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人类对历史的认知,大多都是从影像而来。照片最大的功能之一就是记录瞬间的历史,记录历史的影像也是收藏价值最高的。但影像的历史价值和艺术价值,往往是先被外国人认识。中国人很久以来都没有把摄影作品当艺术来认识、欣赏和收藏,以致不少有价值的老照片被当成废品,甚至一些老摄影师们也从未把自己记录过的历史瞬间当作什么宝贝。当时,像老赵那样能够把有价值的影像作品“照单全收”加以保存的藏家并不多。
2006年春拍,影像艺术终于走入了中国艺术品市场的阵地,在华辰拍卖公司举办的首场摄影拍卖会上,期待以久的艺术家和收藏家们痛快淋漓地爆发了一次,中国影像市场由此诞生。在这次拍卖中,解海龙的摄影作品《希望工程大眼睛》拍出T30 8万元的高价,两年后,2008年春拍詹姆士·利卡尔顿于1901年创作的《清代义和团时期立体照片套装》以29.12万元的成交。
相比其他传统主流项目,摄影是个预热慢但爆发强劲的板块。早在20世纪50年代,苏富比和佳士德已经开始举行摄影专场拍卖,但直到90年代依然是波澜不惊。1999年10月伦敦苏富比《An dre Jamines老照片收藏》专拍以总成交额740万英镑、单件最高近51万英镑的成交业绩全面引爆摄影艺术市场。
21世纪之前摄影作品的最高单件拍卖纪录为82.24万美元。进入21世纪,无论从市场投放量、成交率还是从单件最高成交价位上分析,这一板块都不断显示着巨大潜力。2005年11月理查德·普林斯的《无题》以124.8万美元成交,创下当时撮高拍价纪录。这是前纪录创立者自2000年以来的平均销售额和指标性报价。
作为一级市场的画廊业同样开始获得摄影推广的回报。著名的如大都会摄影画廊自1980年建立以来就一直致力于摄影的推广,他们代理了像辛蒂·舍曼、劳丽·西蒙斯和路易丝·劳拉等后现代摄影艺术家的作品。以舍曼为例,10年前她的单件平均成交价位为50美元,而今其单件成交最高达到10万美金以上。
摄影市场的爆发是一个多元互动的结果,自20世纪80年代以来世界性的针对摄影保存、修复的研究,博物馆和画廊界对摄影资源的研究、推广和展示,专门性、常设性的摄影学术和商业会展项目的涌现,传媒、出版机构对摄影的多角度报道,这些都为摄影投资的繁荣打造了坚实的根基,从而使市场具备了全面拓展和迅速上扬的动能。
从2006春拍到2008春拍,我国的影像市场从狂热渐渐走向冷静,但离成熟还很远。华辰拍卖公司总经理甘学军在首场拍卖后就表达了这种担忧:“其一,拍卖本身会激起人的欲望,而欲望是有多方面的,一方面会促进艺术家的创作欲望,同时它也会促使更多的人做一些不切实际的梦想。拍卖过后很多东西便接踵而来,各拍卖公司盲目地进行专场拍卖、过于贪大与简单的基金的操作一如此下去,其他传统艺术品拍卖的弊端又会出现。其二,担忧创作者们不明白自己的定位。艺术家们往往是感性的,一些人会以第一次拍卖的结果做标准,以为自己的作品这次拍了几万、几十万,这个价位就是自己的市场定位了。其实,第一次拍卖之所以出现了一系列的高价位,是因为人们多年积累下来的一种热情和渴望的爆发,爆发一定是冲高的,绝不能说今后中国影像从此就平均十万元一张了。这只是一个成交结果,绝不是未来的行情。”
一般一种艺术品的市场价值形成稳定需要5年左右的时间,加上赝品的存在,使艺术品能够拿到市场上进行拍卖的风险都有所增加,因此,如何使摄影市场规范起来,作为市场主体的拍卖行、画廊、摄影家这三方都要有很好的规范。
在天价的标志性引领和整体价位的爆发式抬升的态势下,摄影市场以其强悍的动能成为国际艺术市场的新引擎,未来的发展值得期许。
2006年春拍,影像艺术终于走入了中国艺术品市场的阵地,在华辰拍卖公司举办的首场摄影拍卖会上,期待以久的艺术家和收藏家们痛快淋漓地爆发了一次,中国影像市场由此诞生。在这次拍卖中,解海龙的摄影作品《希望工程大眼睛》拍出T30 8万元的高价,两年后,2008年春拍詹姆士·利卡尔顿于1901年创作的《清代义和团时期立体照片套装》以29.12万元的成交。
相比其他传统主流项目,摄影是个预热慢但爆发强劲的板块。早在20世纪50年代,苏富比和佳士德已经开始举行摄影专场拍卖,但直到90年代依然是波澜不惊。1999年10月伦敦苏富比《An dre Jamines老照片收藏》专拍以总成交额740万英镑、单件最高近51万英镑的成交业绩全面引爆摄影艺术市场。
21世纪之前摄影作品的最高单件拍卖纪录为82.24万美元。进入21世纪,无论从市场投放量、成交率还是从单件最高成交价位上分析,这一板块都不断显示着巨大潜力。2005年11月理查德·普林斯的《无题》以124.8万美元成交,创下当时撮高拍价纪录。这是前纪录创立者自2000年以来的平均销售额和指标性报价。
作为一级市场的画廊业同样开始获得摄影推广的回报。著名的如大都会摄影画廊自1980年建立以来就一直致力于摄影的推广,他们代理了像辛蒂·舍曼、劳丽·西蒙斯和路易丝·劳拉等后现代摄影艺术家的作品。以舍曼为例,10年前她的单件平均成交价位为50美元,而今其单件成交最高达到10万美金以上。
摄影市场的爆发是一个多元互动的结果,自20世纪80年代以来世界性的针对摄影保存、修复的研究,博物馆和画廊界对摄影资源的研究、推广和展示,专门性、常设性的摄影学术和商业会展项目的涌现,传媒、出版机构对摄影的多角度报道,这些都为摄影投资的繁荣打造了坚实的根基,从而使市场具备了全面拓展和迅速上扬的动能。
从2006春拍到2008春拍,我国的影像市场从狂热渐渐走向冷静,但离成熟还很远。华辰拍卖公司总经理甘学军在首场拍卖后就表达了这种担忧:“其一,拍卖本身会激起人的欲望,而欲望是有多方面的,一方面会促进艺术家的创作欲望,同时它也会促使更多的人做一些不切实际的梦想。拍卖过后很多东西便接踵而来,各拍卖公司盲目地进行专场拍卖、过于贪大与简单的基金的操作一如此下去,其他传统艺术品拍卖的弊端又会出现。其二,担忧创作者们不明白自己的定位。艺术家们往往是感性的,一些人会以第一次拍卖的结果做标准,以为自己的作品这次拍了几万、几十万,这个价位就是自己的市场定位了。其实,第一次拍卖之所以出现了一系列的高价位,是因为人们多年积累下来的一种热情和渴望的爆发,爆发一定是冲高的,绝不能说今后中国影像从此就平均十万元一张了。这只是一个成交结果,绝不是未来的行情。”
一般一种艺术品的市场价值形成稳定需要5年左右的时间,加上赝品的存在,使艺术品能够拿到市场上进行拍卖的风险都有所增加,因此,如何使摄影市场规范起来,作为市场主体的拍卖行、画廊、摄影家这三方都要有很好的规范。
在天价的标志性引领和整体价位的爆发式抬升的态势下,摄影市场以其强悍的动能成为国际艺术市场的新引擎,未来的发展值得期许。