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人类的美感观念，基于快与不快，美与丑，完美与残缺，这也就是康德对美感界说的“普遍”原则。但是随着美感进化的事实，其形式愈渐进而愈复杂，甚至常常远离生活实物的原型，而以其生活表象摄入予创造者之观念。因而，有时完美的事物并不能给人以美感，而反之，残缺得恰到好处时，则能够以给人美感。这在篆刻艺术中表现尤为突出。