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摘要：任何艺术的发展都不是孤立的，在扬州木偶的发展过程中，其与相邻艺术之间的关系值得我们重视。这种关系的互相借鉴、融合以及交流对各自艺术的发展都有着质的飞跃。本文将选取与木偶关系最为紧密的杂技、皮影戏进行分析，探讨相邻艺术之间艺术特征的相似性与相异性，从而能够更好地认识、了解我国艺术的独特魅力。
关键词：扬州木偶；相邻艺术关联；特征
中图分类号：J204 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）06-0234-01
一、木偶与杂技的关系
所谓杂技，从字面上来看，“杂”就是指多样繁多，“技”则是技艺，结合在一起就是各种各样的技艺，于杂技本身，就是各种体能技巧和表演艺术。现代杂技则是指演员靠自己身体技巧完成一系列高难动作的表演性节目，车技、口技、舞狮子、顶碗、转盘子、走钢丝、变戏法、钻圈包括柔术等等技艺都会出现在杂技表演当中。木偶，就是“木刻偶像”，用木头雕刻人像或者其他事物。与杂技一样，木偶也是一门古老的传统艺术，它是通过木头去模拟，然后运用技术操控那些没有生命的木偶，从而获得有生命的表演。技术的发展和题材的扩充，使扬州木偶获得了质的飞跃，数量和质量都得到了很大的提升、发展。首先是艺术表演的形式问题。室外表演时，木偶戏和杂技都没有剧场也没有舞台，全凭技艺吸引过往的来人。而作为演出进行表演时，二者虽然都有了固定表演舞台，但还是略有不同。以剧场版《狮子舞》为例，杂技《狮子舞》的舞台布景稍微简单，因为它的重点在于体现杂技的技术高超。而扬州木偶《狮子舞》的舞台背景却是十分丰富的，它会根据每一场木偶戏内容的不同而搭建符合主题的舞台背景，这样不仅可以更加切合剧目的主题思想，渲染气氛，更会在视觉效果上吸引观众的眼光。当然，杂技与木偶在表演内容中也存在着相似的一点，表演过程中，它们都需要音乐来助兴。不管是前期的敲锣打鼓，还是现在的录制音乐，都会使表演效果提高，从而吸引更多的观众观看。
其次是表演着重点的设置。杂技《狮子舞》中，重在“舞”上，舞蹈技艺表演居多，狮子滚球、狮子跳板、狮子走索等等都是杂技表演精髓的体现。因为杂技是以“技”为核心的表演艺术，技艺的表现是最为突出的，而它的艺术魅力就是让观者感慨惊叹于技艺的高超。技巧是否高难，往往成为衡量节目质量高低的水准。①木偶戏《狮子舞》的技巧性虽然没有杂技那么突出，但是也不能说它没有技巧性，它的技巧性主要体现在操纵方面。
二、木偶与皮影戏的关系
在我国众多艺术种类中，皮影戏与木偶是两大真正的姊妹艺术。作为我国历史悠久且带有平民色彩的两大戏剧样式，它们发展的过程中都带有相似或相近的艺术特征。在戏剧功能、审美情趣、活动方式乃至艺术形式上存在着互相补充、彼此促进、交替发展的复杂关系。②
所谓皮影戏，就是将灯光照射用牛皮镂刻成的人物，再把剪影投射到挂起的白幕布上，艺人一边用戏曲唱腔演唱戏中人物对话，由二胡、锣鼓等乐器组成的小型乐队伴奏，是融文学、戏曲、音乐、美术等于一炉的民间综合艺术。③简单地说，就是利用影子和光影效果来表演的一种戏剧。不管是皮影戏还是木偶，表演操作时都需要用双手进行操控，有一定的难度。皮影戏中的操控带有技巧，木偶戏中，操纵也需要十分细致。
皮影戏《龟与鹤》中，演员在表演过程中适当采用拉线和支扦相结合的方法，使皮影动物关节性非常灵活，从而便于操纵。鹤飞于空中，操控者需要通过拉线来控制鹤的头部、脖子、翅膀以及双脚，难度可想而知。鹤发起进攻，开始戳乌龟的头部。这个“戳”又有讲究，皮影戏中表现得非常细致、精致，由于皮影戏呈现出来的是种平面状态，所以表演者在“戳”这个动作上将鹤的嘴巴设置成上、下嘴唇都可以张合的形式，非常生动形象，直接表现出鹤想成功攻击龟的心理状态。当然，头颈的伸缩也需要表演者精准得掌控，这些细微的动作能淋漓尽致地表现出动物的性格。鹤见这一招没法打败乌龟，便又想出新的方法，如何表现“想”，演员将鹤的眼珠设置成可以活动的形式，这样可以让观众直接观看到鹤的想法，能够更好地融合到故事发展的情节当中去。鹤来回晃动，然后悄悄走向另一边，这里的“悄悄”也被表演者充分表现了出来，鹤腿部的关节处都设有拉线，将腿部关节拉弯并且放慢行走速度就可以将鹤蹑手蹑脚、小心翼翼的心理状态生动地表现出来。
木偶戏《龟与鹤》中动物的关节灵活性没有皮影戏那么强，但由于它的主体形象都是立体化，更能抓住人们的视线，其趣味性和演出效果则有增无减。乌龟趴在石头上小心翼翼地东张西望，好像在观察什么东西，脖子、脚也在表演者的操控下伸缩、前进抑或后退，一下子就将观众带入故事情境之中。接着鹤飞来，翅膀、脖子、脚包括嘴巴都设置有机关，表演者根据剧情的变化设置出不同的动作。龟与鹤为了争夺休息场地，鹤先用嘴巴戳龟的脖子，演员拉线并按相关按钮，龟的脖子开始前后伸缩，非常滑稽。紧接着鹤又转移到乌龟的身后，从尾部开始攻击，乌龟受惊，鹤趁机前后进攻，动作的连续性加快，这是因为演员加快了按钮开关所致。乌龟看鹤没有再来戳它以为已经飞走，转过身来发现鹤就在身后，吃惊地张大嘴巴，吐出了舌头。这个动作可以说是整出戏趣味性最强的地方，背景音乐也提高了音量，表现出龟的惊恐与害怕。“张大嘴巴”与“吐出舌头”这两个动作都十分细致，表演者通过操控设置将其放大化、夸张化，不仅吸引到了观众，也体现出他们技艺的高超与优越。鹤开心地单脚着地，另一只脚盘起，并舔舐自己的羽毛。要完成这个动作，难度是很大的，首先两只脚的动作不一样了，一直一曲，其次鹤的头和脖子需要从侧后方转过来，再有就是鹤的嘴巴也要动起来。三种提线同时操控，开关按钮也要在同一时间进行，由此可见，这三个动作结合在一起是具有一定的难度。
三、结语
扬州木偶的艺术魅力不同凡响，可以说它既是中华民族文化艺术的瑰宝，又是带有浓厚地方特色的民间艺术，探讨扬州木偶与相邻艺术之间的关系不仅是一种美的享受，更是将艺术高度集中化、生活化的一种行为。本文就扬州木偶的特征及其相邻艺术之间的关系作为对象，挖掘出它们之间相似或相异的艺术之美，在梳理扬州木偶独有“偶味”的同时也彰显出艺术之间进行交流、沟通的重要性。
注释：
①傅起凤、傅腾龙《中国杂技史》，上海人民出版社，2004年9月第1版，第299页。
②郑劭荣《中国影戏特征及其姊妹艺术》，大象出版社，2010年4月第1版，第212页。
③金开诚、于丹《皮影戏》，吉林出版集团，吉林文史出版社，2012年1月第1版，第4页。
作者简介：陈婷（1990—），女，学生，硕士，扬州大学，口头文学艺术形态研究
关键词：扬州木偶；相邻艺术关联；特征
中图分类号：J204 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）06-0234-01
一、木偶与杂技的关系
所谓杂技，从字面上来看，“杂”就是指多样繁多，“技”则是技艺，结合在一起就是各种各样的技艺，于杂技本身，就是各种体能技巧和表演艺术。现代杂技则是指演员靠自己身体技巧完成一系列高难动作的表演性节目，车技、口技、舞狮子、顶碗、转盘子、走钢丝、变戏法、钻圈包括柔术等等技艺都会出现在杂技表演当中。木偶，就是“木刻偶像”，用木头雕刻人像或者其他事物。与杂技一样，木偶也是一门古老的传统艺术，它是通过木头去模拟，然后运用技术操控那些没有生命的木偶，从而获得有生命的表演。技术的发展和题材的扩充，使扬州木偶获得了质的飞跃，数量和质量都得到了很大的提升、发展。首先是艺术表演的形式问题。室外表演时，木偶戏和杂技都没有剧场也没有舞台，全凭技艺吸引过往的来人。而作为演出进行表演时，二者虽然都有了固定表演舞台，但还是略有不同。以剧场版《狮子舞》为例，杂技《狮子舞》的舞台布景稍微简单，因为它的重点在于体现杂技的技术高超。而扬州木偶《狮子舞》的舞台背景却是十分丰富的，它会根据每一场木偶戏内容的不同而搭建符合主题的舞台背景，这样不仅可以更加切合剧目的主题思想，渲染气氛，更会在视觉效果上吸引观众的眼光。当然，杂技与木偶在表演内容中也存在着相似的一点，表演过程中，它们都需要音乐来助兴。不管是前期的敲锣打鼓，还是现在的录制音乐，都会使表演效果提高，从而吸引更多的观众观看。
其次是表演着重点的设置。杂技《狮子舞》中，重在“舞”上，舞蹈技艺表演居多，狮子滚球、狮子跳板、狮子走索等等都是杂技表演精髓的体现。因为杂技是以“技”为核心的表演艺术，技艺的表现是最为突出的，而它的艺术魅力就是让观者感慨惊叹于技艺的高超。技巧是否高难，往往成为衡量节目质量高低的水准。①木偶戏《狮子舞》的技巧性虽然没有杂技那么突出，但是也不能说它没有技巧性，它的技巧性主要体现在操纵方面。
二、木偶与皮影戏的关系
在我国众多艺术种类中，皮影戏与木偶是两大真正的姊妹艺术。作为我国历史悠久且带有平民色彩的两大戏剧样式，它们发展的过程中都带有相似或相近的艺术特征。在戏剧功能、审美情趣、活动方式乃至艺术形式上存在着互相补充、彼此促进、交替发展的复杂关系。②
所谓皮影戏，就是将灯光照射用牛皮镂刻成的人物，再把剪影投射到挂起的白幕布上，艺人一边用戏曲唱腔演唱戏中人物对话，由二胡、锣鼓等乐器组成的小型乐队伴奏，是融文学、戏曲、音乐、美术等于一炉的民间综合艺术。③简单地说，就是利用影子和光影效果来表演的一种戏剧。不管是皮影戏还是木偶，表演操作时都需要用双手进行操控，有一定的难度。皮影戏中的操控带有技巧，木偶戏中，操纵也需要十分细致。
皮影戏《龟与鹤》中，演员在表演过程中适当采用拉线和支扦相结合的方法，使皮影动物关节性非常灵活，从而便于操纵。鹤飞于空中，操控者需要通过拉线来控制鹤的头部、脖子、翅膀以及双脚，难度可想而知。鹤发起进攻，开始戳乌龟的头部。这个“戳”又有讲究，皮影戏中表现得非常细致、精致，由于皮影戏呈现出来的是种平面状态，所以表演者在“戳”这个动作上将鹤的嘴巴设置成上、下嘴唇都可以张合的形式，非常生动形象，直接表现出鹤想成功攻击龟的心理状态。当然，头颈的伸缩也需要表演者精准得掌控，这些细微的动作能淋漓尽致地表现出动物的性格。鹤见这一招没法打败乌龟，便又想出新的方法，如何表现“想”，演员将鹤的眼珠设置成可以活动的形式，这样可以让观众直接观看到鹤的想法，能够更好地融合到故事发展的情节当中去。鹤来回晃动，然后悄悄走向另一边，这里的“悄悄”也被表演者充分表现了出来，鹤腿部的关节处都设有拉线，将腿部关节拉弯并且放慢行走速度就可以将鹤蹑手蹑脚、小心翼翼的心理状态生动地表现出来。
木偶戏《龟与鹤》中动物的关节灵活性没有皮影戏那么强，但由于它的主体形象都是立体化，更能抓住人们的视线，其趣味性和演出效果则有增无减。乌龟趴在石头上小心翼翼地东张西望，好像在观察什么东西，脖子、脚也在表演者的操控下伸缩、前进抑或后退，一下子就将观众带入故事情境之中。接着鹤飞来，翅膀、脖子、脚包括嘴巴都设置有机关，表演者根据剧情的变化设置出不同的动作。龟与鹤为了争夺休息场地，鹤先用嘴巴戳龟的脖子，演员拉线并按相关按钮，龟的脖子开始前后伸缩，非常滑稽。紧接着鹤又转移到乌龟的身后，从尾部开始攻击，乌龟受惊，鹤趁机前后进攻，动作的连续性加快，这是因为演员加快了按钮开关所致。乌龟看鹤没有再来戳它以为已经飞走，转过身来发现鹤就在身后，吃惊地张大嘴巴，吐出了舌头。这个动作可以说是整出戏趣味性最强的地方，背景音乐也提高了音量，表现出龟的惊恐与害怕。“张大嘴巴”与“吐出舌头”这两个动作都十分细致，表演者通过操控设置将其放大化、夸张化，不仅吸引到了观众，也体现出他们技艺的高超与优越。鹤开心地单脚着地，另一只脚盘起，并舔舐自己的羽毛。要完成这个动作，难度是很大的，首先两只脚的动作不一样了，一直一曲，其次鹤的头和脖子需要从侧后方转过来，再有就是鹤的嘴巴也要动起来。三种提线同时操控，开关按钮也要在同一时间进行，由此可见，这三个动作结合在一起是具有一定的难度。
三、结语
扬州木偶的艺术魅力不同凡响，可以说它既是中华民族文化艺术的瑰宝，又是带有浓厚地方特色的民间艺术，探讨扬州木偶与相邻艺术之间的关系不仅是一种美的享受，更是将艺术高度集中化、生活化的一种行为。本文就扬州木偶的特征及其相邻艺术之间的关系作为对象，挖掘出它们之间相似或相异的艺术之美，在梳理扬州木偶独有“偶味”的同时也彰显出艺术之间进行交流、沟通的重要性。
注释：
①傅起凤、傅腾龙《中国杂技史》，上海人民出版社，2004年9月第1版，第299页。
②郑劭荣《中国影戏特征及其姊妹艺术》，大象出版社，2010年4月第1版，第212页。
③金开诚、于丹《皮影戏》，吉林出版集团，吉林文史出版社，2012年1月第1版，第4页。
作者简介：陈婷（1990—），女，学生，硕士，扬州大学，口头文学艺术形态研究