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2013年是美好的一年，尤其对于美国电影而言。我喜欢所有参加该年度戛纳电影节主竞赛单元的美国长片，这在以前从未没有过：《醉乡民谣》、《烛台背后》（Behind the Candelabra）、《内布拉斯加》、《移民》（The Immigrant）和《唯爱永生》（Only Lovers Left Alive）各擅胜场。而在非竞赛单元或特殊展映单元中，我也发现了不少佳作，比如《一切尽失》（All Is Lost）、《了不起的盖茨比》（The Great Gatsby）和《始乱终弃》（Seduced and Abandoned）。
在戛纳之前的圣丹斯电影节上，我也看到了《午夜之前》（Before Midnight）、《弗鲁特韦尔车站》（Fruitvale Station）、《他们非圣人》（Ain't Them Bodies Saints）、《杀死汝爱》（Kill Your Darlings）、《在这个世界》（In A World...）、《好景当前》（The Spectacular Now）和 《逆流的色彩》（Upstream Color）等出色影片，以及大量颇值得回味的纪录片。纵观2013年各大电影奖项的归属，无论各电影节基调为何，最终给出的都是一张跨类型、跨主题、跨年代的获奖名单。很难给2013年列出一两部所谓“主宰”电影市场的作品，用遍地开花来形容这一年更合适，这样的情况并不多见。
在某些年份，我的年度十佳电影榜单的出炉相当艰难，但2013年，这十部影片可谓实力相当，不分伯仲，在这十部影片以外，还有至少十五部是我的心头好，而且大部分都是美国电影。以往，我的这份名单上美国片与非美国片的比例基本维持在一半一半，但今年，我认为国际大导演们的整体表现不够抢眼。
综上所述，美国电影业行将就木、积重难返的断言，实在有哗众取宠之嫌。
《醉乡民谣》Inside Llweyn Davis
《醉乡民谣》是导演科恩兄弟（Coen Brothers）的第16部作品，自从看过以后就一直萦绕在我脑海之中。电影充满了各种意想不到的转折，气氛起伏颇多，剧情迷离、意味深厚。本片主演奥斯卡·伊萨克（Oscar Isaac）出色地刻画了一位试图寻找灵魂的民谣歌手，随着剧情的发展，观者的想法也会随之起伏。虽然主人公拥有足够的音乐天赋，但他依然无法成为如鲍勃·迪伦那样的大师，因此，我认为科恩兄弟想表达的主旨是：反社会的纯粹主义，是一场成也萧何败也萧何的赌局。这部电影称得上科恩兄弟数一数二的佳作。
《她》Her
与许多同是出道于上世纪90年代的电影人相比，斯派克·琼斯（Spike Jonze）算不上多产，有人甚至称他为作家查理·卡夫曼（Charlie Kaufman）的“专属导演”。这次琼斯拍摄的影片《她》，讲述了一个深刻感人的爱情故事，这个有点试验意味的故事，内容迷人，而且有可能在不远的未来真实发生。这是琼斯首次导演、编剧一肩挑的作品，他描绘出了都市人的孤独心境和对纯粹之美的渴望。主演杰昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）塑造出了有血有肉的主人公，他与只闻其声的斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johannson）一道，将整部电影的基调演绎得温暖而踏实。
《地心引力》Gravity
这是一部夺人眼球、激动人心的3D电影，这是一场必须走进影院感受的空前观影体验，这部电影中的声音与静谧能够将观者直接拉入外太空，这是《地心引力》。只有最严苛、最吝啬赞美的评论家，才会对这样一部电影不屑一顾。当然有人会说，与其说导演阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron）拍了一部伟大的电影，倒不如说他奉上了一次伟大的动感体验。这确实是一次相当伟大的体验，绝对具有里程碑式的意义，是当今世界最有才华、最不拘一格、最强大的导演的力作。
《弗兰西丝·夏》Frances Ha
导演诺亚·波拜克（Noah Baumbach）为一段发生在“法国新浪潮”时期的旧故事，带来了全新的生命力。虽然耳边仍然是乔治·德勒瑞（George Delerue）的音乐，虽然整部电影只有黑白两色，但《弗兰西丝·夏》呈现出了一种生机勃勃的清爽感，这是一部情感细腻的轻喜剧，格蕾塔·葛韦格（Greta Gerwig）出色地演绎了主人公孤注一掷前往巴黎寻梦的心路历程。同为编剧的波拜克则重新回归根本，通过该片提出了一个针对所有成功导演的命题：有些时候，导演们该洗去铅华，重回起点，找到拍摄处女作时最原本的动力。《弗兰西丝·夏》算得上是波拜克与葛韦格成功合作的典范。
《美国骗局》 American Hustle
返璞归真探索导演本质的还有大卫·O·拉塞尔（David O. Russell），在包括《美国骗局》在内的最近三部作品中，他一直在探索有关重塑自我，跨越阻碍的主题。《美国骗局》不但贴近现实、颇具活力，而且十分有趣。在几次“跑偏”的创作尝试以后，拉塞尔近一段时间将精力集中在了社会喜剧片上，还找到了一大票知名演员，并说服他们尝试新鲜领域，即便2013年有多部电影的演员阵容堪称豪华，《美国骗局》的阵容仍然令人无法忽视。
《达拉斯买家俱乐部》Dallas Buyers Club
如果根据该片导演此前作品以及影片故事内容来预判，《达拉斯买家俱乐部》貌似连黑马的气质也没有，但这部电影最终成为了2013年最令人惊喜的作品。疯狂瘦身到“面目全非”的马修·麦康纳（Matthew McConaughey）和异装造型惊艳的杰瑞德·莱托（Jared Leto），足以让这部影片成为各路评论家的关注焦点。大师级的演技是这部喜剧剧情片如此好看的主要原因，但在其他方面，《达拉斯买家俱乐部》同样令人兴奋。
《华尔街之狼》The Wolf of Wall Street
《华尔街之狼》中的马修·麦康纳演绎出了一种叫作“上世纪末的投资经纪大佬”的与众不同的物种，这很有趣，不过他的部分表演有点让人游离于本片编剧特伦斯·温特（Terence Winter）和导演马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的风格之外。当然，随着影片的推进，这些都不是问题，当观众切身体会到这是怎样一部风趣幽默的大戏时，一切的感觉就都对位了。本片阵容强大，但莱昂纳多·迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）是全片焦点，他的表演淋漓尽致。
《少年收容所》Short Term 12
《少年收容所》（Short Term 12）是不少人在2013年错过的一部佳片，影片出自编导一体的德斯汀·克里顿（Destin Cretton），成本颇低。影片讲述的故事发生在一个少年收容所里，而收容所里的工作人员们也不过是些大不了几岁的青年人，这样的情节设定引发的情绪反应之强，有些出人意料。该片虽然被圣丹斯电影节拒之门外，但后来参加了西南偏南电影节的展映。主演布丽·拉尔森（Brie Larson）或许将成为《少年收容所》能被人记住的重要元素，她在片中自然、优雅又颇有深度的演出，展现了自己的出众才华，得到了舆论认可。
《巨鳗》Leviathan
初看这部纪录片时，你或许完全不知道眼前的是些什么东西，然后，你会发现这是成千上万条在新贝德福德附近海域正在逃命的鱼，影片以前所未有的拍摄角度和方式，向观众展示了少人涉及的领域，带有一些奇幻色彩，能引发观者莫名的不安情绪，这就是《巨鳗》。纪录片出自卢西恩·卡斯坦-泰勒（Lucien Castaing-Taylor）和维瑞娜·帕拉韦尔（Verena Paravel）之手，带点试验性质。这是一部严肃、宏大又带有观点的纪录片，创意之精甚至可比肩《地心引力》。
《内布拉斯加》 Nebraska
《内布拉斯加》是一部幽默又伤感的公路电影，亚历山大·佩恩（Alexander Payne）的导演手法透着敏锐的观察力，又有一点挖苦语气，或许也正是因为这样的角度，才能将一部聚焦衰败与晚年的故事拍得出乎意料地抓人。布鲁斯·德恩（Bruce Dern）的表演中没有向观众讨好或“求同情”的内容，而黑白的拍摄风格不但具有特殊的美感，还恰如其分地将现实和电影中年代的沟壑连接起来，令这一鲜有人涉及的主题更加丰满动人。
在戛纳之前的圣丹斯电影节上，我也看到了《午夜之前》（Before Midnight）、《弗鲁特韦尔车站》（Fruitvale Station）、《他们非圣人》（Ain't Them Bodies Saints）、《杀死汝爱》（Kill Your Darlings）、《在这个世界》（In A World...）、《好景当前》（The Spectacular Now）和 《逆流的色彩》（Upstream Color）等出色影片，以及大量颇值得回味的纪录片。纵观2013年各大电影奖项的归属，无论各电影节基调为何，最终给出的都是一张跨类型、跨主题、跨年代的获奖名单。很难给2013年列出一两部所谓“主宰”电影市场的作品，用遍地开花来形容这一年更合适，这样的情况并不多见。
在某些年份，我的年度十佳电影榜单的出炉相当艰难，但2013年，这十部影片可谓实力相当，不分伯仲，在这十部影片以外，还有至少十五部是我的心头好，而且大部分都是美国电影。以往，我的这份名单上美国片与非美国片的比例基本维持在一半一半，但今年，我认为国际大导演们的整体表现不够抢眼。
综上所述，美国电影业行将就木、积重难返的断言，实在有哗众取宠之嫌。
《醉乡民谣》Inside Llweyn Davis
《醉乡民谣》是导演科恩兄弟（Coen Brothers）的第16部作品，自从看过以后就一直萦绕在我脑海之中。电影充满了各种意想不到的转折，气氛起伏颇多，剧情迷离、意味深厚。本片主演奥斯卡·伊萨克（Oscar Isaac）出色地刻画了一位试图寻找灵魂的民谣歌手，随着剧情的发展，观者的想法也会随之起伏。虽然主人公拥有足够的音乐天赋，但他依然无法成为如鲍勃·迪伦那样的大师，因此，我认为科恩兄弟想表达的主旨是：反社会的纯粹主义，是一场成也萧何败也萧何的赌局。这部电影称得上科恩兄弟数一数二的佳作。
《她》Her
与许多同是出道于上世纪90年代的电影人相比，斯派克·琼斯（Spike Jonze）算不上多产，有人甚至称他为作家查理·卡夫曼（Charlie Kaufman）的“专属导演”。这次琼斯拍摄的影片《她》，讲述了一个深刻感人的爱情故事，这个有点试验意味的故事，内容迷人，而且有可能在不远的未来真实发生。这是琼斯首次导演、编剧一肩挑的作品，他描绘出了都市人的孤独心境和对纯粹之美的渴望。主演杰昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）塑造出了有血有肉的主人公，他与只闻其声的斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johannson）一道，将整部电影的基调演绎得温暖而踏实。
《地心引力》Gravity
这是一部夺人眼球、激动人心的3D电影，这是一场必须走进影院感受的空前观影体验，这部电影中的声音与静谧能够将观者直接拉入外太空，这是《地心引力》。只有最严苛、最吝啬赞美的评论家，才会对这样一部电影不屑一顾。当然有人会说，与其说导演阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron）拍了一部伟大的电影，倒不如说他奉上了一次伟大的动感体验。这确实是一次相当伟大的体验，绝对具有里程碑式的意义，是当今世界最有才华、最不拘一格、最强大的导演的力作。
《弗兰西丝·夏》Frances Ha
导演诺亚·波拜克（Noah Baumbach）为一段发生在“法国新浪潮”时期的旧故事，带来了全新的生命力。虽然耳边仍然是乔治·德勒瑞（George Delerue）的音乐，虽然整部电影只有黑白两色，但《弗兰西丝·夏》呈现出了一种生机勃勃的清爽感，这是一部情感细腻的轻喜剧，格蕾塔·葛韦格（Greta Gerwig）出色地演绎了主人公孤注一掷前往巴黎寻梦的心路历程。同为编剧的波拜克则重新回归根本，通过该片提出了一个针对所有成功导演的命题：有些时候，导演们该洗去铅华，重回起点，找到拍摄处女作时最原本的动力。《弗兰西丝·夏》算得上是波拜克与葛韦格成功合作的典范。
《美国骗局》 American Hustle
返璞归真探索导演本质的还有大卫·O·拉塞尔（David O. Russell），在包括《美国骗局》在内的最近三部作品中，他一直在探索有关重塑自我，跨越阻碍的主题。《美国骗局》不但贴近现实、颇具活力，而且十分有趣。在几次“跑偏”的创作尝试以后，拉塞尔近一段时间将精力集中在了社会喜剧片上，还找到了一大票知名演员，并说服他们尝试新鲜领域，即便2013年有多部电影的演员阵容堪称豪华，《美国骗局》的阵容仍然令人无法忽视。
《达拉斯买家俱乐部》Dallas Buyers Club
如果根据该片导演此前作品以及影片故事内容来预判，《达拉斯买家俱乐部》貌似连黑马的气质也没有，但这部电影最终成为了2013年最令人惊喜的作品。疯狂瘦身到“面目全非”的马修·麦康纳（Matthew McConaughey）和异装造型惊艳的杰瑞德·莱托（Jared Leto），足以让这部影片成为各路评论家的关注焦点。大师级的演技是这部喜剧剧情片如此好看的主要原因，但在其他方面，《达拉斯买家俱乐部》同样令人兴奋。
《华尔街之狼》The Wolf of Wall Street
《华尔街之狼》中的马修·麦康纳演绎出了一种叫作“上世纪末的投资经纪大佬”的与众不同的物种，这很有趣，不过他的部分表演有点让人游离于本片编剧特伦斯·温特（Terence Winter）和导演马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的风格之外。当然，随着影片的推进，这些都不是问题，当观众切身体会到这是怎样一部风趣幽默的大戏时，一切的感觉就都对位了。本片阵容强大，但莱昂纳多·迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）是全片焦点，他的表演淋漓尽致。
《少年收容所》Short Term 12
《少年收容所》（Short Term 12）是不少人在2013年错过的一部佳片，影片出自编导一体的德斯汀·克里顿（Destin Cretton），成本颇低。影片讲述的故事发生在一个少年收容所里，而收容所里的工作人员们也不过是些大不了几岁的青年人，这样的情节设定引发的情绪反应之强，有些出人意料。该片虽然被圣丹斯电影节拒之门外，但后来参加了西南偏南电影节的展映。主演布丽·拉尔森（Brie Larson）或许将成为《少年收容所》能被人记住的重要元素，她在片中自然、优雅又颇有深度的演出，展现了自己的出众才华，得到了舆论认可。
《巨鳗》Leviathan
初看这部纪录片时，你或许完全不知道眼前的是些什么东西，然后，你会发现这是成千上万条在新贝德福德附近海域正在逃命的鱼，影片以前所未有的拍摄角度和方式，向观众展示了少人涉及的领域，带有一些奇幻色彩，能引发观者莫名的不安情绪，这就是《巨鳗》。纪录片出自卢西恩·卡斯坦-泰勒（Lucien Castaing-Taylor）和维瑞娜·帕拉韦尔（Verena Paravel）之手，带点试验性质。这是一部严肃、宏大又带有观点的纪录片，创意之精甚至可比肩《地心引力》。
《内布拉斯加》 Nebraska
《内布拉斯加》是一部幽默又伤感的公路电影，亚历山大·佩恩（Alexander Payne）的导演手法透着敏锐的观察力，又有一点挖苦语气，或许也正是因为这样的角度，才能将一部聚焦衰败与晚年的故事拍得出乎意料地抓人。布鲁斯·德恩（Bruce Dern）的表演中没有向观众讨好或“求同情”的内容，而黑白的拍摄风格不但具有特殊的美感，还恰如其分地将现实和电影中年代的沟壑连接起来，令这一鲜有人涉及的主题更加丰满动人。