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宁财神在传说中腥风血雨的编剧界，入行11年，只被人坑过一次，“哪行都有被人坑的，很正常。”写了一个电视剧剧本，后来人家说剧本不要了，项目黄了，一分钱没给。这让宁财神损失了四五十万的收入。“你说被坑了谁有办法?很多人被拆了房子也没办法，到处都是这样的事情，没办法。”
在宁财神看来，编剧是个好职业，至少不比别的职业更糟糕。“作家?一千万个作家，只有10个能开上好车”。至于编剧维权，宁财神一直以来也不大感兴趣，“每个行业都很差，编剧可能因为有话语权，声音大一点而已。”
地主与长工
宁财神的第一份工作是期货交易员，那年他19岁，到手的第一个月工资，算上佣金和薪水，一共有十几万。后来在1997年的郑州交易所的绿豆事件中，宁财神损失了自己的全部资产，一共300万，短短几天内缩水为零。
这种经历或许是让他可以看淡编剧圈种种事件的一个原因，当然也可能因为他对社会事件的关注——和强拆房子、跨省追捕相比，编剧圈能有多大点事儿。面对抛来的问题，他总喜欢说没办法——被坑了没办法，写作习惯不好没办法，红不红都是命，“碰着烂导演，写得再好都没用。”
宁财神是2000年入行，当时他从榕树下运营总监的位置离职，被网络写手俞白眉拉着一起写剧本。“当时就是想尝试一下，一直想做广告公司来着。俞白眉看我闲着，就说过来玩几天。后来一个事儿接着一个事儿，写了很多，其他事也干不了了，就做编剧了。”
署名的第一个剧本是《网虫日记》，但宁财神表示，自己写的内容特别少，主要是俞白眉写的。俞白眉是宁财神的编剧老师，教他剧本应该怎么写，传授写作经验和要领。“江湖规则?那倒没跟我说过。”
在宁财神看来，编剧是个凭实力说话的职业，写的好，不愁没人来找。“如果你能满足制片方要求，除非特别坏的人，一般人不会故意为难你的。很简单，就像挑了个称手的伙计一样，很勤劳，也不多事，不比别人更贵，都会踏踏实实用下去”，宁财神觉得编剧就像地主家的长工，“欺负用熟的长工?做买卖不是这么做的。”
宁财神的父亲曾经告诫他：编剧这一行，不是个正经职业，你也出不了头。要想玩，可以；玩砸了，我也能养你。但还是早点回头，干个正经职业。“老一辈人觉得在家soho都不是什么好职业，有个单位、公司才是正经事”，宁财神不以为然，“我没想过，我还挺喜欢写作的，又能赚不少钱，那就写呗。”
宁财神并没有太多入行的痛苦，至少在现在的回忆中如此，“从2000年入行，活就特别多。中间没有断的时候，收入一直都挺好的。”从他之前的博客中隐约可以看到“小编剧”时期的另一面，在一篇回忆父亲的文章中，他写道，“那年，我辞职在家，准备开始当编剧，一年多没收入，我爸只问过，手头的钱够花吗?”
对小编剧来说，制片方店大欺客，“在你没真正熬出头之前，总会碰到各种事情。”宁财神遇到的事并不多，他有自己的规避法则，“我跟人聊天，一听有点忽悠，情况不对，就不往下谈了。这行是这样，口碑好的，有信誉的人，也就都在了，信誉不好的，稍微一打听，这人怎么回事，过去的劣迹，也就不聊了。这行就这么小，坑过别人，再找人合作也不那么容易。”除此之外，宁财神也感叹，“可能我运气比较好。”
入行第二年，宁财神就遇到导演尚敬，对于编剧来说，碰到可以长期合作的导演，意味着事业发展的坦途。两人一拍即合，先是合作了《都市男女》，然后是《健康快车》，等到《武林外传》的时候，这一对情景喜剧的黄金搭档，迎来了事业的高峰。
做自己的主
直到今天，宁财神觉得自己也不算在编剧圈里混出来了，“混出来的标准是自己能做自己的主，现在谁能吹这个牛逼啊，可能没有吧。”如果把标准降低，变成“不被人欺负”，“那一开始就没人欺负我，和自己的状态和写作能力有关。”
《武林外传》之后，来找宁财神的人多了，价钱也涨了，更重要的是眼界更为开阔。“之前只接触一家公司，再跟其他公司进行沟通，了解了新的玩法、游戏规则，跟人打交道的渠道多了”，这让宁财神改变了对未来的判断。
在宁财神看来，电影是导演的艺术，话剧是演员的艺术，电视剧是编剧的艺术。在电视剧领域，编剧的话语权已经很大，有的编剧同时做监制、制片人，决定项目命运和演员，比导演权力都要大，“电视剧编剧的利润率高，稍微好一点的，15万一集，20集就300万，但是太累。”
宁财神现在以电影和话剧剧本写作为主，但有的时候编剧同导演的理念各异，出来的效果不如预期，“那就认了呗，”宁财神仍旧表示没办法，“编剧没什么主控权，像我顶多跟投资方商量哪个导演合适，但如果投资方决定了人选，我也没辙。”
2010年年末，宁财神独立编剧的三部电影上映，有口碑好的，也有差的。面对观众的质疑，宁财神一度想把自己的剧本贴在博客上，但最终不了了之。这之后，传来了宁财神要做导演的消息，或许只有这样，他才能对自己的作品负全部责任。
这并不是一次转型，“我以后也不会专职当导演，别人不喜欢、不想拍的，我就自己拍，”宁财神的新作将是一部唐代古装喜剧，“最大的原因就是，找不到适合的导演，就自己拍。当然我自己能拍好，也不给别人拍。”
从小编剧到金牌编剧再到导演，宁财神一直想抓住对作品的控制权，达到“做自己的主”这一高标准。这是一个路径，而对于只想做编剧的人来说，“你只要写就是了，反正也没有成本。”
Famous：大家一直觉得在影视产业链中，编剧比较弱势，你觉得呢?
宁财神：小编剧可能比较弱势吧。弱势不弱势看自己的定位，喜欢写作，又能靠这个挣钱，有时候在江湖上受点委屈，能忍就忍了，实在忍不了就去打打官司，我觉得这是常态，每一行都会这样。
Famous：你刚入行的时候被欺负过吗?
宁财神：我没怎么被人欺负过。可能和打交道的方式，跟自己的气质有关系。如果自己不卑不亢，一般人不会莫名其妙欺负你。
Famous：如果不想被坑，你有什么建议?
宁财神：我没什么建议。就是签合同之前找个律师帮着看看，这是唯一的方式。但如果对方真是想耍流氓，也有办法对付你。小编剧可怜就在于合约苛刻，合约谈不好就不和你谈了，爱写不写。
Famous：一般合约会怎么苛刻呢?
宁财神：比如随时有权利换其他编剧，署名权不能保留，不认同就不付钱，等等，合同上明摆着欺负你。你有其他活就可以不签，没其他活签了被人坑也没办法。大家都想找好律师谈一份好合同，但好合同人家愿不愿意和你签是另外一回事了。一般混出来了，合约都不会太难看。
Famous：那在编剧界怎样才能“混出来”呢?
宁财神：如果你真的是才华盖世，迟早能混出来。因为编剧自己是没成本的，你就写呗，写的好的话会有公司来抢的。现在已经有很多人，在网上写东西，人家也没什么资源，写得好自然有人来找，如果几个公司同时抢，版权费用很高，市场已经是这样了。
Famous：如果有朋友想入行做编剧，你会劝阻他吗?
宁财神：不会。编剧一年写个7、8个月就很多了，大部分时间都是在不干活的状态，这是一个很好的职业，前提是你自己的能力让你在这个行业生存下去。一个编剧做到最好，一年收入几千万，不过到那个级别，是不是全是自己写的谁也不知道了。
Famous：这个行业里有你最不能容忍的事吗?
宁财神：我觉得没有啊，已经很好了。不愁吃喝，干的是自己喜欢干的事，还想怎么样呢。我入行的时候就不痛苦，做自己喜欢的事，可以睡到自然醒，想干就干，不想干就出去玩，我还不缺钱，还有什么工作比这更好呢。
在宁财神看来，编剧是个好职业，至少不比别的职业更糟糕。“作家?一千万个作家，只有10个能开上好车”。至于编剧维权，宁财神一直以来也不大感兴趣，“每个行业都很差，编剧可能因为有话语权，声音大一点而已。”
地主与长工
宁财神的第一份工作是期货交易员，那年他19岁，到手的第一个月工资，算上佣金和薪水，一共有十几万。后来在1997年的郑州交易所的绿豆事件中，宁财神损失了自己的全部资产，一共300万，短短几天内缩水为零。
这种经历或许是让他可以看淡编剧圈种种事件的一个原因，当然也可能因为他对社会事件的关注——和强拆房子、跨省追捕相比，编剧圈能有多大点事儿。面对抛来的问题，他总喜欢说没办法——被坑了没办法，写作习惯不好没办法，红不红都是命，“碰着烂导演，写得再好都没用。”
宁财神是2000年入行，当时他从榕树下运营总监的位置离职，被网络写手俞白眉拉着一起写剧本。“当时就是想尝试一下，一直想做广告公司来着。俞白眉看我闲着，就说过来玩几天。后来一个事儿接着一个事儿，写了很多，其他事也干不了了，就做编剧了。”
署名的第一个剧本是《网虫日记》，但宁财神表示，自己写的内容特别少，主要是俞白眉写的。俞白眉是宁财神的编剧老师，教他剧本应该怎么写，传授写作经验和要领。“江湖规则?那倒没跟我说过。”
在宁财神看来，编剧是个凭实力说话的职业，写的好，不愁没人来找。“如果你能满足制片方要求，除非特别坏的人，一般人不会故意为难你的。很简单，就像挑了个称手的伙计一样，很勤劳，也不多事，不比别人更贵，都会踏踏实实用下去”，宁财神觉得编剧就像地主家的长工，“欺负用熟的长工?做买卖不是这么做的。”
宁财神的父亲曾经告诫他：编剧这一行，不是个正经职业，你也出不了头。要想玩，可以；玩砸了，我也能养你。但还是早点回头，干个正经职业。“老一辈人觉得在家soho都不是什么好职业，有个单位、公司才是正经事”，宁财神不以为然，“我没想过，我还挺喜欢写作的，又能赚不少钱，那就写呗。”
宁财神并没有太多入行的痛苦，至少在现在的回忆中如此，“从2000年入行，活就特别多。中间没有断的时候，收入一直都挺好的。”从他之前的博客中隐约可以看到“小编剧”时期的另一面，在一篇回忆父亲的文章中，他写道，“那年，我辞职在家，准备开始当编剧，一年多没收入，我爸只问过，手头的钱够花吗?”
对小编剧来说，制片方店大欺客，“在你没真正熬出头之前，总会碰到各种事情。”宁财神遇到的事并不多，他有自己的规避法则，“我跟人聊天，一听有点忽悠，情况不对，就不往下谈了。这行是这样，口碑好的，有信誉的人，也就都在了，信誉不好的，稍微一打听，这人怎么回事，过去的劣迹，也就不聊了。这行就这么小，坑过别人，再找人合作也不那么容易。”除此之外，宁财神也感叹，“可能我运气比较好。”
入行第二年，宁财神就遇到导演尚敬，对于编剧来说，碰到可以长期合作的导演，意味着事业发展的坦途。两人一拍即合，先是合作了《都市男女》，然后是《健康快车》，等到《武林外传》的时候，这一对情景喜剧的黄金搭档，迎来了事业的高峰。
做自己的主
直到今天，宁财神觉得自己也不算在编剧圈里混出来了，“混出来的标准是自己能做自己的主，现在谁能吹这个牛逼啊，可能没有吧。”如果把标准降低，变成“不被人欺负”，“那一开始就没人欺负我，和自己的状态和写作能力有关。”
《武林外传》之后，来找宁财神的人多了，价钱也涨了，更重要的是眼界更为开阔。“之前只接触一家公司，再跟其他公司进行沟通，了解了新的玩法、游戏规则，跟人打交道的渠道多了”，这让宁财神改变了对未来的判断。
在宁财神看来，电影是导演的艺术，话剧是演员的艺术，电视剧是编剧的艺术。在电视剧领域，编剧的话语权已经很大，有的编剧同时做监制、制片人，决定项目命运和演员，比导演权力都要大，“电视剧编剧的利润率高，稍微好一点的，15万一集，20集就300万，但是太累。”
宁财神现在以电影和话剧剧本写作为主，但有的时候编剧同导演的理念各异，出来的效果不如预期，“那就认了呗，”宁财神仍旧表示没办法，“编剧没什么主控权，像我顶多跟投资方商量哪个导演合适，但如果投资方决定了人选，我也没辙。”
2010年年末，宁财神独立编剧的三部电影上映，有口碑好的，也有差的。面对观众的质疑，宁财神一度想把自己的剧本贴在博客上，但最终不了了之。这之后，传来了宁财神要做导演的消息，或许只有这样，他才能对自己的作品负全部责任。
这并不是一次转型，“我以后也不会专职当导演，别人不喜欢、不想拍的，我就自己拍，”宁财神的新作将是一部唐代古装喜剧，“最大的原因就是，找不到适合的导演，就自己拍。当然我自己能拍好，也不给别人拍。”
从小编剧到金牌编剧再到导演，宁财神一直想抓住对作品的控制权，达到“做自己的主”这一高标准。这是一个路径，而对于只想做编剧的人来说，“你只要写就是了，反正也没有成本。”
Famous：大家一直觉得在影视产业链中，编剧比较弱势，你觉得呢?
宁财神：小编剧可能比较弱势吧。弱势不弱势看自己的定位，喜欢写作，又能靠这个挣钱，有时候在江湖上受点委屈，能忍就忍了，实在忍不了就去打打官司，我觉得这是常态，每一行都会这样。
Famous：你刚入行的时候被欺负过吗?
宁财神：我没怎么被人欺负过。可能和打交道的方式，跟自己的气质有关系。如果自己不卑不亢，一般人不会莫名其妙欺负你。
Famous：如果不想被坑，你有什么建议?
宁财神：我没什么建议。就是签合同之前找个律师帮着看看，这是唯一的方式。但如果对方真是想耍流氓，也有办法对付你。小编剧可怜就在于合约苛刻，合约谈不好就不和你谈了，爱写不写。
Famous：一般合约会怎么苛刻呢?
宁财神：比如随时有权利换其他编剧，署名权不能保留，不认同就不付钱，等等，合同上明摆着欺负你。你有其他活就可以不签，没其他活签了被人坑也没办法。大家都想找好律师谈一份好合同，但好合同人家愿不愿意和你签是另外一回事了。一般混出来了，合约都不会太难看。
Famous：那在编剧界怎样才能“混出来”呢?
宁财神：如果你真的是才华盖世，迟早能混出来。因为编剧自己是没成本的，你就写呗，写的好的话会有公司来抢的。现在已经有很多人，在网上写东西，人家也没什么资源，写得好自然有人来找，如果几个公司同时抢，版权费用很高，市场已经是这样了。
Famous：如果有朋友想入行做编剧，你会劝阻他吗?
宁财神：不会。编剧一年写个7、8个月就很多了，大部分时间都是在不干活的状态，这是一个很好的职业，前提是你自己的能力让你在这个行业生存下去。一个编剧做到最好，一年收入几千万，不过到那个级别，是不是全是自己写的谁也不知道了。
Famous：这个行业里有你最不能容忍的事吗?
宁财神：我觉得没有啊，已经很好了。不愁吃喝，干的是自己喜欢干的事，还想怎么样呢。我入行的时候就不痛苦，做自己喜欢的事，可以睡到自然醒，想干就干，不想干就出去玩，我还不缺钱，还有什么工作比这更好呢。