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随着高解析音频设备的流行和不断的发展，近些年来，越来越多的人对于高解析、高品质的音乐及设备有了更多、更高的需求。传统音质，乃至CD已无法满足大众耳朵的需求，近年来，索尼公司提出并定义了全新的高解析音频Hi-Res（全称High Resolution Audio），并由日本音频协会（JAS）和消费电子协会（CEA）制定高品质音频产品设计标准。这无疑是广大发烧友的福音。Hi-Res，顾名思义是指表现音乐品质的极致和原音的重现，使听者获得真实感受歌者或演奏家在现场表演的临场氛围，此格式信息量也远远高于CD（16 bit/44.1 kHz）品质的音乐格式。
通俗的来讲，传统音乐音质以16 bit/ 44.1 kHz的分辨率呈现，Hi-Res则是以更高的音质（24 bit/ 96 kHz甚至更高）来呈现，远远高于传统音乐的采样率和比特率深度。
当今的主流采样频率一般共分为22.05 kHz、44.1 kHz、48 kHz三个等级，22.05 kHz只能达到FM广播的声音品质（一般音乐播放器中标准品质也是22.05 kHz），44.1 kHz则是CD音乐的标准（音乐播放器中的HQ音质），48 kHz则更加精准（音乐播放器中SQ无损品质），96 kHz甚至192 kHz已经是一个超高的无损声音品质了，这是目前互联网及CD很少甚至无法达到的超高品质。
比特深度则是形象地描述了处理音频数据的硬件或软件能达到的细节精度（描述某种对象所使用的比特量的多少），标准CD音质16 bit/44.1 kHz就是一秒内声音信号进行等间隔44 100次采样，其中，每次采样保存16 bit的数据。每增加一个比特位，所获得的表示意义的可能性將会翻一倍。例如你现在拥有16 bit的音频设备，那么你将获得65 536种音阶可能性，而24 bit的硬件将能够提供16 777 216种不同的音阶。
采样频率越高比特深度越大，就意味着对声音的描述、还原更加准确，意味着我们所说的无损音乐品质，再一次细分，并用Hi-Res形式来描述。
这样的产品可以更加完整地重现高解析音乐，并具有更好的解析能力，为你播放更加高清的音乐。就像电视一样，4K电视的解析度远远高于1 080P的HD电视。
索尼首款Hi-Res播放器设备NWZ-F885音乐播放器
对于新的定义的提出，市场的反应参差不齐，各大音频厂商铁三角、飞利浦等等都开始在自己的新产品上加上Hi-Res的标志，推出自己的高解析产品。而对于消费者来说，低质量音乐的淘汰，使得听众看到了音乐市场的希望。对于Hi-Res发展前景，还是很可观的，从卡带到CD，从CD到数字播放设备，音乐质量的不断更新和提高，人们的耳朵也逐渐开始变得更加挑剔，有些人说，高于48 Khz的采样率人耳已无法辨别出来，高品质的Hi-Res则更是没有意义，其实不然，目前市场的音乐载体以及网络带宽，都无法承载高解析品质的音乐形式，所以，人们还没有准确听到高清晰品质音乐的区别，就好比某品牌4K电视一样，同样的播放源，效果却不同。这无疑需要音乐厂商加大对承载高解析品质音乐的互联网播放媒介与硬件载体的开发和研究。
浅谈了Hi-Res，接下来我们聊聊索尼公司全新高清话筒Sony C-100、ECM-100U、ECM-100N三款产品的使用感受。
C-100拥有三种指向性选择，单向、全向和双向。三种方式的选择，使得C-100适用于更多的场景。背面为衰减档和低切档，整体感觉是一如既往的简约时尚，科技感十足。专为人声设计的双振膜（电容+驻极体电容）技术更是眼前一亮。
100U和100N也毫不逊色，出色的设计和恰到好处的分量，让小巧的身材隐藏了它强大的内核。
三只话筒的频响范围可以达到20 Hz～50 kHz，但是人耳可分辨的频响范围是20 Hz～20 kHz，通常话筒的正常频响范围也是20 Hz～20 kHz，那么问题来了，既然我们听不到20 kHz～50 kHz的声音，那我们采集又有何意义呢？
其实不难理解，拾音工作时总会遇到一个常见的问题，就是采集不到最原始的声音，话筒拾到的声音总是和人耳有着很大的差别，很多超高频所带来的能量让听者感受不到，其实并不是听不到，而是常规设备采集不到超高频所带来的直观感受。
C-100的试音单元采用了17 mm和25 mm双振膜结构，展现了极为宽广的高频，同时中低频的共鸣也拾取的很好，对于吉他的高频部分C-100表现明显高于u87，低频的响应也优于u87，低频浑厚有底气，同时饱满的空气感使得吉他的音色有了很大的程度上的原始还原，u87则稍显染色。对于马头琴，二者表现的都很是出色，但是C-100给了我更多的颗粒感，低频响应听感无差别。
同时，100U与100N分别与184进行了对比测试，100U和100N没有184那样的低频很重，很好地还原了乐器原始音色，同时高频的感觉要好过184，最重要的是，两只话筒的底噪处理远远好过184，184的高频响应比较刺耳，而100U与100N则略显平滑。
高音的表现上，C-100给了我很大的惊艳，它没有u87那样尖锐的高频，同时人声中低频的响应也毫不逊色，u87在人声中低频表现上略显厚重，高频稍显逊色，C-100给了我一种平滑的感觉，声音还原度很高，且对于人声的邻近效应， C-100比u87展现了更好的效果，使得人声更加的本真通透。
综上所述，三只话筒带给我的感觉就是“透亮的平滑”。
C-100在说明书的频响曲线上可以看到，20 Hz和10 kHz以上有略显提升，这使得人声和乐器的录制过程中很出彩，通体有一种透亮又不失去饱满度的感觉，同时还尝试录制了游戏音效配音，在类似破冰、金属碰撞声、沼泽地等声音时，高频表现尤为出众。
100U和100N在邻近乐器录音的情况下，没有普通话筒由于邻近效应而带来的频响变形感，同时带来了更多的乐器泛音和空间感，这让乐器的声音更加还原了真实的感觉。
对于Hi-Res话筒的出现，标志着录音工业即将迎来在声音的声电转换上，更为精准、宽广的高解析度频响范围。
通俗的来讲，传统音乐音质以16 bit/ 44.1 kHz的分辨率呈现，Hi-Res则是以更高的音质（24 bit/ 96 kHz甚至更高）来呈现，远远高于传统音乐的采样率和比特率深度。
当今的主流采样频率一般共分为22.05 kHz、44.1 kHz、48 kHz三个等级，22.05 kHz只能达到FM广播的声音品质（一般音乐播放器中标准品质也是22.05 kHz），44.1 kHz则是CD音乐的标准（音乐播放器中的HQ音质），48 kHz则更加精准（音乐播放器中SQ无损品质），96 kHz甚至192 kHz已经是一个超高的无损声音品质了，这是目前互联网及CD很少甚至无法达到的超高品质。
比特深度则是形象地描述了处理音频数据的硬件或软件能达到的细节精度（描述某种对象所使用的比特量的多少），标准CD音质16 bit/44.1 kHz就是一秒内声音信号进行等间隔44 100次采样，其中，每次采样保存16 bit的数据。每增加一个比特位，所获得的表示意义的可能性將会翻一倍。例如你现在拥有16 bit的音频设备，那么你将获得65 536种音阶可能性，而24 bit的硬件将能够提供16 777 216种不同的音阶。
采样频率越高比特深度越大，就意味着对声音的描述、还原更加准确，意味着我们所说的无损音乐品质，再一次细分，并用Hi-Res形式来描述。
这样的产品可以更加完整地重现高解析音乐，并具有更好的解析能力，为你播放更加高清的音乐。就像电视一样，4K电视的解析度远远高于1 080P的HD电视。
索尼首款Hi-Res播放器设备NWZ-F885音乐播放器
对于新的定义的提出，市场的反应参差不齐，各大音频厂商铁三角、飞利浦等等都开始在自己的新产品上加上Hi-Res的标志，推出自己的高解析产品。而对于消费者来说，低质量音乐的淘汰，使得听众看到了音乐市场的希望。对于Hi-Res发展前景，还是很可观的，从卡带到CD，从CD到数字播放设备，音乐质量的不断更新和提高，人们的耳朵也逐渐开始变得更加挑剔，有些人说，高于48 Khz的采样率人耳已无法辨别出来，高品质的Hi-Res则更是没有意义，其实不然，目前市场的音乐载体以及网络带宽，都无法承载高解析品质的音乐形式，所以，人们还没有准确听到高清晰品质音乐的区别，就好比某品牌4K电视一样，同样的播放源，效果却不同。这无疑需要音乐厂商加大对承载高解析品质音乐的互联网播放媒介与硬件载体的开发和研究。
浅谈了Hi-Res，接下来我们聊聊索尼公司全新高清话筒Sony C-100、ECM-100U、ECM-100N三款产品的使用感受。
C-100拥有三种指向性选择，单向、全向和双向。三种方式的选择，使得C-100适用于更多的场景。背面为衰减档和低切档，整体感觉是一如既往的简约时尚，科技感十足。专为人声设计的双振膜（电容+驻极体电容）技术更是眼前一亮。
100U和100N也毫不逊色，出色的设计和恰到好处的分量，让小巧的身材隐藏了它强大的内核。
三只话筒的频响范围可以达到20 Hz～50 kHz，但是人耳可分辨的频响范围是20 Hz～20 kHz，通常话筒的正常频响范围也是20 Hz～20 kHz，那么问题来了，既然我们听不到20 kHz～50 kHz的声音，那我们采集又有何意义呢？
其实不难理解，拾音工作时总会遇到一个常见的问题，就是采集不到最原始的声音，话筒拾到的声音总是和人耳有着很大的差别，很多超高频所带来的能量让听者感受不到，其实并不是听不到，而是常规设备采集不到超高频所带来的直观感受。
C-100的试音单元采用了17 mm和25 mm双振膜结构，展现了极为宽广的高频，同时中低频的共鸣也拾取的很好，对于吉他的高频部分C-100表现明显高于u87，低频的响应也优于u87，低频浑厚有底气，同时饱满的空气感使得吉他的音色有了很大的程度上的原始还原，u87则稍显染色。对于马头琴，二者表现的都很是出色，但是C-100给了我更多的颗粒感，低频响应听感无差别。
同时，100U与100N分别与184进行了对比测试，100U和100N没有184那样的低频很重，很好地还原了乐器原始音色，同时高频的感觉要好过184，最重要的是，两只话筒的底噪处理远远好过184，184的高频响应比较刺耳，而100U与100N则略显平滑。
高音的表现上，C-100给了我很大的惊艳，它没有u87那样尖锐的高频，同时人声中低频的响应也毫不逊色，u87在人声中低频表现上略显厚重，高频稍显逊色，C-100给了我一种平滑的感觉，声音还原度很高，且对于人声的邻近效应， C-100比u87展现了更好的效果，使得人声更加的本真通透。
综上所述，三只话筒带给我的感觉就是“透亮的平滑”。
C-100在说明书的频响曲线上可以看到，20 Hz和10 kHz以上有略显提升，这使得人声和乐器的录制过程中很出彩，通体有一种透亮又不失去饱满度的感觉，同时还尝试录制了游戏音效配音，在类似破冰、金属碰撞声、沼泽地等声音时，高频表现尤为出众。
100U和100N在邻近乐器录音的情况下，没有普通话筒由于邻近效应而带来的频响变形感，同时带来了更多的乐器泛音和空间感，这让乐器的声音更加还原了真实的感觉。
对于Hi-Res话筒的出现，标志着录音工业即将迎来在声音的声电转换上，更为精准、宽广的高解析度频响范围。