美国剧作家艾伯特·拉姆斯德尔·格尼《情书》中的主要人物角色对于爱情都是处于“能指”的流转之中.本文将从拉康的视角来解读剧中戏剧化的爱情表达,从而使观众领略到剧作家对待爱情的悲观,传达出剧中真正的爱情往往是“缺席”的这一主题.作者希望通过《情书》这部剧作使观众能够更深层次地理解精神分析学,并且能够去运用它.rn雅克·拉康是法国著名的思想家与精神分析学家,他将结构语言学与精神分析学相结合,他认为无意识的研究应当在现代语言学的水平上进行.其中拉康理论中最具影响的是“镜像阶段论”和“主体结构论”.“主体结构论”是由镜像理论引申出的.他认为主体是由“实在界”“想象界”“象征界”三个层次组成的.“实在界”指的是主观现实界,而不是客观现实界,它是人的冲动和本能聚集的地方;“想象界”是一次同化的结果;“象征界”是一个符号.麦茨的第二符号学的研究主要运用拉康的思想来解释戏剧现象,所以说拉康理论与符号学之间也存在不可分割的联系.