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蜀绣艺术起源于四川盆地的川西平原，据三星堆出土文物考证，距今已有三千多年的历史，与苏绣、湘绣、粤绣一起并称为我国四大名绣，均已列为中国非物质文化遗产，成为传承文化，承载历史的国粹之一。
蜀绣由于受地理环境、风俗习惯、文化艺术等各方面的影响，经过长期的不断发展，逐渐形成了严谨细腻、光亮平整、构图疏朗、浑厚圆润、色彩明快的独特风格。据统计其针法有十二大类，一百二十二种，人们把蜀绣的艺术风格概括为“严谨细腻的针法，淡雅清秀的色彩，优美流畅的线条，中国水墨画的格调”。蜀绣双面绣则是我国传统手工刺绣中的佼佼者，以其精湛的技艺和浓郁的地方特色成为蜀绣艺术品中的奇葩。
一、蜀绣双面绣的文化价值
蜀绣双面绣作品内容意境高雅，针法、色彩追求精致、细腻、典雅、秀丽的艺术风格。它深受蜀文化思想影响，从当地各种民族及地域文化中汲取营养，发挥文化优势，结合自身的技艺特点，不断改革、变化、发展、创新，逐渐的由民间刺绣发展为风格雅致的传统画绣，并由此产生表现绘画效果的刺绣技艺独特之美。如用线极细，绣面不露针迹，视觉上极为平整光滑，全面地展现了蜀绣独领风骚的技艺之美。如蜀绣的代表图案鲤鱼，每绣一条鲤鱼，就用了近30种针法，使鱼的各个部位都能表现出不同的质感效果，上下沉浮，动静相交，远观近看皆活龙活现、呼之欲出。丝线的粗细、针法的变化、色彩的过渡浑然一体，完美体现了针法和绣线、绘画和刺绣的水乳交融。
蜀绣从最初的单面绣发展到普通双面绣、异色双面绣，甚至到达最高境界的双面三异绣，在薄如蝉翼的透明丝绢上见证了正反两面图案、颜色、针法截然不同的神奇技艺。
二、蜀绣双面绣技艺特点
蜀绣双面绣因其技艺难度大，能刺绣的艺人少而成其为蜀绣被列为国家级非物质遗产目录的重要原因。蜀绣双面绣可分为普通双面绣、异色双面绣和双面三异绣三大类。
1.普通双面绣是蜀绣双面绣中品种较多的一类，它两面都有相同的图案或文字，可两面欣赏。其题材非常广泛，花鸟虫鱼、人物走兽均可入绣，可采用了运针、沙针、切针、滚针等十余种蜀绣针法，针法细腻，景物流畅，人物神态自然。
蜀绣普通双面绣的代表作品为“芙蓉鲤鱼”和“大熊猫”，针法技艺是蜀绣高精技艺的基础。刺绣双面绣需掌握蜀绣的主要针法，并且能根据所绣对象的不同采用不同的针法，有时还需交叉使用多种针法。其次，刺绣时要考虑正反两面的效果，因此在运针的力度、针线的长短以及丝线色彩的选择等都要掌握分寸，统筹兼顾。也正因为如此，能刺绣蜀绣双面绣的绣工都是经过专门学习，长久磨练的中级绣工。经她们刺绣的双面绣，针法细腻，过渡自然，虽经千针万线绣成，但整幅作品劲气生动、浑然一体，给人一种一气呵成、完美无缺，两面逼真的感觉。
2.异色双面绣是蜀绣双面绣中档次较高的品种，它与普通双面绣的区别在于绣品所刺绣的对象虽然图案相同，但色彩是不一样的。
蜀绣异色绣的主要品种是鲤鱼，其特点是异色鱼而不异色花、草，双面异色睡莲鱼则是其中的典型代表。绣品中，碧绿的水面上，一组粉白的睡莲或含苞欲放、或娇羞摇曳。水中几尾黑色的鲤鱼轻盈游动，可到绣品背面一看，睡莲色彩依旧，而黑色的鲤鱼变成了红色的鲤鱼。这就是蜀绣异色双面绣的魅力。
刺绣异色双面绣的要求比较高。绣工不但要掌握刺绣的基本针法，而且要掌握蜀绣独特的针法——别针。刺绣红色鱼的时候，难度非常大，既要遮住黑色的鱼，又要刺绣出红色鲤鱼的神韵，这就要求刺绣时用针要轻要准，要注意鲤鱼的虚实、层次、质感、纹理，使所绣出的鲤鱼逼真，有灵气，达到“平齐光亮”、栩栩如生的效果。
3.双面三异绣是蜀绣技艺最高最难的表现形式，在一副绣品的正反两面分别绣出构图、色彩、针法完全不同的物象而又浑然一体，形成不同的视觉效果，营造出同一主题不同的意境。双面三异绣要设计两幅绣稿，并且设计时要两面图案的面积是一样的，难度甚高。
双面三异绣优秀的作品有“龙、凤”、“仕女、熊猫”、“文君听琴”等，在薄薄的一层丝绢上，两面图案、色彩、针法都不一样，汇集了蜀绣所有的高难针法、技艺，是蜀绣历史上难度很大的一件精品。
刺绣双面三异绣的技艺要求很高，不但要求绣工要掌握蜀绣的全部针法技艺，能交叉使用各种针法，而且还要求绣工具有较高的文化内涵和审美意识。在刺绣时对绣稿进行再创造，配色要和谐，过度要自然，要把握绣品物象的意境，只有这样，才能使所绣作品达到出神入化的效果。
三、蜀绣双面绣的传承与发展
蜀绣双面绣是具有较高艺术价值和文化内涵的精品，它的创作包含了巴蜀人们深邃的思想内涵和朴实的感情色彩，表现了对美好生活的热爱和向往。目前，蜀绣艺人中，能刺绣单面绣等低档产品的绣工较多，能刺绣双面绣的中级绣工较少，而能刺绣异色双面绣、双面三异绣的大师级艺人则只剩下几人。
目前，政府对工艺美术企业及从事工艺品创作、生产的人员采取了扶持政策和保护发展的措施，作为蜀中之宝的蜀绣在政府的关心和扶持下，已纳入国家非物质文化遗产保护，逐步走出生存危机，虽然还面临很多困难和挑战，但是我们更应看到希望和机遇。蜀绣要发展，归根结底还是要带出徒弟，根据双面绣的不同技艺要求，有针对性培养中高级蜀绣人才是摆在蜀绣行业面前亟待解决的问题，培养好接班人，才能使技艺传承，蜀绣才能真正的生根发芽、繁衍生息，走上健康发展的轨道。
作者简介：龚绪，女（1983—），四川富顺人，汉族。本科，工艺美术师，研究方向：工艺美术管理。
蜀绣由于受地理环境、风俗习惯、文化艺术等各方面的影响，经过长期的不断发展，逐渐形成了严谨细腻、光亮平整、构图疏朗、浑厚圆润、色彩明快的独特风格。据统计其针法有十二大类，一百二十二种，人们把蜀绣的艺术风格概括为“严谨细腻的针法，淡雅清秀的色彩，优美流畅的线条，中国水墨画的格调”。蜀绣双面绣则是我国传统手工刺绣中的佼佼者，以其精湛的技艺和浓郁的地方特色成为蜀绣艺术品中的奇葩。
一、蜀绣双面绣的文化价值
蜀绣双面绣作品内容意境高雅，针法、色彩追求精致、细腻、典雅、秀丽的艺术风格。它深受蜀文化思想影响，从当地各种民族及地域文化中汲取营养，发挥文化优势，结合自身的技艺特点，不断改革、变化、发展、创新，逐渐的由民间刺绣发展为风格雅致的传统画绣，并由此产生表现绘画效果的刺绣技艺独特之美。如用线极细，绣面不露针迹，视觉上极为平整光滑，全面地展现了蜀绣独领风骚的技艺之美。如蜀绣的代表图案鲤鱼，每绣一条鲤鱼，就用了近30种针法，使鱼的各个部位都能表现出不同的质感效果，上下沉浮，动静相交，远观近看皆活龙活现、呼之欲出。丝线的粗细、针法的变化、色彩的过渡浑然一体，完美体现了针法和绣线、绘画和刺绣的水乳交融。
蜀绣从最初的单面绣发展到普通双面绣、异色双面绣，甚至到达最高境界的双面三异绣，在薄如蝉翼的透明丝绢上见证了正反两面图案、颜色、针法截然不同的神奇技艺。
二、蜀绣双面绣技艺特点
蜀绣双面绣因其技艺难度大，能刺绣的艺人少而成其为蜀绣被列为国家级非物质遗产目录的重要原因。蜀绣双面绣可分为普通双面绣、异色双面绣和双面三异绣三大类。
1.普通双面绣是蜀绣双面绣中品种较多的一类，它两面都有相同的图案或文字，可两面欣赏。其题材非常广泛，花鸟虫鱼、人物走兽均可入绣，可采用了运针、沙针、切针、滚针等十余种蜀绣针法，针法细腻，景物流畅，人物神态自然。
蜀绣普通双面绣的代表作品为“芙蓉鲤鱼”和“大熊猫”，针法技艺是蜀绣高精技艺的基础。刺绣双面绣需掌握蜀绣的主要针法，并且能根据所绣对象的不同采用不同的针法，有时还需交叉使用多种针法。其次，刺绣时要考虑正反两面的效果，因此在运针的力度、针线的长短以及丝线色彩的选择等都要掌握分寸，统筹兼顾。也正因为如此，能刺绣蜀绣双面绣的绣工都是经过专门学习，长久磨练的中级绣工。经她们刺绣的双面绣，针法细腻，过渡自然，虽经千针万线绣成，但整幅作品劲气生动、浑然一体，给人一种一气呵成、完美无缺，两面逼真的感觉。
2.异色双面绣是蜀绣双面绣中档次较高的品种，它与普通双面绣的区别在于绣品所刺绣的对象虽然图案相同，但色彩是不一样的。
蜀绣异色绣的主要品种是鲤鱼，其特点是异色鱼而不异色花、草，双面异色睡莲鱼则是其中的典型代表。绣品中，碧绿的水面上，一组粉白的睡莲或含苞欲放、或娇羞摇曳。水中几尾黑色的鲤鱼轻盈游动，可到绣品背面一看，睡莲色彩依旧，而黑色的鲤鱼变成了红色的鲤鱼。这就是蜀绣异色双面绣的魅力。
刺绣异色双面绣的要求比较高。绣工不但要掌握刺绣的基本针法，而且要掌握蜀绣独特的针法——别针。刺绣红色鱼的时候，难度非常大，既要遮住黑色的鱼，又要刺绣出红色鲤鱼的神韵，这就要求刺绣时用针要轻要准，要注意鲤鱼的虚实、层次、质感、纹理，使所绣出的鲤鱼逼真，有灵气，达到“平齐光亮”、栩栩如生的效果。
3.双面三异绣是蜀绣技艺最高最难的表现形式，在一副绣品的正反两面分别绣出构图、色彩、针法完全不同的物象而又浑然一体，形成不同的视觉效果，营造出同一主题不同的意境。双面三异绣要设计两幅绣稿，并且设计时要两面图案的面积是一样的，难度甚高。
双面三异绣优秀的作品有“龙、凤”、“仕女、熊猫”、“文君听琴”等，在薄薄的一层丝绢上，两面图案、色彩、针法都不一样，汇集了蜀绣所有的高难针法、技艺，是蜀绣历史上难度很大的一件精品。
刺绣双面三异绣的技艺要求很高，不但要求绣工要掌握蜀绣的全部针法技艺，能交叉使用各种针法，而且还要求绣工具有较高的文化内涵和审美意识。在刺绣时对绣稿进行再创造，配色要和谐，过度要自然，要把握绣品物象的意境，只有这样，才能使所绣作品达到出神入化的效果。
三、蜀绣双面绣的传承与发展
蜀绣双面绣是具有较高艺术价值和文化内涵的精品，它的创作包含了巴蜀人们深邃的思想内涵和朴实的感情色彩，表现了对美好生活的热爱和向往。目前，蜀绣艺人中，能刺绣单面绣等低档产品的绣工较多，能刺绣双面绣的中级绣工较少，而能刺绣异色双面绣、双面三异绣的大师级艺人则只剩下几人。
目前，政府对工艺美术企业及从事工艺品创作、生产的人员采取了扶持政策和保护发展的措施，作为蜀中之宝的蜀绣在政府的关心和扶持下，已纳入国家非物质文化遗产保护，逐步走出生存危机，虽然还面临很多困难和挑战，但是我们更应看到希望和机遇。蜀绣要发展，归根结底还是要带出徒弟，根据双面绣的不同技艺要求，有针对性培养中高级蜀绣人才是摆在蜀绣行业面前亟待解决的问题，培养好接班人，才能使技艺传承，蜀绣才能真正的生根发芽、繁衍生息，走上健康发展的轨道。
作者简介：龚绪，女（1983—），四川富顺人，汉族。本科，工艺美术师，研究方向：工艺美术管理。