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（聊城大学文学院 ，山东 聊城 252000）
【摘要】：电视是人类20世纪一项卓越的发明，在众多的大众传播媒介中，电视的异军突起成为大众传播史上劃时代的一页，它的成就与它自身的表现符号是息息相关的。众所周知，电视是视听语言，这与之前的报纸和广播相比更显现出了它自身的符号优势。同时电视符号中非语言符号的运用给电视娱乐节目带来了新的发展，随着时代的发展，受众越来越倾向于利用电视来娱乐消遣，电视娱乐节目在电视铸造的非语言符号中逐渐生根发芽，并且开始茁壮成长。
【关键词】：电视；符号；构成；功能；娱乐节目
德国著名的哲学家E.卡西尔说：“人是进行符号活动的动物，一切现象，它的某种形式能被知觉揭示出意义，它就是符号。”人类传播符号可分为语言的和非语言的，非语言符号是指超越自然语言的范围，通过人的感觉而感知的符号系统，在人际传播中有60%的“社会含义”是通过非语言符号传播的，而在迄今为止所有的大众传播媒介中，电视是与人际传播最接近的媒体，因此非语言符号无疑是在电视传播中扮演举足轻重的地位。
一、画面语言
据传播学界研究人员对信息的接受能力进行调查时指出：“阅读文字能记住10%，收听语言能记住20%，观看图像能记住50%”，可见电视图像可以令受众的印象大大加深，尤其是电视图像中画面和镜头的运用与处理，是电视节目重要的加分项。
从2004年湖南卫视举办的《超级女生》开始，娱乐节目如雨后春笋般迅速蔓延开来，最近几年真人秀等一系列娱乐节目的出现，让娱乐节目呈现鼎沸之态，从电视娱乐节目的制作中，我们就可以看出节目的制作过程中对画面和镜头的重视。《爸爸去哪儿》是湖南卫视打造出的又一次创造收视奇迹的真人秀节目，而它的出现只能是在电视上，换句话说，广播和报纸的时代是不可能有这类真人秀节目出现的。《爸爸去哪儿》的成功，除了明星、情节吸引人之外，还有它的拍摄手法及镜头选择以及同样重要，例如《爸爸去哪儿》摄制组共有40多个机位，大全景、大特写、小全景等多个景别同时开拍，每集90分钟的节目都有1000多小时的素材。每当节目中出现奔跑的举动，摄像就会迅速运用推、拉、摇、移、甩的运动镜头去捕捉精彩的画面，它所表现出来的画面感是给受众带来直接的感官效应，让受众可以直观的感受到画面和镜头所传递的信息，不需要外加受众自己的思考就可以领会到节目组制造的笑点，这也是娱乐节目利用电视的可视性牢牢把握受众的经典运用。
二、特效语言
在诸多影视作品中，不难发现导演在特效方面的用心，几乎所有的影视作品都具有特效方面的运用。导演为了追求影视效果和收视率，画面特效的运用就成为了导演们的最爱，它可以将本不存在的未来世界及未来物种添加到影视作品中，或虚或实，都完完整整的体现了导演的思想和观点。画面特效对诸多影视作品都有突出贡献，它推动了电影事业的发展，减少拍摄所需的资金。电视可视性符号内涵丰富，除了拍摄的画面外，特效语言依然属于电视非语言符号的范围，尤其最近几年来，随着电视娱乐节目竞争的激烈，电视娱乐节目的后期剪辑越来越精细，在节目采编过程中，尤其是在后期制作中特效语言被广泛运用，包括动画、图表、虚拟、画面效果处理、字幕等，它是一种表情达意的重要的电视手段。而后期制作有时候对于节目而言是成功的关键，比如《爸爸去哪儿》中田亮的“森碟”、“风一样的女子”，都是经由后期字幕组的发扬光大才广为流传，被网友称为“神字幕”。
《奔跑吧兄弟》中的特效语言也为这期真人秀节目添色不少。众所周知的是，《跑男》每一期的制作都有一个固定的线索为支撑，由此能更好的进入游戏设定的情景。第三四五期是围绕寻找“油霸”展开，第七期是找神秘的宝石，上演了一幕“穿越世纪的爱恋”，这些故事框架保证了娱乐节目的流程，是节目看起来有情节，有内容，但这些故事的设定很多情况下需要特效的支持，尤其是其中的很多穿越的故事设定。让我们印象深刻的一期中，节目组设定让“海洋之心”于1933年惊现上海滩，让我们不仅让我们领略到了演员精彩地演出，精湛的演技，更多的还有特效效果的强大，字幕提示给我们的“笑”点。
三、造型语言
电视的造型语言非常丰富，包括空间、形体、比例、均衡、节奏、色彩、装饰、材料等许多元素共同构筑了电视的造型美。电视娱乐节目中的造型主要是分两种，第一种人物的造型，人物造型是影片的重要元素之一，也是娱乐节目中的重要组成部分。不少电视娱乐节目中的嘉宾因为造型的问题被观众吐槽是得罪了造型师，造型语言的设计在电视的高清画面中会很大程度的反映出节目的档次。《中国好声音》中，导师那英的造型就被很多观众吐槽过，穿衣风格显老，没有新意等。而这些娱乐节目中做得比较好的是《爸爸去哪儿》，每一期去不同的地方，节目组都会根据每个地方的特色，设计相关的服装，在这些造型中，不仅有娱乐的成分在，还可以在一定程度上起到宣传中国各地风俗习惯的作用，这是比较成功的。当然造型语言不仅仅指任务的服装还有任务的性格和角色的造型。在《奔跑吧兄弟》节目中，明星们摘掉了平时的光环，处于狼狈、紧张、失败要受惩罚的状态中。比如，在节目的某环节中，“捡漏王”王祖蓝“投机取巧”，成功营救女搭档，在第三期节目中，欧弟与林更新的睡姿通过摄像机直接展现在观众面前。这是节目组给每个嘉宾的定型，每个人都有自己在这个节目中的特点存在，都有自己的“个性”。
与人物造型相比，场景的造型在一定程度更能起到锦上添花的作用。在电视娱乐节目的创作和制作中，场景的构建主要依靠道具、灯光、装饰等，创造节目内容所需要的内在的和外部的视觉传达，场景设计的职责就是创造一个符合节目内容、体现节目主题的空间承载，通过其造型形式感产生的视觉感染力来确定一个节目的视觉基调，解释这个节目的主题。《我是歌手》同样作为一档歌唱真人秀节目，但不同的是《我是歌手》给自己的定位是一场歌手竞技的视聽盛宴，也就是说这是一期高档娱乐节目。而从《我是歌手》在造型的呈现来讲，它确实做到了“高端大气上档次”。就算我们没有去过《我是歌手》的现场，我们也从电视的屏幕上感受到节目现场的氛围，在《我是歌手》的节目里，有许多让观众动容流泪，鼓掌呐喊，甚至起立高声齐唱的瞬间，这样的瞬间来源于许多经典作品的再次呈现，也来自歌手们用心精彩的演绎，当然也与灯光设计的作用密不可分。在许多歌曲的高潮部分，灯光设计都会结合音乐的节奏起伏变换，融合多种光线效果和光的运动，与音乐一起冲向高潮带给观众们震撼极致的视听感受。“那种现场的感觉很到位，很给力”也许这就是对灯光和音乐完美配合的最佳褒奖。一个好的、成功的电视场景造型的设置绝不可能脱离节目本身而存在，而是紧紧围绕节目内容，提炼出最好的，最有代表性的造型符号，色彩基调等元素来感染受众。
参考文献：
[1]唐建国.电视非语言符号传播特征及其功能浅析[J].新闻知识，2012（3）.
[2]刘航.电视娱乐节目非语言符号传播研究[D].江西师范大学，2013.
[3]佟寒冰. 谈谈电视非语言符号[J].才智，2010（30）.
作者简介：刘洁（1994—），女，汉族，山东淄博人，聊城大学文学院硕士研究生，研究方向为广播电视。
【摘要】：电视是人类20世纪一项卓越的发明，在众多的大众传播媒介中，电视的异军突起成为大众传播史上劃时代的一页，它的成就与它自身的表现符号是息息相关的。众所周知，电视是视听语言，这与之前的报纸和广播相比更显现出了它自身的符号优势。同时电视符号中非语言符号的运用给电视娱乐节目带来了新的发展，随着时代的发展，受众越来越倾向于利用电视来娱乐消遣，电视娱乐节目在电视铸造的非语言符号中逐渐生根发芽，并且开始茁壮成长。
【关键词】：电视；符号；构成；功能；娱乐节目
德国著名的哲学家E.卡西尔说：“人是进行符号活动的动物，一切现象，它的某种形式能被知觉揭示出意义，它就是符号。”人类传播符号可分为语言的和非语言的，非语言符号是指超越自然语言的范围，通过人的感觉而感知的符号系统，在人际传播中有60%的“社会含义”是通过非语言符号传播的，而在迄今为止所有的大众传播媒介中，电视是与人际传播最接近的媒体，因此非语言符号无疑是在电视传播中扮演举足轻重的地位。
一、画面语言
据传播学界研究人员对信息的接受能力进行调查时指出：“阅读文字能记住10%，收听语言能记住20%，观看图像能记住50%”，可见电视图像可以令受众的印象大大加深，尤其是电视图像中画面和镜头的运用与处理，是电视节目重要的加分项。
从2004年湖南卫视举办的《超级女生》开始，娱乐节目如雨后春笋般迅速蔓延开来，最近几年真人秀等一系列娱乐节目的出现，让娱乐节目呈现鼎沸之态，从电视娱乐节目的制作中，我们就可以看出节目的制作过程中对画面和镜头的重视。《爸爸去哪儿》是湖南卫视打造出的又一次创造收视奇迹的真人秀节目，而它的出现只能是在电视上，换句话说，广播和报纸的时代是不可能有这类真人秀节目出现的。《爸爸去哪儿》的成功，除了明星、情节吸引人之外，还有它的拍摄手法及镜头选择以及同样重要，例如《爸爸去哪儿》摄制组共有40多个机位，大全景、大特写、小全景等多个景别同时开拍，每集90分钟的节目都有1000多小时的素材。每当节目中出现奔跑的举动，摄像就会迅速运用推、拉、摇、移、甩的运动镜头去捕捉精彩的画面，它所表现出来的画面感是给受众带来直接的感官效应，让受众可以直观的感受到画面和镜头所传递的信息，不需要外加受众自己的思考就可以领会到节目组制造的笑点，这也是娱乐节目利用电视的可视性牢牢把握受众的经典运用。
二、特效语言
在诸多影视作品中，不难发现导演在特效方面的用心，几乎所有的影视作品都具有特效方面的运用。导演为了追求影视效果和收视率，画面特效的运用就成为了导演们的最爱，它可以将本不存在的未来世界及未来物种添加到影视作品中，或虚或实，都完完整整的体现了导演的思想和观点。画面特效对诸多影视作品都有突出贡献，它推动了电影事业的发展，减少拍摄所需的资金。电视可视性符号内涵丰富，除了拍摄的画面外，特效语言依然属于电视非语言符号的范围，尤其最近几年来，随着电视娱乐节目竞争的激烈，电视娱乐节目的后期剪辑越来越精细，在节目采编过程中，尤其是在后期制作中特效语言被广泛运用，包括动画、图表、虚拟、画面效果处理、字幕等，它是一种表情达意的重要的电视手段。而后期制作有时候对于节目而言是成功的关键，比如《爸爸去哪儿》中田亮的“森碟”、“风一样的女子”，都是经由后期字幕组的发扬光大才广为流传，被网友称为“神字幕”。
《奔跑吧兄弟》中的特效语言也为这期真人秀节目添色不少。众所周知的是，《跑男》每一期的制作都有一个固定的线索为支撑，由此能更好的进入游戏设定的情景。第三四五期是围绕寻找“油霸”展开，第七期是找神秘的宝石，上演了一幕“穿越世纪的爱恋”，这些故事框架保证了娱乐节目的流程，是节目看起来有情节，有内容，但这些故事的设定很多情况下需要特效的支持，尤其是其中的很多穿越的故事设定。让我们印象深刻的一期中，节目组设定让“海洋之心”于1933年惊现上海滩，让我们不仅让我们领略到了演员精彩地演出，精湛的演技，更多的还有特效效果的强大，字幕提示给我们的“笑”点。
三、造型语言
电视的造型语言非常丰富，包括空间、形体、比例、均衡、节奏、色彩、装饰、材料等许多元素共同构筑了电视的造型美。电视娱乐节目中的造型主要是分两种，第一种人物的造型，人物造型是影片的重要元素之一，也是娱乐节目中的重要组成部分。不少电视娱乐节目中的嘉宾因为造型的问题被观众吐槽是得罪了造型师，造型语言的设计在电视的高清画面中会很大程度的反映出节目的档次。《中国好声音》中，导师那英的造型就被很多观众吐槽过，穿衣风格显老，没有新意等。而这些娱乐节目中做得比较好的是《爸爸去哪儿》，每一期去不同的地方，节目组都会根据每个地方的特色，设计相关的服装，在这些造型中，不仅有娱乐的成分在，还可以在一定程度上起到宣传中国各地风俗习惯的作用，这是比较成功的。当然造型语言不仅仅指任务的服装还有任务的性格和角色的造型。在《奔跑吧兄弟》节目中，明星们摘掉了平时的光环，处于狼狈、紧张、失败要受惩罚的状态中。比如，在节目的某环节中，“捡漏王”王祖蓝“投机取巧”，成功营救女搭档，在第三期节目中，欧弟与林更新的睡姿通过摄像机直接展现在观众面前。这是节目组给每个嘉宾的定型，每个人都有自己在这个节目中的特点存在，都有自己的“个性”。
与人物造型相比，场景的造型在一定程度更能起到锦上添花的作用。在电视娱乐节目的创作和制作中，场景的构建主要依靠道具、灯光、装饰等，创造节目内容所需要的内在的和外部的视觉传达，场景设计的职责就是创造一个符合节目内容、体现节目主题的空间承载，通过其造型形式感产生的视觉感染力来确定一个节目的视觉基调，解释这个节目的主题。《我是歌手》同样作为一档歌唱真人秀节目，但不同的是《我是歌手》给自己的定位是一场歌手竞技的视聽盛宴，也就是说这是一期高档娱乐节目。而从《我是歌手》在造型的呈现来讲，它确实做到了“高端大气上档次”。就算我们没有去过《我是歌手》的现场，我们也从电视的屏幕上感受到节目现场的氛围，在《我是歌手》的节目里，有许多让观众动容流泪，鼓掌呐喊，甚至起立高声齐唱的瞬间，这样的瞬间来源于许多经典作品的再次呈现，也来自歌手们用心精彩的演绎，当然也与灯光设计的作用密不可分。在许多歌曲的高潮部分，灯光设计都会结合音乐的节奏起伏变换，融合多种光线效果和光的运动，与音乐一起冲向高潮带给观众们震撼极致的视听感受。“那种现场的感觉很到位，很给力”也许这就是对灯光和音乐完美配合的最佳褒奖。一个好的、成功的电视场景造型的设置绝不可能脱离节目本身而存在，而是紧紧围绕节目内容，提炼出最好的，最有代表性的造型符号，色彩基调等元素来感染受众。
参考文献：
[1]唐建国.电视非语言符号传播特征及其功能浅析[J].新闻知识，2012（3）.
[2]刘航.电视娱乐节目非语言符号传播研究[D].江西师范大学，2013.
[3]佟寒冰. 谈谈电视非语言符号[J].才智，2010（30）.
作者简介：刘洁（1994—），女，汉族，山东淄博人，聊城大学文学院硕士研究生，研究方向为广播电视。