阅读分享：如何使自己的文章文采飞扬，文笔隽永？这是同学们行文期望达到的境界。具体来说，我们可以在文字、句式、修辞等几个方面来润色我们的文章。首先，努力追求炼字，即多运用形象生动丰富的词语，运用贴切的书面词语会使句子别致文雅；其次，努力实践炼句，使得文章句式灵活，整句、散句交错使用，长句、短句交叉使用，句式灵活多变，引人入胜，同时巧妙引用名人名言、诗词、典故，会增添文章的文学性，有意识地点缀经典名句不仅能装点语言，更能充实内容；最后，要恰当运用修辞手法，语言的灵动、形象等效果就会顺势取得。（特约教师：辽宁省鞍山市第六中学 何翠）

　　文章美有两方面，一方面是内容，给人一种正能量，一种向上的力量；另一方面，则是要注意语言的美，给语言“美容”。汪曾祺老先生的文章，可以说，无论上了年纪的人，还是学生，都极为喜爱。他就注重语言，他曾经说过，文章的语言不可轻视，没有语言一塌糊涂的，文章会成为好文章。而他自己，更是用自己的文章，做了写作者的楷模。
　　他的语言，清新，自然，如一条白亮的水流，自然地流淌。
　　他的语言，洁净，优美，如草地上的蒲公英，幽雅地摇曳着。
　　他的《葡萄月令》，简直就是一首唐代的山水田园诗。
　　其文之美，首在语言
　　汪曾祺老人语言的美，是写作界所公认的。他的语言没有什么繁难的，没有什么晦涩的，用极为平常的语言，几乎是口语表情达意。而且，作者的语句不长，几乎都是短句，可在短句里，不时地插入长句，这样就让句子读起来朗朗上口，如同乐音。
　　白描手法，简练多变
　　汪曾祺老人的文字美，还在于白描手法的运用。这点，是他的古文底子起着很大的作用。中国明代小品文作家，都极善于捕捉事物情态，以及样子，然后用一支素笔，不加色彩地勾勒事物的情状，这要求作者要有极深厚的艺术功力，包括观察能力，包括语言表达能力。明代的张岱，在他的《湖心亭看雪》中，就运用了这样的笔法：
　　崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者！”
　　整篇文章很短，但是，由于白描手法运用极妙，因此，给人一种清新淡雅的格调，给人一种优美清新的意境，让人读了，好像置身其中。
　　一支淡笔，风俗优美
　　作者的文字优美，还在于他的笔下的优美人情风俗。作者家住高邮，年轻离家，漂泊四方，老来回忆当年，有同学，有亲人，有各种各样的美食，有各种好玩的事情，信手拈来，加以描摹，让人读了格外亲切。
　　他写故乡舂粉子的情景，如在目前：
　　舂粉子。有位邻居，有一架碓。这架碓平常不大有人用，只在冬天由附近的一二十家轮流借用。碓屋很小，除了一架碓，只有一些筛子、箩。踩碓很好玩，用脚一踏，吱扭一声，碓嘴扬了起来，嘭的一声，落在碓窝里。粉子舂好了，可以蒸粉、做“年烧饼”（糯米粉为蒂，包豆沙白糖，作为饼，在锅里烙熟）、搓圆子（即汤团）。舂粉子，就快过年了。
　　王文华摘自《少男少女》