论文部分内容阅读
摘 要：书法是中国特有的一种艺术表现形式，经久不衰，备受青睐。唐代在中国历史上是经济、艺术等发展的全盛时期，此时期书法最具代表性的便是楷书。褚遂良作为唐之广大教化，对初唐楷法的构建起了关键性作用，因此取褚遂良在初唐楷书地位的变化做研究对象，探究初唐时代书风及书法发展的脉络。
关键词：褚遂良；楷书；时代书风；褚体
作者简介：张金玲，女，汉族，1989年8月出生，山东青岛人，为曲阜师范大学美术学院研究生，研究方向为书法理论与创作研究。
[中图分类号]：J29 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-11--01
一、褚遂良所在的初唐时期的时代书风
所谓时代书风，是指不同书家受到他们所处的某一时期的社会各项因素的共同作用，使这一历史时期内书家的书法风格或多或少的打上时代的烙印。从古至今，便有很多与之相契合的理论，如元代赵孟頫曾说过“结字因时相传”；中国现代美学大师宗白华也曾说过：“书法自殷代以来，风格的变迁很显著，可以代替建筑等在西方美术中史的地位，凭借他来窥探各时代艺术风格的特征。”上述都证明了书法具有时代风格差异化的表现。
褚遂良，字登善， 出生于杭州钱塘。青年时期的褚遂良生长在初唐，这一时期，碑刻兴盛、南北书风融合、新的科举制度出现。初唐太宗崇尚王羲之书法，上行下效，晋人书法被广泛推崇，欧、虞成为书坛领军者。欧阳询用笔方厚，内收外放，受北方书风影响明显。而虞世南师从二王一派，形成遒丽矫健，结体开合有致，端雅灵动的书风。他们的书风特色在他们的作品《九成宫醴泉铭》和《孔子庙堂碑》中发挥得淋漓尽致。褚遂良的父亲褚亮和当时的书名显赫的欧阳询和虞世南同朝为官，颇具交情，由此可推断褚遂良从小就耳濡目染的受到名家的书风影响。
褚遂良楷书风格在武德、贞观期间形成，在永徽年间（初唐的中前期）达到成熟。唐初书法集魏晋南北朝书风之大成，不断发展变化形成了一种全新的面貌，成为古今书法风格衍变的分水岭。褚遂良是继欧阳询、虞世南之后的承前启后、继往开来的关键性人物，他的楷书风格的影响从贞观十六年所书的《孟法师碑》前后已经产生，并成为一代书风的引领者及初唐碑刻中的鲜明标志。
二、初唐中前期碑刻风格向褚体的阶段性过渡
2.1褚遂良异军突起，形成欧、虞、褚三足鼎立的局面
唐太宗贞观十六年前，被书法史学者公认的经典作品大都是欧阳询和虞世南的作品，如欧阳询的《九成宫醴泉铭》、虞世南的《孔子庙堂碑》等颇负盛名。与此同时，新兴楷书大师褚遂良的《伊阙佛龛碑》及《孟法师碑》也名声大噪，欧阳询、虞世南、褚遂良形成三足鼎立的局面。
根据对《隋唐五代墓志汇编》等文献资料的查阅以及对字体风格分析的对比，发现从唐初高祖武德元年至太宗贞观十六年的二十五年间，共计有一百四十七方墓志，其中有隶书和隶楷书作品二十三件，楷书作品一百二十二件。而在这一百多件楷书作品中，有八十一件、大约三分之二的魏碑风格作品，有十八件欧体作品，其余二十三件为处于魏碑和欧体风格过渡阶段。由此，可以看出，这一时期尽管唐太宗崇尚王羲之书法，并敕欧阳询和虞世南二人在弘文馆教示楷法，但这些并未从根本上撼动当时的书法风尚，这期间，宫廷及民间碑刻都延续六朝古风，并逐步向欧体新书风转变。其中也不乏向褚体新书风转变的作品，如与褚体宽博瘦硬风格类似的《李继叔墓志》等。值得一提的是，与其《伊阙佛龛碑》同年的七方具有过渡风格的墓志中，有五方趋向褚体风格，说明褚遂良楷书风格与时代书风是一致的。同时，因其融汇欧、虞走在了时代风尚的前端。
2.2欧、虞相继谢世，褚遂良独领风骚
自从欧、虞相继离世，在其《孟法师碑》至永徽三年《房玄龄碑》十年期间，楷书作品仅有两个碑刻为虞世南风格，其余都是介乎欧、褚之间，由此可以看出，初唐贞观晚期书坛，褚遂良几乎已经独领风骚，成为影响本时代的成熟大家。
此时期共有唐代墓志一百九十二方，其中魏碑风格的有三十九件，欧体和褚体分别有十一和二十四件，由此可以明显看出欧体在此时逐渐处于下风，这也说明此时期的墓志逐渐由魏碑及欧体的过渡转变为向褚体的过渡，褚体书风在此时蔚然成风，势不可挡。
2.3褚遂良楷书风格风靡天下
永徽四年，《雁塔圣教序》的刻立，标志着褚遂良楷书新法的完成，也是初唐新楷法的里程碑，褚体在这一时期风靡天下。仅以永徽四年及之后两年为例，这三年期间，共有墓志一百一十二方，都是楷书。其中魏碑风格仅有九件，而褚体风格的有二十二件；处于过渡书风的八十一方墓志中有八十方与褚体风格类似。从此之后，褚体风格风靡天下，成就新一代的时代书风。
三、初唐后期褚遂良楷书风格的流行
从高宗到玄宗经历了五朝，这期间唐代尚法书风已经成型，书法的法度意识加强，开启了多姿多彩的新篇章。颜真卿在此时尚未产生明显的影响，其他著名书家如于立政、王行满等人几乎都或多或少受到了褚遂良楷书的影响，薛稷的楷书，更是被称为褚遂良楷书风格的再现。
四、结论
褚遂良书法最大的特色是变化，其之前与之后的书家也在力求变化。正是因为褚遂良的出现，才使得初唐在楷书发展上取得了令人瞩目的成果，楷书也完成了它发展成熟的历史使命。从其不同的作品，我们看到了褚遂良的不同时期的面貌和风格，也看到了其风格在不同时代的影响，他是当之无愧的唐之广大教化主。
参考文献：
[1]熊寿昌，简论褚遂良的楷书在唐代书法中的过渡作用[J].鄂州大学学报，2001
[2]陈长安 编，隋唐五代墓志汇编[J].1970.
关键词：褚遂良；楷书；时代书风；褚体
作者简介：张金玲，女，汉族，1989年8月出生，山东青岛人，为曲阜师范大学美术学院研究生，研究方向为书法理论与创作研究。
[中图分类号]：J29 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-11--01
一、褚遂良所在的初唐时期的时代书风
所谓时代书风，是指不同书家受到他们所处的某一时期的社会各项因素的共同作用，使这一历史时期内书家的书法风格或多或少的打上时代的烙印。从古至今，便有很多与之相契合的理论，如元代赵孟頫曾说过“结字因时相传”；中国现代美学大师宗白华也曾说过：“书法自殷代以来，风格的变迁很显著，可以代替建筑等在西方美术中史的地位，凭借他来窥探各时代艺术风格的特征。”上述都证明了书法具有时代风格差异化的表现。
褚遂良，字登善， 出生于杭州钱塘。青年时期的褚遂良生长在初唐，这一时期，碑刻兴盛、南北书风融合、新的科举制度出现。初唐太宗崇尚王羲之书法，上行下效，晋人书法被广泛推崇，欧、虞成为书坛领军者。欧阳询用笔方厚，内收外放，受北方书风影响明显。而虞世南师从二王一派，形成遒丽矫健，结体开合有致，端雅灵动的书风。他们的书风特色在他们的作品《九成宫醴泉铭》和《孔子庙堂碑》中发挥得淋漓尽致。褚遂良的父亲褚亮和当时的书名显赫的欧阳询和虞世南同朝为官，颇具交情，由此可推断褚遂良从小就耳濡目染的受到名家的书风影响。
褚遂良楷书风格在武德、贞观期间形成，在永徽年间（初唐的中前期）达到成熟。唐初书法集魏晋南北朝书风之大成，不断发展变化形成了一种全新的面貌，成为古今书法风格衍变的分水岭。褚遂良是继欧阳询、虞世南之后的承前启后、继往开来的关键性人物，他的楷书风格的影响从贞观十六年所书的《孟法师碑》前后已经产生，并成为一代书风的引领者及初唐碑刻中的鲜明标志。
二、初唐中前期碑刻风格向褚体的阶段性过渡
2.1褚遂良异军突起，形成欧、虞、褚三足鼎立的局面
唐太宗贞观十六年前，被书法史学者公认的经典作品大都是欧阳询和虞世南的作品，如欧阳询的《九成宫醴泉铭》、虞世南的《孔子庙堂碑》等颇负盛名。与此同时，新兴楷书大师褚遂良的《伊阙佛龛碑》及《孟法师碑》也名声大噪，欧阳询、虞世南、褚遂良形成三足鼎立的局面。
根据对《隋唐五代墓志汇编》等文献资料的查阅以及对字体风格分析的对比，发现从唐初高祖武德元年至太宗贞观十六年的二十五年间，共计有一百四十七方墓志，其中有隶书和隶楷书作品二十三件，楷书作品一百二十二件。而在这一百多件楷书作品中，有八十一件、大约三分之二的魏碑风格作品，有十八件欧体作品，其余二十三件为处于魏碑和欧体风格过渡阶段。由此，可以看出，这一时期尽管唐太宗崇尚王羲之书法，并敕欧阳询和虞世南二人在弘文馆教示楷法，但这些并未从根本上撼动当时的书法风尚，这期间，宫廷及民间碑刻都延续六朝古风，并逐步向欧体新书风转变。其中也不乏向褚体新书风转变的作品，如与褚体宽博瘦硬风格类似的《李继叔墓志》等。值得一提的是，与其《伊阙佛龛碑》同年的七方具有过渡风格的墓志中，有五方趋向褚体风格，说明褚遂良楷书风格与时代书风是一致的。同时，因其融汇欧、虞走在了时代风尚的前端。
2.2欧、虞相继谢世，褚遂良独领风骚
自从欧、虞相继离世，在其《孟法师碑》至永徽三年《房玄龄碑》十年期间，楷书作品仅有两个碑刻为虞世南风格，其余都是介乎欧、褚之间，由此可以看出，初唐贞观晚期书坛，褚遂良几乎已经独领风骚，成为影响本时代的成熟大家。
此时期共有唐代墓志一百九十二方，其中魏碑风格的有三十九件，欧体和褚体分别有十一和二十四件，由此可以明显看出欧体在此时逐渐处于下风，这也说明此时期的墓志逐渐由魏碑及欧体的过渡转变为向褚体的过渡，褚体书风在此时蔚然成风，势不可挡。
2.3褚遂良楷书风格风靡天下
永徽四年，《雁塔圣教序》的刻立，标志着褚遂良楷书新法的完成，也是初唐新楷法的里程碑，褚体在这一时期风靡天下。仅以永徽四年及之后两年为例，这三年期间，共有墓志一百一十二方，都是楷书。其中魏碑风格仅有九件，而褚体风格的有二十二件；处于过渡书风的八十一方墓志中有八十方与褚体风格类似。从此之后，褚体风格风靡天下，成就新一代的时代书风。
三、初唐后期褚遂良楷书风格的流行
从高宗到玄宗经历了五朝，这期间唐代尚法书风已经成型，书法的法度意识加强，开启了多姿多彩的新篇章。颜真卿在此时尚未产生明显的影响，其他著名书家如于立政、王行满等人几乎都或多或少受到了褚遂良楷书的影响，薛稷的楷书，更是被称为褚遂良楷书风格的再现。
四、结论
褚遂良书法最大的特色是变化，其之前与之后的书家也在力求变化。正是因为褚遂良的出现，才使得初唐在楷书发展上取得了令人瞩目的成果，楷书也完成了它发展成熟的历史使命。从其不同的作品，我们看到了褚遂良的不同时期的面貌和风格，也看到了其风格在不同时代的影响，他是当之无愧的唐之广大教化主。
参考文献：
[1]熊寿昌，简论褚遂良的楷书在唐代书法中的过渡作用[J].鄂州大学学报，2001
[2]陈长安 编，隋唐五代墓志汇编[J].1970.