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“你不要觉得小朋友看戏你就敷衍人家，只要你表现得张力不够，真诚度不够，小朋友是能感受出来的，他们的感知力是最纯粹、最直接的。比如他喜欢蜡笔小新，你敷衍他，他会说‘妈妈，蜡笔小新不是这样的。’大人可能会觉得，不就是一个二次元动画嘛，但小孩能够感受到这种电波。他们的小心灵是会受到伤害的。”别看孩子们年纪小，但他们最经不起糊弄，更应该被真诚地对待，这是导演艺锋做儿童剧近十年来感受到的真谛，也是他一直秉持的创作态度。目前，他导演的原创儿童剧《爸爸的航海日志》正在进行最后阶段的排练，12月22日将在朝阳9剧场首演，这绝对是一部诚意满满而值得期待的作品。
艺锋对此是有底气的。在戏剧这一行，他可是摸爬滚打了三十多年。9岁他就开始学戏，入的是京剧的门，12岁经过选拔被广东省送往中国戏曲学院附中进行专业培训。学成归乡，年仅18岁的艺锋开始在广州剧院做京剧武丑演员。三年后，不甘总是做舞台上的配角，加上经常出国演出让他见识到更多的可能性，他决定离开剧团，继续北上求学。就这样赤手空拳地闭关猛补习了半年，他竟以全国专业课第二的成绩金榜题名，成为了一名中国戏曲学院导演系的学生。与按部就班升学的人不同，在社会闯荡了一圈儿得以回到校园的他，张开了每一个毛孔去吸收知识，并努力寻找各种实践机会。大四那年，艺锋第一次接触到了儿童剧，在日本动漫剧《哆啦A梦》里他饰演胖虎，从此一发不可收拾。之后，他导演了多部儿童剧，如《蜡笔小新》、《奥特曼》等，对孩子们喜好的了解，以及对舞台的掌控，于他完全不在话下。
“我自己就是个大小孩儿。做儿童剧的时候我的心情会很快乐。我也希望通过戏中的人物、情节把我的这种快乐传递出去。而且儿童剧在创作时会让人感觉很轻松。”艺锋坦陈他对儿童剧的热爱。
不过坚持做儿童剧还有另一个原因，就是他的责任感。他对记者回忆起一次非常糟糕的创作经历，那是与一个剧团合作排《绿野仙踪》。对于这个童话故事，他充满了热情，对舞美、音乐、舞蹈等进行了精心的设计。可谁知，制作方为了降低成本，只采用最廉价粗糙的材料，“台上的喷绘比我现在这个戏的模型的质感还要差”，服装是其他剧目穿剩下的，比如白雪公主竟出现在了《绿野仙踪》的开场，演员也是非专业的……虽然出离愤怒，但由于一纸合约，艺锋无力反抗，非常痛苦，“我觉得我自己被强暴了。”那次经历之后，他决定，但凡有排儿童剧的机会他都会接，但事前一定要让对方保证会满足他的创作要求。“我们一定要负责任。我们的演出陪伴着小朋友的三观的建立和审美的培养，小时候是学习和模仿力最强的时候，而且很奇怪的是，他们学坏的东西特别快。所以我们要在一个传递正能量、传递美的原则上进行创作。”
正是这样的坚持，才有了《爸爸的航海日志》长达7年的酝酿。7年前，艺锋与制作人聊起要做一个原创儿童剧，灵感来得很偶然，“制作人家里有两个毛线玩偶，一个白的、一个黑的。我们在他家玩的时候，就想，用这两个玩偶弄两个人物形象出来吧，做一对双胞胎。我们就想怎么去包装他们，营销他们，让他们成为动漫时代的新明星。”可是，为什么7年都没有动静呢？艺锋解释：“那时候，在儿童剧市场上，人们的版权意识不强，不负责任的人会把一些成本极低的人物或以抄袭的方式把小矮人、白雪公主塞进一部戏里，差不多有手有脚、穿上衣服在台上能动，就拿去演。由于市场的原因，我们对原创剧的信心不够。”而今年，他觉得时机到了。积累了大量国际动漫版权舞台剧经验，同时拥有一份给中国家庭讲述中国自己故事的情怀，刚好又遇到支持做原创的投资人，“7年前的一个梦，现在机会来了，就实现梦想呗！”
只是在《爸爸的航海日志》里，7年前那对双胞胎变成了现在的龙凤胎妮妮和呢呢，讲述的是这对小兄妹在梦中来到梦之海，他们按照船长爸爸留下来的《航海日志》里面的路线图去寻找爸爸，在这过程中克服挑战与险阻，与海盗斗智斗勇，不断成长的故事。
关于这两位主人公，在艺锋的描述里可见其对之喜爱之深：“小女孩妮妮很有探索精神，是‘勇敢’的代表，她心里住着一个小公主，觉得自己长大以后也是一个非常美妙的公主，所以她对自己充满着信心，对生活的一切都充满着希望和好奇。这样的人，她就应该去冒险，去山林，去野外，那就让她去航海吧！海上的世界无边无际，什么可能都有。而这样一个什么都不管不顾的妹妹身边应该有一个保护她的人，哥哥就是他的互补，他不是力量比她更强大，而是更睿智、更沉稳、更安静，给她信任和支持，这就意味着保护她不是一时的，而是会让她意识到有些事情她需要做思考。反过来也是，妹妹也能影响到哥哥，不能太懦弱，不能天天装深沉。最美的搭配是这样一静一动。两个人由对立到最后相互包容，共同去做一件事情。”
艺锋希望通过儿童剧能把自己小时候盼望的美好传递给孩子们。在《爸爸的航海日志》里他设计了一个梦幻世界叫做“梦之海洋”，是一个星球，上面的岛屿依照星空中的十二星座分布，很美。“我们的惊喜是场景很多，这次主要的制作费用放在了舞美上，会给你视觉感官冲击，别人用喷绘的布景，我们是手绘的布景，还做了很多立体的应景片和机械装置，它们摆动的时候让人有‘哇’的惊奇感。一艘小船要飞到天上去，舞美设计和灯光结合能够让你感受到这艘船真的飞起来了。剧情方面，在遇到坏人的时候，两个小朋友用他们自身的特点把坏人玩弄于股掌之中，这就符合小孩不能和大人暴力对抗，又体现了他们的智慧，这是我们幽默的特点。”
通常在儿童剧的舞台下，都坐着冷静而无聊的父母和一点就爆的孩子们，而《爸爸的航海日志》要改變这样的情景。它致力打造一个合家欢型的家庭娱乐剧，不仅孩子们喜欢，家长们也会被深深吸引，艺锋对此很有信心，“它是奇幻的、幽默的、冒险的，能够让你在其中感受到快乐，感受到朋友、亲人的重要，最主要的是你看完这个戏以后，会愿意为你身边的人做一些让对方快乐的事。”
艺锋对此是有底气的。在戏剧这一行，他可是摸爬滚打了三十多年。9岁他就开始学戏，入的是京剧的门，12岁经过选拔被广东省送往中国戏曲学院附中进行专业培训。学成归乡，年仅18岁的艺锋开始在广州剧院做京剧武丑演员。三年后，不甘总是做舞台上的配角，加上经常出国演出让他见识到更多的可能性，他决定离开剧团，继续北上求学。就这样赤手空拳地闭关猛补习了半年，他竟以全国专业课第二的成绩金榜题名，成为了一名中国戏曲学院导演系的学生。与按部就班升学的人不同，在社会闯荡了一圈儿得以回到校园的他，张开了每一个毛孔去吸收知识，并努力寻找各种实践机会。大四那年，艺锋第一次接触到了儿童剧，在日本动漫剧《哆啦A梦》里他饰演胖虎，从此一发不可收拾。之后，他导演了多部儿童剧，如《蜡笔小新》、《奥特曼》等，对孩子们喜好的了解，以及对舞台的掌控，于他完全不在话下。
“我自己就是个大小孩儿。做儿童剧的时候我的心情会很快乐。我也希望通过戏中的人物、情节把我的这种快乐传递出去。而且儿童剧在创作时会让人感觉很轻松。”艺锋坦陈他对儿童剧的热爱。
不过坚持做儿童剧还有另一个原因，就是他的责任感。他对记者回忆起一次非常糟糕的创作经历，那是与一个剧团合作排《绿野仙踪》。对于这个童话故事，他充满了热情，对舞美、音乐、舞蹈等进行了精心的设计。可谁知，制作方为了降低成本，只采用最廉价粗糙的材料，“台上的喷绘比我现在这个戏的模型的质感还要差”，服装是其他剧目穿剩下的，比如白雪公主竟出现在了《绿野仙踪》的开场，演员也是非专业的……虽然出离愤怒，但由于一纸合约，艺锋无力反抗，非常痛苦，“我觉得我自己被强暴了。”那次经历之后，他决定，但凡有排儿童剧的机会他都会接，但事前一定要让对方保证会满足他的创作要求。“我们一定要负责任。我们的演出陪伴着小朋友的三观的建立和审美的培养，小时候是学习和模仿力最强的时候，而且很奇怪的是，他们学坏的东西特别快。所以我们要在一个传递正能量、传递美的原则上进行创作。”
正是这样的坚持，才有了《爸爸的航海日志》长达7年的酝酿。7年前，艺锋与制作人聊起要做一个原创儿童剧，灵感来得很偶然，“制作人家里有两个毛线玩偶，一个白的、一个黑的。我们在他家玩的时候，就想，用这两个玩偶弄两个人物形象出来吧，做一对双胞胎。我们就想怎么去包装他们，营销他们，让他们成为动漫时代的新明星。”可是，为什么7年都没有动静呢？艺锋解释：“那时候，在儿童剧市场上，人们的版权意识不强，不负责任的人会把一些成本极低的人物或以抄袭的方式把小矮人、白雪公主塞进一部戏里，差不多有手有脚、穿上衣服在台上能动，就拿去演。由于市场的原因，我们对原创剧的信心不够。”而今年，他觉得时机到了。积累了大量国际动漫版权舞台剧经验，同时拥有一份给中国家庭讲述中国自己故事的情怀，刚好又遇到支持做原创的投资人，“7年前的一个梦，现在机会来了，就实现梦想呗！”
只是在《爸爸的航海日志》里，7年前那对双胞胎变成了现在的龙凤胎妮妮和呢呢，讲述的是这对小兄妹在梦中来到梦之海，他们按照船长爸爸留下来的《航海日志》里面的路线图去寻找爸爸，在这过程中克服挑战与险阻，与海盗斗智斗勇，不断成长的故事。
关于这两位主人公，在艺锋的描述里可见其对之喜爱之深：“小女孩妮妮很有探索精神，是‘勇敢’的代表，她心里住着一个小公主，觉得自己长大以后也是一个非常美妙的公主，所以她对自己充满着信心，对生活的一切都充满着希望和好奇。这样的人，她就应该去冒险，去山林，去野外，那就让她去航海吧！海上的世界无边无际，什么可能都有。而这样一个什么都不管不顾的妹妹身边应该有一个保护她的人，哥哥就是他的互补，他不是力量比她更强大，而是更睿智、更沉稳、更安静，给她信任和支持，这就意味着保护她不是一时的，而是会让她意识到有些事情她需要做思考。反过来也是，妹妹也能影响到哥哥，不能太懦弱，不能天天装深沉。最美的搭配是这样一静一动。两个人由对立到最后相互包容，共同去做一件事情。”
艺锋希望通过儿童剧能把自己小时候盼望的美好传递给孩子们。在《爸爸的航海日志》里他设计了一个梦幻世界叫做“梦之海洋”，是一个星球，上面的岛屿依照星空中的十二星座分布，很美。“我们的惊喜是场景很多，这次主要的制作费用放在了舞美上，会给你视觉感官冲击，别人用喷绘的布景，我们是手绘的布景，还做了很多立体的应景片和机械装置，它们摆动的时候让人有‘哇’的惊奇感。一艘小船要飞到天上去，舞美设计和灯光结合能够让你感受到这艘船真的飞起来了。剧情方面，在遇到坏人的时候，两个小朋友用他们自身的特点把坏人玩弄于股掌之中，这就符合小孩不能和大人暴力对抗，又体现了他们的智慧，这是我们幽默的特点。”
通常在儿童剧的舞台下，都坐着冷静而无聊的父母和一点就爆的孩子们，而《爸爸的航海日志》要改變这样的情景。它致力打造一个合家欢型的家庭娱乐剧，不仅孩子们喜欢，家长们也会被深深吸引，艺锋对此很有信心，“它是奇幻的、幽默的、冒险的，能够让你在其中感受到快乐，感受到朋友、亲人的重要，最主要的是你看完这个戏以后，会愿意为你身边的人做一些让对方快乐的事。”