鱼，自古在人们生活中就占有十分重要和特殊的地位，它是远古先民图腾崇拜的瑞物，又是生活食材的来源，后来又成为人们祈求丰收富裕、子孙繁盛等的吉祥物。今天，它更成为许多人喜爱的观赏性宠物。
　　以鱼为主题制作的锦绣、佩件、饰品、挂件、图画等能够很好地表达鱼带来的吉祥寓意，其中尤以图画更能直观且全面地表现其内涵。所以，以鱼为题的国画从古到今题材广泛，数量举不胜举。
　　山是云的家，水是鱼的故乡。鱼儿离不开水，在人们的印象中，鱼画，水应该是必不可少的元素，我们所见到的鱼画大多数也是有水的。都江堰女画家徐琪以鱼为题材的国画作品中，有一些却只有鱼，没有水，如国画《一家亲》。
　　都江堰市是水的王国，被誉为天府之国的源头，这主要得益于滋润着川西坝子千万亩良田的岷江之水的都江堰水利工程。生活在岷江支流白沙河边的女画家徐琪，自小就和鱼结下了不解之缘，以至于今天她的笔墨描绘的相当一部分就是鱼。
　　都江堰文史作家马瑛说：人间三月柳絮飞，江堵游鱼纷纷来。画作中，三月的都江堰城中之河杨柳河边，清风轻拂，柳絮纷飞，柳枝掉进了河里。一只大鲤以为来了美食，率领它的孩子們匆匆赶来，大鲤翻腾，浪花飞溅，招呼着自己轻快畅游的幼崽：孩子们，不要游远……
　　大鲤使劲地摆着尾巴游动着，三条小鱼活泼灵动，在水中奋力地朝柳枝游去，可是整个画面似乎没有流水，一片留白 。其实，这一空白就是鱼的故乡——水。
　　留白是中国画的艺术特色之一，画家娴熟地掌握并运用了这一技法，以“空白”为载体进而渲染出美的意境，应用得简单、安闲、自然，除了墨就是白，墨是实，白是虚，虚实相结合，给人以无穷的想象空间。画面标题款识并没有“一家亲”三字，但触景生情，这不正是水中一家亲的温馨生活画面吗？
　　画鸟不画天，空白就是鸟儿翱翔的无尽天空，画鱼不画水，空白就是鱼儿畅游的无垠水域。画家没有落一点水，整幅画却都是清澈的水面，春水融融，柳絮入河，群鱼逐波，栩栩如生，正是“水流无限阔，山耸有余高”的意境。
　　现藏于美国圣路易美术馆的北宋时期刘寀名画《落花游鱼图》，整个画面没着一点水，画面是盛开的杏花落向水面，花儿招来群鱼翻藻戏蒲，鱼儿或潜或浮，或聚或散，戏水争食的场面渲染得形象生动，这一无水鱼画即是渲染而不见勾勒的独特画风。显然，都江堰女画家不仅继承了这一画法，还开创了新的意境：画面看似无水，却滔滔不尽，满纸烟波，让人赏心悦目，浮想联翩，都江堰清澈如镜、涛声如鸣的广阔水域立刻浮现眼前，恰如其分地应了一句“画诀”之言：“画了鱼儿不画水，此间亦自有波涛。”