【关键词】新闻价值 深度
　　
　　众所周知,新闻的价值首先在于新,同时更要求深。因此,电视新闻从业人员的职责不仅仅是把最新发生的事用最新的视角、最快的速度传播给受众,还应该挖掘和表达出新闻的深度,使受众从中得到有益的启示。当今的电视新闻从业者,掌握着先进的高新技术,电视技术与艺术手段又是当今世界上受众接受资讯的主要渠道,因此,电视新闻从业者,更应该以自己的努力工作和敏锐视角,做好电视新闻的传播工作,努力从“新”字上突破,在“深”字上着力。
　　和众多媒体一样,电视新闻的“新”是基本要求,但“新”要建立在“真”的基础上。“真”就是客观存在的事实,真正发生的事情。作为电视新闻从业人员,不但不能为了追求“新”而不顾客观事实去制造虚假画面和虚假新闻,而且在选择事实时也必须有一个主观选择的前提,比如说,一些不健康的东西是客观存在的,并且天天都会出现;那些没有典型性和警示性的事,有时也很“新”,拍出来也很具有视觉冲击力,但是道德和责任要求我们必须坚决放弃。回顾“5·12”汶川大地震的报道,国家允许电视从业人员和世界各国的媒体,深入灾区第一线采访报道。地震灾害破坏的惨烈,人民财产损失的巨大,军民抗击灾难的英勇,都通过各种媒体呈现在世人面前。这种允许和鼓励媒体,特别国外媒体第一时间进入灾害现场的做法,与我们过去限制、控制、封锁媒体的做法恰恰相反,它开创了我国面对重大灾难新闻报道的先例,受到广泛赞誉。当受众从各种媒体上了解汶川大地震的各种资讯时,每天都会听到或者看到地震造成的人员伤亡具体数字,但谁看到了人员死伤时的惨状?并非记者抓拍不到这样的镜头,也不是政府刻意的禁止,这恰恰是新闻从业人员主观倾向的选择。一个有良知的新闻从业人员,面对灾难发生后的报道选择,一定是选择“天灾无情人有情”,“一方有难八方支援”;能够给受众以信心与希望的最“新”的事例与细节。
　　1998年的夏季,我带一个摄制组到金寨县城的梅山镇拍摄一位体育教师的专题片,正赶上那几天暴雨不停,梅山水库因上游来水猛增,水位超过警界线,必须泄洪保壩,洪水像脱疆的野马溢过泄洪坝冲击着两边的山体,造成山体滑坡,大树连根拔起。当时,我们正在大坝附近的山路上拍摄体育教师带学生训练的镜头。看到这种情景,我决定暂时放弃训练镜头的拍摄,调转摄像机头抢拍洪水咆啸、山体滑坡的镜头。这时,摄像陈新贤一边拍摄一边对我说:彭导,水中好像有人,我说:别停机,抓住,推上去。一会我看到了洪水中远处的一个黑点在上下漂浮,忽隐忽现;是人,还有一头猪,人抱着猪在洪水中挣扎着,岸边的十多个群众和警戒大坝泄洪的武警战士一起沿河追赶,有的往洪水中递竹杆,有的往洪水中扔木板,大家齐心协力抢救落水的人,终于,在下游的一公里处的大桥下,他被几位战士救起。一位农民的生命得救了,整个过程惊心动魄,前后过程也仅仅三分多钟,镜头很不稳定,多处聚焦不实,但是话筒始终开着同期录音,镜头没有切换,完全是全景纪实。事后,我们把这三分钟素材剪辑制作成一条一分二十秒的新闻,被评为当年安徽电视新闻短消息二等奖。中央电视台和凤凰卫视的专题片中也曾多次使用其中的画面。按照电视新闻的基本要求,镜头要稳定,要工整。这条短消息却是在毫无准备的情况下,临时应急抢拍的,摄像还是顺着泄洪道的山路,边走边拍(有时是边跑边拍),虽然拍摄质量差,但是现场感强,加上同期声的运用(编辑时有意压低保留了同期声)使得这条短消息不仅“新”,而且真实感强。短短的一分钟,把洪水的咆啸,人的危急,群众热心,战士的勇敢,都一一再现。
　　电视新闻的短消息以短、平、快,现场感强,冲击力大,作为最佳标准;题材新,主题新,情节新,人物新,画面新,就会使受众耳目一新。而现实中我们所拍摄的每一条消息不可能做到这几个方面都有新意,面面俱到,但是,只要用心去做,每一条新闻总会有某一个方面的“新”。
　　我们知道,面对已发生的真实场面或故事,报纸、广播可以用记者对现场的采访回忆来用文字或声音再现过去了的一幕。而电视却无法用镜头重现逝去的过程,电视从业者必须当时在现场才行。一条能身临事件现场的电视消息,一定是十分感人的,也是最有“新”意的。这也就从一个侧面告诉我们,电视新闻的事件性消息,一定要尽可能抓拍现场事件的全过程,拍摄过程一定不要轻易切换或关机,坚持长镜头拍摄到事件的完结,并尽可能的保持现场的同期录音。同时在后期剪辑制作时,保留这些能突出现场过程的画面,让受众能够看到过程的情节和细节,通过情节和细节的展示,让受众对事件有感性认识和冲击,从而潜移默化地传达记者倾向和事件的结果。
　　综上所述,电视新闻要有深度、高度、力度,从大的方面来说,要通过新闻事实来体现出社会的缩影、历史的变迁、时代的精神;从小的方面来说,要传达记者意图,促使问题解决。因此,电视新闻记者一定要从“新”字上寻找突破,要在“深”字上用心着力。■
　　(作者单位:安徽电视台)