和艺术之魂于一体，如常见的“玉竹壶”、“梅花壶”、“劲松壶”、“寒香壶”、“松鼠葡萄壶”等；几何形态造型是从圆形、方形、六角形等基本形态演变而成的，线条简单、秀丽，富有古朴典雅的艺术魅力，如“汉钟壶”、“水滴石穿壶”、“天地如意壶”、“井栏壶”等都是驰名中外的名壶；筋纹器形造型讲究上下、左右对视，用立体线条把壶体分成若干部分，给人以简洁、清逸、含蓄的美感。现以这款紫砂“鱼化龙壶”为例（见图1），探索紫砂壶器的艺术生命力。
1 紫砂“鱼化龙壶”的工艺造型
这款紫砂“鱼化龙壶”取鱼跃龙门之意，采用红泥制成，形体较小，做工精细。壶钮为卷云状，壶身为浅塑波浪，层层叠叠，生动和顺、舒展流畅。波浪中，龙伸出首部，立体感强，并突出龙珠，雕塑两朵火焰象征着红红火火；龙尾卷成壶把，形象逼真。紫砂“鱼化龙壶”以龙和云浮雕装饰，浮雕与壶身浑然一体，刻画精细，出神入化，作品的整体风格奇巧俏丽。
2 历代“鱼化龙壶”的演变发展
“鱼化龙壶”是深受收藏爱好者喜爱的一款著名紫砂壶型，经过清代嘉庆、道光、咸丰时期的紫砂巨匠邵大亨的精心设计，寓意吉祥的“鱼化龙壶”成为一种成熟的壶型，并广泛流传。后世许多紫砂名家都把“鱼化龙壶”当作经典壶型，或依样仿制、或变化出新，生生不息，蔚为大观。
紫砂壶里的有些壶型由一位大师首创，得到社会认可后，又经过后世不断地丰富和发展，成为经典壶型。当然，同一款壶型的不同作品，有很多是后世难以超越的经典。例如：“树瘿壶”、“鱼化龙壶”、“僧帽壶”、“井栏壶”、“掇球壶”、“汉君壶”、“仿鼓壶”等，历史上都有多位大师做同一款壶型，但做出来的壶还是或表现出不同的时代气息和个人风格，成为艺术上的“另一类”。只有这样，同一款壶型的不同作品才分别具有存在和传世的价值，这款壶型也才能生生不息地流传下去。“鱼化龙壶”的壶型就有这样一个发展演变的过程，早在民国时期，唐树芷所制“鱼化龙壶”壶钮为卷云状，壶身浅塑波浪，波浪中龙伸出首部，龙尾卷成壶把，把上鳞片刻划清晰；清代邵大享“鱼化龙壶”为波浪堆塑得一层又一层，立体感强，而波涛中龙露出头部而不见爪，钮为堆浪状，装在盖里的龙头短而粗；而黄玉麟所制“鱼化龙壶”，波浪立体感不强，波涛中的龙伸出半身，龙爪清晰可见，钮也不作堆浪而作卷云形，装在盖内的龙头细而偏小。“鱼化龙壶”制作，因名家的不同而特点各异，如邵大享和唐树芷的龙不见爪，而黄玉麟和俞国良制作的龙爪清晰可见；又如邵大享用堆浪钮，其后的又都改成云形钮，具有一定的时代特点。这款紫砂“鱼化龙壶”就是在前人制作“鱼化龙壶”的经验基础上发展而来的，它的特色在于突显圆形壶身以及龙珠、火焰的颜色处理上。此外，龙的雕塑线条细腻，形象鲜活。
3 历代“鱼化龙壶”的文化意蕴
“鱼化龙壶”的生命力在于积淀厚重的文化内涵，“鱼化龙壶”又叫“龙壶”、“鱼龙壶”、“鱼龙戏浪壶”，蕴涵飞黄腾达、平步青云的理想。宜兴紫砂自明、清两朝的兴旺和繁荣，直至今天已进入一个全新的鼎盛时期。千姿百态的壶艺造型，其创作素材来源于生活，都是采用“拟物造型”的方法，与茶道结缘，与文化联姻。传统的紫砂壶是一种人格魅力的外溢，是人文理想通过壶体造型的寄托，由作品内涵默化出真诚与责任。此款紫砂“鱼化龙壶”是一款富有生命的艺术创作，洋溢着灵气，呈现出祥瑞、祈福的意蕴之美。
4 结 论
如果说创作是紫砂的灵魂，那么装饰艺术在一定程度上就是综合人的心理需要。装饰的各种表达是美的方式，是效法自然、规范自然的结果，是由视觉感知通达的情感，是触觉感知激发的想象。因而，感知自己创作的壶器作品，让装饰起到锦上添花的作用，要用审美的眼光对待自己的作品。于是，采用“鱼化龙”装饰制作此壶，以雕塑贯穿于壶身，寓意吉祥和祝福。整件作品的线面过渡自然、饱满合度，给人在品茗乐趣中获得了视觉美、触觉美以及想象美的享受，紫砂“鱼化龙壶”的形、神、韵也因此而精彩。
参 考 文 献
[1]郭余华.大自然是紫砂花货创作的源泉[J].陶瓷科学与艺术.2012（03）：73.
[2]蒋靓男.析“鱼化龙供春壶”的独特创意[J].江苏陶瓷.2012（06）：52.
关键词 鱼化龙壶；贴塑；艺术生命力
大自然给予紫砂壶艺丰富多彩的创作题材，比如自然物体造型取材于自然界中瓜果、花木、虫鱼、鸟兽等物体形象，融自然之形和艺术之魂于一体，如常见的“玉竹壶”、“梅花壶”、“劲松壶”、“寒香壶”、“松鼠葡萄壶”等；几何形态造型是从圆形、方形、六角形等基本形态演变而成的，线条简单、秀丽，富有古朴典雅的艺术魅力，如“汉钟壶”、“水滴石穿壶”、“天地如意壶”、“井栏壶”等都是驰名中外的名壶；筋纹器形造型讲究上下、左右对视，用立体线条把壶体分成若干部分，给人以简洁、清逸、含蓄的美感。现以这款紫砂“鱼化龙壶”为例（见图1），探索紫砂壶器的艺术生命力。
1 紫砂“鱼化龙壶”的工艺造型
这款紫砂“鱼化龙壶”取鱼跃龙门之意，采用红泥制成，形体较小，做工精细。壶钮为卷云状，壶身为浅塑波浪，层层叠叠，生动和顺、舒展流畅。波浪中，龙伸出首部，立体感强，并突出龙珠，雕塑两朵火焰象征着红红火火；龙尾卷成壶把，形象逼真。紫砂“鱼化龙壶”以龙和云浮雕装饰，浮雕与壶身浑然一体，刻画精细，出神入化，作品的整体风格奇巧俏丽。
2 历代“鱼化龙壶”的演变发展
“鱼化龙壶”是深受收藏爱好者喜爱的一款著名紫砂壶型，经过清代嘉庆、道光、咸丰时期的紫砂巨匠邵大亨的精心设计，寓意吉祥的“鱼化龙壶”成为一种成熟的壶型，并广泛流传。后世许多紫砂名家都把“鱼化龙壶”当作经典壶型，或依样仿制、或变化出新，生生不息，蔚为大观。
紫砂壶里的有些壶型由一位大师首创，得到社会认可后，又经过后世不断地丰富和发展，成为经典壶型。当然，同一款壶型的不同作品，有很多是后世难以超越的经典。例如：“树瘿壶”、“鱼化龙壶”、“僧帽壶”、“井栏壶”、“掇球壶”、“汉君壶”、“仿鼓壶”等，历史上都有多位大师做同一款壶型，但做出来的壶还是或表现出不同的时代气息和个人风格，成为艺术上的“另一类”。只有这样，同一款壶型的不同作品才分别具有存在和传世的价值，这款壶型也才能生生不息地流传下去。“鱼化龙壶”的壶型就有这样一个发展演变的过程，早在民国时期，唐树芷所制“鱼化龙壶”壶钮为卷云状，壶身浅塑波浪，波浪中龙伸出首部，龙尾卷成壶把，把上鳞片刻划清晰；清代邵大享“鱼化龙壶”为波浪堆塑得一层又一层，立体感强，而波涛中龙露出头部而不见爪，钮为堆浪状，装在盖里的龙头短而粗；而黄玉麟所制“鱼化龙壶”，波浪立体感不强，波涛中的龙伸出半身，龙爪清晰可见，钮也不作堆浪而作卷云形，装在盖内的龙头细而偏小。“鱼化龙壶”制作，因名家的不同而特点各异，如邵大享和唐树芷的龙不见爪，而黄玉麟和俞国良制作的龙爪清晰可见；又如邵大享用堆浪钮，其后的又都改成云形钮，具有一定的时代特点。这款紫砂“鱼化龙壶”就是在前人制作“鱼化龙壶”的经验基础上发展而来的，它的特色在于突显圆形壶身以及龙珠、火焰的颜色处理上。此外，龙的雕塑线条细腻，形象鲜活。
3 历代“鱼化龙壶”的文化意蕴
“鱼化龙壶”的生命力在于积淀厚重的文化内涵，“鱼化龙壶”又叫“龙壶”、“鱼龙壶”、“鱼龙戏浪壶”，蕴涵飞黄腾达、平步青云的理想。宜兴紫砂自明、清两朝的兴旺和繁荣，直至今天已进入一个全新的鼎盛时期。千姿百态的壶艺造型，其创作素材来源于生活，都是采用“拟物造型”的方法，与茶道结缘，与文化联姻。传统的紫砂壶是一种人格魅力的外溢，是人文理想通过壶体造型的寄托，由作品内涵默化出真诚与责任。此款紫砂“鱼化龙壶”是一款富有生命的艺术创作，洋溢着灵气，呈现出祥瑞、祈福的意蕴之美。
4 结 论
如果说创作是紫砂的灵魂，那么装饰艺术在一定程度上就是综合人的心理需要。装饰的各种表达是美的方式，是效法自然、规范自然的结果，是由视觉感知通达的情感，是触觉感知激发的想象。因而，感知自己创作的壶器作品，让装饰起到锦上添花的作用，要用审美的眼光对待自己的作品。于是，采用“鱼化龙”装饰制作此壶，以雕塑贯穿于壶身，寓意吉祥和祝福。整件作品的线面过渡自然、饱满合度，给人在品茗乐趣中获得了视觉美、触觉美以及想象美的享受，紫砂“鱼化龙壶”的形、神、韵也因此而精彩。
参 考 文 献
[1]郭余华.大自然是紫砂花货创作的源泉[J].陶瓷科学与艺术.2012（03）：73.
[2]蒋靓男.析“鱼化龙供春壶”的独特创意[J].江苏陶瓷.2012（06）：52.