在一个提倡职场主义的时代，要用“天才”的字眼来找到一个人是十分困难的，也许我们能找到很多“德高望重”的人，但天才稀缺。
　　现在用它来定义一个意大利人，乔治·阿玛尼，而且我不以为过。这不仅仅因为他已经是71岁的老头，也不仅仅因为他令人血沸的传奇经历和奇思妙想，也不仅仅因为他的十足个性，也不仅仅因为他改变了时尚和时尚界，而更因为他是集艺术家、设计师、股东和CEO为一身的人。在如今不产大师的硗瘠年代里，还在职的时尚中人能够与他比肩的不过皮尔·卡丹、拉格菲尔德两人而已。
　　所以要用“天才”这个词，不然不足以表达一种效果。
　　
　　白发老头遇见章美人
　　
　　乔治阿玛尼的标志便是他一头的白发和一点都没走样的身材，以及美女环立。
　　而章子怡自从穿起阿玛尼服装后，立刻改掉了“不会穿”的形象，一跃成为各种公关活动的顶级人选。
　　所以，当白发老头遇见章美人，想不成为焦点都难。
　　章子恰与乔治·阿玛尼相识于阿玛尼品牌成立30周年庆典上。那次见面，乔治·阿玛尼就毫不掩饰自己对这位中国女演员的喜爱。他表示：“章子怡的身材具有典型的东方美，这非常适合阿玛尼各种东方款式的衣服。”这次见面，白发老头毫不顾及自己一向宣称的低调做派，对章美人又是搂腰又是拍脸，欢喜四溢，火花四溅。而章美人也乖巧如怡，非常配合，一脸幸福的样子。今年4月2日在上海举行的阿玛尼回顾展上，章子怡特地赶来为这位大师捧场。而今年的奥斯卡颁奖典礼上，身着阿玛尼晚礼服的她更是艳光四射，很多评论家都表示，这套裙装既典雅又性感，选择阿玛尼不失为明智之举。
　　阿玛尼在演艺圈里一向有好口碑。1982年的美国电影《美国舞男》中，他为该片主演理察·基尔提供服装，在这部影片的助推下，全球时装界开始了一股阿玛尼风。在好莱坞，阿玛尼是影星们最迷恋的设计师之一，索菲亚·罗兰、罗素·克洛、乔治·克鲁尼、汤姆·克鲁斯、茱迪·弗斯特、凯特·布兰彻特、查理兹·塞隆都是阿玛尼忠实的“尼龙丝”。
　　在第62届奥斯卡颁奖典礼上，乔治·阿玛尼更是成为典礼指定的时装设计师，之后的历届典礼都几乎成为他的时装秀。
　　在评价他的作品时，茱迪·弗斯特曾经这样说，“如果你不知道该穿什么的话，穿阿玛尼吧，它不会有错”。这句话当然要理解成一句夸奖，因为它在章美人身上也应验了。
　　在非演艺界中的“尼龙丝”里，只点两个人名，就足以掂出他的分量：克林顿、比尔·盖茨。
　　
　　简单的中性
　　
　　


　　当然也有人在注解茱迪弗斯特这句评论时，认为她指的是乔治·阿玛尼服装的简单性，所以什么人穿都合适，有广泛的适应性，是广谱服装。
　　其实他的这种简单性来自于他对中性化的着迷。自学生时代阿玛尼便乐衷于剧场和电影，为了家人的期許，大学时期选择米兰大学并就读于医学系。1954年第一份工作是为百货店设计橱窗。这份履历表明他不是科班，但或许正因为此，他没有陈规束身，成了时装界的革命者。他的革命发生在他将男装的技术和风格用于女装。他的第一批女装，实际上用的是男装的式样女人的尺码而已。谁也没想到反响热烈。简单严谨、一丝不苟的男装设计制作规则，为阿玛尼的事业打下了深厚的底子，也为他设计的女装带来了严谨高雅、具有男子气概的风格。肩部被处理得宽大而柔美，成为他独到的点睛之笔。
　　1975年阿玛尼的第一次时装发布会获得成功，其革命性的设计理念也为米兰成为新的时尚之都做出了巨大贡献。没有衬里和张扬结构线条的设计，不拘于正式与非正式的休闲衣着打扮，天然的色彩，完全拒绝1960年代盛行的嬉皮风格，以简单的轮廓、宽松的线条，改变了传统男性硬挺拘束的风格，皱纹风格的外套风靡一时。三个月后，男装的微缩女装版紧跟着推出，采用传统男装面料，显示出强烈的中性生风格。他因此成为继保罗·波烈(Paul Poiret)和夏奈尔(Chanel)之后的又一位女性时尚设计的解放者。
　　中性的无色彩是阿玛尼的代表色，他深受美国画家雷哈迪和罗斯科的影响。雷哈迪的单一色彩启迪着阿玛尼利用不同色彩本身的亮度和纯度来表达时装的效果，他擅长利用颜色随着衣着的摆动产生不同的视觉效果，凭借不同层次的薄纱质感服装，借由对比的效果来衬托底层的颜色，除了丰富极简主义的视觉外，还满足了触觉的享受。
　　他曾说他的设计遵循3个黄金原则：一是去掉任何不必要的东西：二是注重舒适：三是最华丽的东西实际上最简单。过了1980年代后，这虽然不再是最时髦的，但却永远不会落伍。原因很简单：他一直是潮流不容忽视的一部分。
　　
　　副牌
　　
　　故事讲到这里，显然不能撑起乔治·阿玛尼的完美形象，此时的他不过是个小有成就的服装设计师，而这样的设计师其实很多。
　　真正引导他走向顶峰的是他血液里流淌的商业天分，这个天分使他从500英镑做起，今天成了20亿美元的富翁。
　　这个天分就是他发明了副牌并成功地导入了经营，从此成为时尚界的惯例，现在几乎所有的大牌都在步他的后尘。仅此一点就足以让他进入商业名人堂。
　　也许是《美国舞男》的深度影响，1982年，阿玛尼成为继1940年代的克里斯汀·迪奥后首位出现在《时代》杂志封面的时装设计师。封面文章评论说，他入选原因之一在于他从衣着和心态上改变了男人和女人各自对于自己的看法，之二是他的时装不单纯只是从实际的技巧和技术上表现，还有从文化的交错、知识的撞击、性别与文化融混中保有他的想像和幻想的空间。当然这样的评论有些复杂，故作高深，其实简单一点，记住“简单的中性”就足够了。
　　在30多年的经营中，阿玛尼深知许多服装公司的品牌拓展范围不够广，只有从不同层面构筑产品链，才能使品牌丰满有力。作为时装界“副牌”(diffusion line，也有人称为sub—brand、leisure wear或jeans wear)概念的创始人，阿玛尼于1981年试验性的推出Emporio Armani，首开了品牌延伸的经营术。随后，其它的国际大牌纷纷仿效，CaIvin Klein的CKJeans，Donna Karen的DKNY、Dolce&Gabbana的D&G，Gianni Versace的Versus．Albert Ferretti的Philosophy DiAlbert Ferretti．Moschino的Cheap AndChic．Prada的Miumiu等应运而生。
　　他针对不同年龄、不同层次的消费者，制定多元的营销方案。他把品牌拓展到了眼镜、手表、化妆品、家具、珠宝等众多领域，并巧妙地将品牌分成十几个定位不同的子品牌，针对各种层面的品牌线以拓展消费群。阿玛尼品牌包括Giorgio Armani、Collezioni、Emporio Armani、Armani Jeans、Mani、A／X ArmaniExchange、Armani Casa和Occhiali眼镜等。一线品牌“乔治·阿玛尼”主要针对富有阶层，成衣品牌Emporio、女装品牌Mani、休闲服及牛仔装品牌Armani Jeans则针对大众消费。品牌延伸策略使他的设计风格更加深入人心，而同时又不会导致阿玛尼的整体品牌价值下降。
　　从制造、分销到零售，71岁的阿玛尼独掌着庞大的阿玛尼品牌王国。他利用收购长期的特许经营商和贴牌工厂实现阿玛尼集团对大部分生产和分销的控制。与Gucci、Prada和LVMH集团的收购有所不同，阿玛尼始终坚持一条原则：不收购其他品牌。他认为自己已拥有最好的品牌，所以保持血统的“纯洁性”是第一位的，多品牌路线只能损害他的经营。1990年代末是阿玛尼收购的高峰期。1996年，他收购了生产阿玛尼牛仔裤的西明特公司53％的股份，另一家为阿玛尼做贴牌生产的安蒂涅公司也被他收归旗下。1997年，他收购一些制衣公司，用来生产Armani Collezioni高端服装。1998年他又收购了为其进行贴牌加工领带、内衣裤和附属装饰品的英泰公司(Intai)。此外，他还在全球范围内进行一些第三方分销商的收购。
　　积极推出自己的零售店，加强对零售端的控制，也是阿玛尼的营销战略之一。阿玛尼品牌自1974年落户意大利米兰市场，1989年进入伦敦市场，1991年进入美国市场。2004年4月，他在上海开了阿玛尼在中国最大的旗舰店，并期望2008年以前在中国最主要的城市建立一个拥有20—30家独立专卖店的零售网络。去年1月，他在时尚之都巴黎举办了首场高级女装秀，随后，首家女装店开张，好评如潮。现在，阿玛尼集团在全球共开有300多家店面，员工5000名。阿玛尼在大中华地区和日本的销售以及Emporio Armani的副牌销售，表现尤为出色。仅2005年第一季度，包括中国大陆、香港和台湾在内的大中华地区的销售额增长了52％。在《Interbrand》评选的全球100家最大品牌中，阿玛尼集团是3家意大利上榜企业之一。
　　
　　CLK奔驰
　　
　　“跨界”目前是个时髦的事业，比如民族歌手不好好唱《五哥放羊》，却唱起了通俗歌：房地产商不好好盖楼，却捞过界，搞起了IT：演员不好好演戏，却开起了饭馆、炒起了楼花。我们知道皮尔·卡丹是捞过界的老手，早早地便开起了饭馆，没想到阿玛尼也是毫不逊色。
　　他與奔驰的合作，便是一例。2003年，阿玛尼为奔驰公司设计了一款特别版的奔驰CLK敞篷跑车“CLK design by GiorgioArmani”，在2004年9月举行的巴黎国际车展上与人见面。
　　奔驰公司称，该车全球仅限量发售100辆。它允许用户使用专用的材料和油漆，从而获得一辆个性化的奔驰CLK跑车，并且每位用户将得到一份证书，以证明该车是全球限量发行的。
　　这款特别版奔驰CLK跑车结合了优雅造型和前卫时尚于一身。阿玛尼将时尚设计中色彩、材质所表达的元素融入造车工艺。整车的外表被砂石色的阿玛尼品牌油漆所覆盖，在背阴处显出一种独特的绿色：闪闪发亮的黑色装饰点缀了深褐色的内饰，让人生出一种想要触摸它的欲望：跑车顶部的颜色经过了仔细选择，和全车主体搭配得非常协调，这是为高档限量发行版专门制作的。有媒体评价，特别版奔驰CLK跑车独特的外观与内饰，二者搭配完美和谐，为汽车设计开辟了一个全新的方向。
　　也许是他觉得阿玛尼这三个字的价值还远远没有穷尽，单品牌扩展的瘾还远未过够，他与一家日本寿司公司合资，进入食品行业：他还开了～家阿玛尼糖果店：他甚至计划和迪拜的埃玛房地产集团合资开14家阿玛尼宾馆。
　　扩张成了仙每天的体操。
　　
　　与范思哲打嘴仗
　　
　　


　　人可以简单地分为两种，天才型的和职业型的。职业型的生活在一个制度之中，而天才型的却要脱制度而出，张扬自己的个性。阿玛尼当然是后者。我们来看看两个天才是如何较劲的。
　　2001年9月中，阿玛尼把整个意大利吵得沸沸扬扬。美国的一家时尚杂志登了一篇对阿玛尼的专访，文章说在谈到死去的范思哲时，阿玛尼引用了范思哲曾对他说的一句话，“你为贵妇做裳，我为妓女制衣”。此话先是惹怒了范思哲的妹妹多纳泰拉-范思哲，她无论如何不相信哥哥会讲出这句话，她愤怒地说：“阿玛尼在编造假话，目中无人，与他身份不符。”此事引起米兰时尚界轩然大波。众所周知，范思哲生前与阿玛尼一直关系不佳。
　　阿玛尼对时尚界的喧哗沉默了两天之后，决定澄清事实。他对媒体说，“我听到多纳泰拉的消息马上去找她，但她已离开了米兰。我对此事感到很遗憾。谈到范思哲，是美国记者在采访之后问到我的，问我与他的关系如何，我告诉记者我与范思哲在准备‘星空下的女人’表演会时，有时间聊了聊，我们俩争议什么服。装可以做，什么不可以，各自意见不同，范思哲说：‘阿玛尼，各人所走的路不同，你为贵妇做 裳，我为妓女制衣。’我问： ‘在两种人之间路的有没有？ ’我们都大笑起来。”
　　“我发觉从那天讨论以后，他的男装变得很亮，有朝气，有灵气，正是他选择的路。至于在时尚圈里谈到妓女，意思是很性感，很刺激的女人，范思哲的口味正是很刺激，与我的完全不同。从我与范思哲的那天对话以后，我俩的关系好多了。”阿玛尼也惹怒了范思哲品牌的爱好者，名人纷纷登场，对阿玛尼进一步驳斥。
　　现在，人们管这种行为叫炒作。看来，炒作的师爷级人物要算上阿玛尼。
　　
　　六只波斯猫
　　
　　现在时尚界的人，甚至包括像复旦大学的MBA课程都在讨论一个问题——假如阿玛尼退休了。问题分解为阿玛尼何时退休，后阿玛尼时代的阿玛尼集团的未来如何，等等。这种议论听起来好像人还没死就在吐沫横飞指手画脚地研讨墓志铭或者墓地的风水。
　　不过人们的好事多少心怀善良，因为这个经常在阿尔巴尼亚海滩上晒太阳，展示自己小伙子般身材的老头，始终是个单身汉，平时只有六只波斯猫陪伴。伟大的人物总是有致命的缺陷，上帝就是这样来保持物种的平衡。
　　1935年，阿玛尼出生于距米兰西南部40英里处的皮亚琴察。他父亲开了一家运输行，有3个孩子，阿玛尼排行老二。他祖父在皮亚琴察经营一家假发店，专为当地剧院制作10世纪式样的假发。“老祖父常常把我带到剧院后台，在那里，舞台的景色使我着了迷”，阿玛尼回忆说。但父母打消了他对艺术的梦想，在双亲的坚持下，阿玛尼被送到米兰去学医。3年之后，他又应征入伍做了3年的助理军医。
　　退伍后，一个极其偶然的机会，他在意大利著名百货商店丽娜桑德的分店找到了一个布置橱窗的工作。后来，他又被调到了商店的时装部。“一个无事可做的雇员往往就会被领导塞进这个部门。”阿玛尼这样自嘲地说。
　　正是这种机遇使阿玛尼闯进了世界时装的大门，他开始积累有关时装的全部知识，学习时装设计的相关技巧。他在时装部工作了7年，这7年奠定了他作为服装设计大师的坚实基础。一天，当时意大利的纺织界权威、人称“纺织大王”的塞洛蒂急需一名时装设计方面的助手，商店经理就推荐了阿玛尼。塞洛蒂对这位精明而又敦厚的年轻人十分满意，因为他让阿玛尼在一大堆面料里挑出最出色的产品，阿玛尼选的恰恰是塞洛蒂最喜欢的面料。于是，他被聘为塞洛蒂公司男装设计师，年薪4万美元，这个收入在当时是很高的。
　　8年之后，34岁的阿玛尼放弃了稳定的高薪职位，与建筑师塞尔吉奥·加莱奥蒂合作，在一间不到14平方米的房间里，开了一个服装设计室，开始了自己独立的服装设计生涯。1974年，当乔治阿玛尼的第一个男装时装发布会结束之后，他获得了“夹克衫之王”的美誉。1975年，40岁的阿玛尼以自己的名字命名，成立了“Giorgio Armani”公司，并注册了自己的商标。
　　天才被埋没了40年终于出土了。我们来评价一下他的天才值：他曾在14年内包揽了全球30多项服装大奖，其中闻名遐迩的“卡提萨尔克”男设计师大奖更被他破纪录地连获6次。
　　现在人们在等待天才的谢幕，以前他们等到了伊夫圣洛朗、范思哲等人的谢幕，而阿玛尼会以什么样的方式作别呢？