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一袭黑衣只身背对读者，面向空阔而辽远的巴丹吉林沙漠静静伫立;斜后方，有一串或浅或深的脚印;稍远处，似乎有一圈微弱的日光在沙漠边缘或隐或现……
这是席慕蓉《我给记忆命名》一书中最后的一张黑白照片。拍摄者有意凸显了自然风貌的雄浑，展示出景致的寂寥与诗意：席慕蓉经过多少时日的回乡之旅，才能够在原乡的沙漠中心迎风伫立。
“飘飘何所似，天地一沙鸥。”跨越半个多世纪的辗转流离，最终抵达原乡的席慕蓉，留给读者的，是一个寂寥、决然、无法言喻的背影。
还乡之旅
《我给记忆命名》是席慕蓉的一本日记与散文合集，书写时间横跨半个世纪，涉及诗歌创作、还乡之旅、家族历史。她说：“有些事物如果再不记下来，恐怕从此就再也没有人知道了。”
1949年秋天，出生于重庆的蒙古族姑娘席慕蓉，随家人南下香港，并在那里度过了清苦而安稳的童年。5年后，举家迁至台湾，她开始习画，并创作诗歌和散文。
1989年8月1日，台湾解除了公教人员不得赴大陆的禁令。8月底，席慕蓉怀揣着无限的乡愁与热望，回到祖辈栖居的蒙古原乡。到达大草原的那天晚上，当初识的亲人都已睡去时，她在万籁俱寂的星空下忍不住号啕大哭。
这一趟还乡之旅，成为她人生和写作的分水岭，此后的每一年她都会多次回到蒙古高原，从大兴安岭到锡林郭勒，从乌兰巴托到克什克腾，翻越山川、草原、戈壁、大漠，去探访和记录游牧民族的生活，寻找潜藏于自身血脉里的历史文化基因。
她的写作主题和风格亦随之变化，从原来以抒发个人爱情、乡愁与人生为主题，进行温柔、细腻、浪漫、多情的诗歌创作，转向了以散文为主，探索游牧民族的历史传统和现实生活。
同为蒙古人的叶嘉莹，与席慕蓉相识近20载，除了同族情谊，她们之间更有着诗人灵性的契合相通。
席慕蓉曾两次陪同叶嘉莹寻觅原乡。2002年秋天，席慕蓉与叶嘉莹来到了吉林省梨树县，去寻找叶嘉莹的部族——叶赫那拉起源的叶赫河流。2005年，叶嘉莹81岁高龄时，二人又结伴来到了呼伦贝尔、大兴安岭、巴尔虎草原，还登上了北魏拓跋鲜卑先祖所居石室嘎仙洞。叶嘉莹成为百年来家族里第一个回到蒙古原乡的人，一路上她神采奕奕，诗兴大发，几乎每到一处都要口占绝句一首，其中一首“余年老去始能狂，一世飘零敢自伤。已是故家平毁后，却来万里觅原乡”，令席慕蓉久久难以忘怀。
引路人
席慕蓉中学时代，一次，她的堂哥带她去逛植物园。出来的时候，堂哥问她要不要买本书，于是，他们就在路边买了本余光中的诗集《蓝色的羽毛》。为此，外界说余光中先生是她的诗歌启蒙，但席慕蓉予以否认：“我很敬佩余先生，我们也常常合作朗诵诗歌，他对我很好，但我在买那本诗集之前就已经写了两三年了，我只是余先生的一个读者而已。”
真正开启席慕蓉写诗之路的，是痖弦。当时，痖弦一直担任《联合报》副刊的主编，席慕蓉投稿到《联合报》，痖弦常刊登她的诗，还带着同事到席慕蓉家看她作画，鼓励她。
那时候的席慕蓉还年轻，一下子给痖弦寄了30多首诗。“我对他说，我不是要投稿，只是想请他帮忙看看哪首好，哪首不好。他就真的用铅笔帮我在每首诗上画勾，再寄回给我，有的画一个勾，有的画两个或三个，有的不画，我就明白了那是他的评价。”席慕蓉说。
痖弦曾说过的一句话，也让席慕蓉受用终生，因为那时候她的诗集受到的关注比较多，很多刊物都向她约稿，还让她附上插画。痖弦特地找到她说：“你不要沦落成一个‘写稿妹’，有些要求你要懂得拒绝，好好地写自己的，不要谁让你写你都写。”
可以说，是余光中的作品让席慕蓉开始注意读现代诗，痖弦把她带上了诗歌创作的道路。直到现在，席慕蓉还会把创作的英雄叙事长诗寄给痖弦，请他帮忙提意见。“我原本是一个外行，进入所谓的文学界，我是蛮有自卑感的，我不是学者，没有受过专业训练，只是个闯入者，幸好有好的老师和朋友。”回忆起痖弦对于自己的启迪，席慕蓉感慨地说。
远离企图心
席慕蓉曾在诗集《在黑暗的河流上》序言中说，自己在写作的时候一无所求，“从来不必以写作作为自己的事业，所以可以离企图心很远。”这与她在画画上的态度截然不同。
企图心，席慕蓉这样定义——“就是当你看到别人画得好的时候，你会嫉妒。”曾经，只要看到别人画得很好，她就什么都不想干了，立马回家去画画;看到别人画得不好，就有点儿暗自得意。但她知道，这对一个艺术家来讲，是很糟糕的东西。后来，席慕蓉读到一个心理学家的分析，说创作者的嫉妒心是一定会有的，但嫉妒不是要去害别人，而是去思考他怎么比我好，我为什么不能做到那样，这种情绪其实是健康的。此后，她才一点点释然了。
对诗歌，席慕蓉就没有这种企图心，当读到一首好诗，她会恨不得跟所有朋友分享。
一次，内蒙古诗人宝音贺希格陪席慕蓉过中秋。席慕蓉表示，她很喜欢《四季》这首诗，宝音贺希格就打开手机给她听一位专业朗诵者的朗读。在倾听的过程中，她发现“是美的”用汉文来表现过于平白，就想借用那位朗诵者的蒙文原文朗诵。“你看，我是多么乐于跟别人分享好诗，我发现人家写得比我好，那才是最大的快乐。”席慕蓉说。
如今，年过八旬的席慕蓉依旧神采奕奕，才思敏捷，情感和精力饱满充沛，只是听力大不如前。但她觉得，现在正是创作的高峰期。
席慕蓉说：“我当然珍惜年轻的时候写下的诗篇，不过，我到现在才明白，过往一切的准备都是为了此刻，此刻正是一个创作上全新的起点。所谓高峰，不是别人对我的看法，而是我自身察觉的热度。”是的，就是这样一种追求的热度，让席慕蓉全心全意在追求她想要写的英雄叙事诗。从2010年夏天写出第一首《英雄噶尔丹》开始，到现在都没停止。
曾有人问她：“会不会为年老而悲伤？”席慕蓉的回答，令所有人神往：“我的每个关节都觉得悲伤，可是我的理解力觉得愉悦。文学是让我心向往之的，讨论文学也是件很快乐的事情。这份向往，源于故鄉大地给我的力量。”
这是席慕蓉《我给记忆命名》一书中最后的一张黑白照片。拍摄者有意凸显了自然风貌的雄浑，展示出景致的寂寥与诗意：席慕蓉经过多少时日的回乡之旅，才能够在原乡的沙漠中心迎风伫立。
“飘飘何所似，天地一沙鸥。”跨越半个多世纪的辗转流离，最终抵达原乡的席慕蓉，留给读者的，是一个寂寥、决然、无法言喻的背影。
还乡之旅
《我给记忆命名》是席慕蓉的一本日记与散文合集，书写时间横跨半个世纪，涉及诗歌创作、还乡之旅、家族历史。她说：“有些事物如果再不记下来，恐怕从此就再也没有人知道了。”
1949年秋天，出生于重庆的蒙古族姑娘席慕蓉，随家人南下香港，并在那里度过了清苦而安稳的童年。5年后，举家迁至台湾，她开始习画，并创作诗歌和散文。
1989年8月1日，台湾解除了公教人员不得赴大陆的禁令。8月底，席慕蓉怀揣着无限的乡愁与热望，回到祖辈栖居的蒙古原乡。到达大草原的那天晚上，当初识的亲人都已睡去时，她在万籁俱寂的星空下忍不住号啕大哭。
这一趟还乡之旅，成为她人生和写作的分水岭，此后的每一年她都会多次回到蒙古高原，从大兴安岭到锡林郭勒，从乌兰巴托到克什克腾，翻越山川、草原、戈壁、大漠，去探访和记录游牧民族的生活，寻找潜藏于自身血脉里的历史文化基因。
她的写作主题和风格亦随之变化，从原来以抒发个人爱情、乡愁与人生为主题，进行温柔、细腻、浪漫、多情的诗歌创作，转向了以散文为主，探索游牧民族的历史传统和现实生活。
同为蒙古人的叶嘉莹，与席慕蓉相识近20载，除了同族情谊，她们之间更有着诗人灵性的契合相通。
席慕蓉曾两次陪同叶嘉莹寻觅原乡。2002年秋天，席慕蓉与叶嘉莹来到了吉林省梨树县，去寻找叶嘉莹的部族——叶赫那拉起源的叶赫河流。2005年，叶嘉莹81岁高龄时，二人又结伴来到了呼伦贝尔、大兴安岭、巴尔虎草原，还登上了北魏拓跋鲜卑先祖所居石室嘎仙洞。叶嘉莹成为百年来家族里第一个回到蒙古原乡的人，一路上她神采奕奕，诗兴大发，几乎每到一处都要口占绝句一首，其中一首“余年老去始能狂，一世飘零敢自伤。已是故家平毁后，却来万里觅原乡”，令席慕蓉久久难以忘怀。
引路人
席慕蓉中学时代，一次，她的堂哥带她去逛植物园。出来的时候，堂哥问她要不要买本书，于是，他们就在路边买了本余光中的诗集《蓝色的羽毛》。为此，外界说余光中先生是她的诗歌启蒙，但席慕蓉予以否认：“我很敬佩余先生，我们也常常合作朗诵诗歌，他对我很好，但我在买那本诗集之前就已经写了两三年了，我只是余先生的一个读者而已。”
真正开启席慕蓉写诗之路的，是痖弦。当时，痖弦一直担任《联合报》副刊的主编，席慕蓉投稿到《联合报》，痖弦常刊登她的诗，还带着同事到席慕蓉家看她作画，鼓励她。
那时候的席慕蓉还年轻，一下子给痖弦寄了30多首诗。“我对他说，我不是要投稿，只是想请他帮忙看看哪首好，哪首不好。他就真的用铅笔帮我在每首诗上画勾，再寄回给我，有的画一个勾，有的画两个或三个，有的不画，我就明白了那是他的评价。”席慕蓉说。
痖弦曾说过的一句话，也让席慕蓉受用终生，因为那时候她的诗集受到的关注比较多，很多刊物都向她约稿，还让她附上插画。痖弦特地找到她说：“你不要沦落成一个‘写稿妹’，有些要求你要懂得拒绝，好好地写自己的，不要谁让你写你都写。”
可以说，是余光中的作品让席慕蓉开始注意读现代诗，痖弦把她带上了诗歌创作的道路。直到现在，席慕蓉还会把创作的英雄叙事长诗寄给痖弦，请他帮忙提意见。“我原本是一个外行，进入所谓的文学界，我是蛮有自卑感的，我不是学者，没有受过专业训练，只是个闯入者，幸好有好的老师和朋友。”回忆起痖弦对于自己的启迪，席慕蓉感慨地说。
远离企图心
席慕蓉曾在诗集《在黑暗的河流上》序言中说，自己在写作的时候一无所求，“从来不必以写作作为自己的事业，所以可以离企图心很远。”这与她在画画上的态度截然不同。
企图心，席慕蓉这样定义——“就是当你看到别人画得好的时候，你会嫉妒。”曾经，只要看到别人画得很好，她就什么都不想干了，立马回家去画画;看到别人画得不好，就有点儿暗自得意。但她知道，这对一个艺术家来讲，是很糟糕的东西。后来，席慕蓉读到一个心理学家的分析，说创作者的嫉妒心是一定会有的，但嫉妒不是要去害别人，而是去思考他怎么比我好，我为什么不能做到那样，这种情绪其实是健康的。此后，她才一点点释然了。
对诗歌，席慕蓉就没有这种企图心，当读到一首好诗，她会恨不得跟所有朋友分享。
一次，内蒙古诗人宝音贺希格陪席慕蓉过中秋。席慕蓉表示，她很喜欢《四季》这首诗，宝音贺希格就打开手机给她听一位专业朗诵者的朗读。在倾听的过程中，她发现“是美的”用汉文来表现过于平白，就想借用那位朗诵者的蒙文原文朗诵。“你看，我是多么乐于跟别人分享好诗，我发现人家写得比我好，那才是最大的快乐。”席慕蓉说。
如今，年过八旬的席慕蓉依旧神采奕奕，才思敏捷，情感和精力饱满充沛，只是听力大不如前。但她觉得，现在正是创作的高峰期。
席慕蓉说：“我当然珍惜年轻的时候写下的诗篇，不过，我到现在才明白，过往一切的准备都是为了此刻，此刻正是一个创作上全新的起点。所谓高峰，不是别人对我的看法，而是我自身察觉的热度。”是的，就是这样一种追求的热度，让席慕蓉全心全意在追求她想要写的英雄叙事诗。从2010年夏天写出第一首《英雄噶尔丹》开始，到现在都没停止。
曾有人问她：“会不会为年老而悲伤？”席慕蓉的回答，令所有人神往：“我的每个关节都觉得悲伤，可是我的理解力觉得愉悦。文学是让我心向往之的，讨论文学也是件很快乐的事情。这份向往，源于故鄉大地给我的力量。”