瓷版画，又称瓷画，是在平板素瓷上使用特殊的化工颜料进行手工绘画、上釉，然后再经高温烧制而成的一种平面陶瓷艺术品。瓷版画可装裱，也可嵌入屏风中，作观赏用。其品种多样，有青花、青花釉里红、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、浅绛彩等；图案内容涉及面广，包括人物、山水、花卉、虫鸟、鱼藻及吉祥图案等；形制则有长方、圆形、椭圆、多方、多角、扇面等。瓷版画既具有平整而光洁的瓷版形状，又具有绘画的艺术形式。历代传世的名家瓷版画都是藏友追捧的热点。
　　青州市博物馆收藏有一组民国瓷版画，共十件，其中有“珠山八友”之一王大凡的作品两件，被称为“珠山小八友”之一的石宇初作品四件，汪大沧的作品一件，孙寿灏的作品一件，余见田的作品一件，余见的作品一件。下面作一简单介绍：
　　王大凡粉彩人物故事瓷版画屏风
　　王大凡的两件瓷版画屏风为三扇屏，外带黄色木质边框，纵34.7、横40厘米。两件规格相同，画风一致，画题有别。
　　第一件画题为“秉烛千秋”（图1）。中间瓷版为主画面，上绘关羽深夜伏案秉烛读书的情景。关羽赭面长髯，卧蚕眉下双目凝神沉思，一身浩然正气刻画塑造得淋漓尽致，颇具“抚剑夜吟啸，雄心日千里”的豪士风度。画面左上方有三行题记：“时在壬申之秋黟山王大凡写于珠山”，下钤朱文印“堃”。
　　左侧瓷版绘武将关平身佩宝剑，双手捧红布包裹的大印。关平（约178—220），东汉末年武将，为名将关羽的长子，在关羽失陷荆州时和关羽一同被斩。关平的形象在后世由于民间对关羽的崇拜而渐渐丰满起来，很多地方的关帝庙在供奉关羽的同时也供奉关平、周仓两员大将。《三国演义》中则说关平是关羽收养的义子。
　　右侧瓷版绘武将周仓，身穿盔甲，肩佩青龙偃月刀。周仓是《三国演义》中的人物，其形象为身材高大、黑面虬髯的关西大汉，本是黄巾军出身，关羽千里寻兄之时请求跟随，自此对关羽忠心不二。当他听说关羽兵败被杀后，也自刎而死。在《三国演义》及此后的各种民间传说中，周仓均以关羽护卫的形象出现。在中国传统对关羽的民间宗教信仰里，周仓名叫“周大将军”，是关圣帝君的贴身侍卫。
　　第二件画题为“精忠报国”（图2）。中间瓷版为主画面，上绘岳飞跪在地上，上衣脱至肘部，袒胸露背，双手扶膝，岳母站在岳飞身后，右手拿一枚银针，左手拉住宽大的衣袖，作要往下刺字的姿势。
　　画面左上方有五行题记：“壬申之秋黟山大凡王堃写于珠山”，下钤朱文印“堃”。左右瓷版分别绘两员虎将，英姿勃勃，气宇轩昂。
　　岳飞的英雄事迹在民间广为流传，其中岳母刺字的故事也家喻户晓。岳飞后来成为著名的抗金英雄，受历代人民所敬仰。岳飞的母亲姚太夫人，古代四大贤母之一，她作为母教典范和妇女楷模，在国家危亡之际，励子从戎，精忠报国，被传为佳话，世尊贤母。
　　清末民初，在景德镇涌现出了一批绘瓷名家，“珠山八友”就是其中之一。“珠山八友”是御窑厂停烧以后部分流落到民间的粉彩和瓷版画的高手，包括王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑。“珠山八友”也可以是指一个画家群体，在绘画上他们追求清代中期“扬州八怪”的风骨，主张把文人画艺术运用到陶瓷上来，戮力把诗、书、画、印与制瓷工艺完美地融为一体。王大凡就是“珠山八友”中的一位杰出代表。王大凡（1888—1961），名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐，被誉为“中国陶瓷美术大师”。上述两件瓷版画屏风从题款来看，是王大凡1932年秋创作的，属于他的晚年作品。画面设色淡雅，刻画细腻，线条流畅，气势洒脱，人物形神兼备，应是王大凡的力作之一。行书题记俊逸秀美，平淡见精妙，精审且遒丽。
　　石宇初粉彩花鸟瓷版画
　　这四件瓷版画均为两扇屏，外带红色木质边框，纵25.7、横37.4厘米。四件规格相同，画风一致，画题有别。
　　第一件左侧瓷版画题为“莲乃花中君子”（图3）。画面绘绿叶映红莲，红莲两朵，一朵菡萏，一朵盛开，莲叶饱满丰盈，叶柄上落一只翠鸟昂首作观望状。画面右上方有三行题记：“壬申年秋月芝阳石氏宇初写于昌江旅次。”宋代周敦颐说莲花是“花中君子”，出淤泥而不染，品格高洁。此图花、叶、鸟各具姿态，生机盎然，谐和成趣。
　　右侧瓷版上绘柳树桃花。桃花、垂柳各一枝从画面左上方伸出，高低交叉相错，各有风格。桃花娇艳，柳树柔媚。桃枝上站立一只鸟雀低首俯视，雀羽为黑色，与花叶的浅淡色形成鲜明对比。春风吹红了桃花，吹绿了柳树。画面右方有两行题记：“民国二十一年秋月芝阳石氏宇初画于珠山旅次”，钤“石印”。画面构图严谨，画风工整细致，初春的风貌被刻画得淋漓尽致。
　　第二件左侧瓷版画题为“天机活泼”（图4）。画面上方一条黑鱼在水中自由地游着，下方两只大虾从碧绿丰茂的水藻中跳出来。画面上方有四行题记：“壬申之秋芝阳石氏宇初写于珠山旅次”，下钤“印”。鱼者，余也；虾者，遐也。鱼虾寓意有余有遐，是传统绘事中典型的祝福之法。画面活泼清新，构图疏朗，设色淡雅，所绘鱼、虾和水藻，工细、逼真、生动、自然、和谐。
　　右侧瓷版画题为“飏风愁结网，点水着清标”。画面右下方绘一丛绿叶红花，地上一片绿草茵茵，一只蜻蜓落在一根长长的草叶上。画面上方有三行题记：“壬申之秋芝阳石宇初氏写于珠山”，下钤“初”印。画面充满田园野趣，画风细腻、栩栩如生，让人富有回归大自然的感觉。
　　第三件左侧瓷版画题为“江南春色”（图5）。画面上绘一枝桃花和一丛绿叶红果，一只鸟雀落于桃花枝头。画面左上方有三行题记：“壬申年芝阳石氏宇初作于珠山”，下钤“石”印。画面色彩妍丽，画笔精美，描绘江南春景，春回大地，鸟语花香，一派春意盎然的景象。
　　右侧瓷版画题为“黄花阵阵香”。画面上绘黄菊傲霜，鸟鸣枝头恋黄花，红叶点染其上。画面左上方有三行题记：“壬申秋芝阳石氏宇初写于珠山”。画面所绘花鸟自然、形象、生动，构图严谨，色彩和谐。画面中秋天的景象意境美妙，黄菊盛开，衬以拒霜红花，显得特别艳丽，真可谓“雨染霜凋秋色艳，黄花红叶胜春芳。” 　　第四件左侧瓷版画题为“洞庭风细（图6）”。画面绘青绿山水，远处群山环绕，烟云飘绕，山中有绿树、茅屋、小桥、凉亭。近处流水潺潺，岸边有一渔翁在垂钓，远望江上还有帆船两艘。画面右上方有三行题记：“壬申秋芝阳石宇初氏画于珠山旅次”。此图峰峦之雄壮，树木之苍郁，江河之辽阔，亭台之隐现，远山之有无，云烟之迷蒙，帆船之远行，表现得淋漓尽致。构图简练，笔墨清劲，意境悠远，令人心旷神怡。
　　右侧瓷版画面和第三件左侧瓷版画面相同，画题和题记不同。此画题为“疏影横梢”。画面左上方有两行题记：“壬申秋芝阳石氏宇初写”。
　　汪大沧粉彩山水瓷板画屏风
　　这件瓷版画为三扇屏（图7）。外带黄色木质边框，纵34.7、横40厘米。中间瓷版为主画面，画题为“钟声到客船之句”。此句出自唐代诗人张继的《枫桥夜泊》：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。画面远处山峰突兀，近处山上绿树葱郁，屋舍凉亭隐现。江水碧波荡漾，江上有一叶扁舟，一人正在奋力摇橹。画面上方有四行题记：“黟山人大沧于一粟室写”，钤“汪印”印。整幅画面江水空阔，山峦苍秀，景物错落有致，境界缥缈。面临此画，宛如置身于江南山水之间。两侧瓷版分别写有诗句“石径入丹壑”和“飞泉挂碧峰”。左侧瓷版有一行题记：“黟山汪大沧写于一粟室”，钤“汪印”印。这两句诗分别出自唐代李白诗《寻山僧不遇作》和《访戴天山道士不遇》。汪大沧年少时跟随毕伯涛习诗词，故书法造诣较深，此款书法俊逸沉着，丰润灵活。观此作品，唐诗配合山水画使整件作品富有诗情画意，引人入胜。
　　汪大沧（1899—1953），字沧生，号一粟，别号桃源老农，安徽黟县人，民国时期景德镇制瓷名家。早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校饰瓷科，曾师从毕伯涛学绘山水，以秃笔绘粉彩山水，设色苍郁气势雄浑，用笔简练，豪放浑厚，因常与“珠山八友”配画而名重一时。他的画笔墨草草，勾、皴之法同时并用，观之仿佛逸兴之笔，透出文人山水画疏朗简淡的风格。汪大沧一生淡泊名利，善待对人，不依附权贵的高尚品格，着实为后人传颂。建国后，他先后在第一画瓷合作社和建国瓷厂画瓷，为人民群众创作了许多优秀作品。
　　孙寿灏粉彩花鸟瓷版画
　　这件瓷版画为两扇屏，外带木质边框，纵34.7、横40厘米（图8）。左边瓷版绘荷花白鹭，盛开的一朵红莲和一大片绿叶旁立一白鹭，白鹭单腿站立于池塘中，俯首弯颈作捕食状。水面疏点密划的是荷叶和水草。画面中红莲、绿叶、白鹭形态逼真，设色清新淡雅，前后层次分明，描绘出诱人的初秋荷塘的一派生机。
　　右侧瓷版画题为“最高枝上立，寰宇仰英风。”画中老干虬枝一段，松针茂密，红叶点点缀于苍翠间，老鹰体形硕大强健，正俯身下望，目光锐利，鹰爪紧扣树干，气宇轩昂。画面左上方有三行题记：“辛未年冬月庆公军需长赏玩，孙寿灏敬赠”。此画虽只作松干一段，但其开张奇崛的气势已淋漓展现，布局精心，笔力雄劲，洋溢着拙厚朴茂的生命气息。
　　余见田粉彩花鸟瓷版画
　　这件瓷版画为两扇屏，外带红色木质边框，纵25.7、横37.4厘米（图9）。左侧瓷版画面左上方伸出花枝低垂，红花绿叶繁茂，疏密有致，有的花开粲然，迎风带露，有的含苞待放，顾盼生情，花上飞来一只鸟雀，作振翅欲飞状。画面左下方有一行题记：“余见田写于珠山”。此图构图立意清新，姿态生动，意趣横生，昭示着一种喜庆与欢快。
　　右侧瓷版上绘深秋的菊花红叶。画面中金黄的菊花与红叶相互映衬，构成了画面热烈而浓丽的氛围。一只鸟雀静立枝头，似在欣赏菊花娇艳的容颜和绽放的芳华。画面左下角有一行题记：“见田再写”。整件作品笔致俊逸，意境幽淡，生趣盎然，一派明丽清新的感觉。
　　余见田，擅长绘花鸟，是“珠山八友”早期成员之一程意亭的徒弟。程意亭毫不保留地将自己的秘方和绝活传授给了学生和徒弟。余见田的花鸟画是那样一丝不苟，他将粉彩颜料重新漂研调配，色泽更加鲜明而不娇媚、丰腴且洁雅。
　　余见山水瓷版画
　　这件瓷版画为两扇屏，外带黄色木质边框，纵25.7、横37.4厘米（图10）。左侧瓷版为水墨山水，画题为“寒山积雪”，画面远处山峦起伏，白雪皑皑，近处山顶耸立一宝塔，山中积雪覆盖，河岸一树红叶点点，岸边小径上一撑伞渔民正匆匆赶路。一条大河伸向远方，一叶扁舟荡漾河面，船上有二人。画面右上方有三行题记：“辛未冬月为庆甫先生雅玩主珠山余见敬赠”，下钤“余云”印。此图构图严谨，笔简墨淡，人物富有神态，一种风雪萧瑟、天寒地冻的意境妙然出之。
　　右侧瓷版为粉彩山水，画题为“烟雨归渔”。画面山间云烟弥漫，溪水相通，村舍隐现，草木丰盛，带雨欲滴，一片空旷浩渺，给人以溪山无尽，烟雨迷蒙而又清新、旷达之感。山溪小桥上两位渔民正打鱼归来。此图设色明丽，层次分明，仿佛令人置身于江南的烟雨云山中，美不胜收。