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元朝末年，在反元的势力中，朱元璋是最后的胜利者。1368年，朱元璋称帝，国号明，建元洪武，一直到洪武十四年，明将平定了盘据在云南的元朝剩余势力，中国复归统一。
朱元璋出身寒微，深知民间疾苦，即位以后严惩贪污，涤荡了元末以来贪污的政风，而且他亲身目睹元代豪强欺侮贫弱，因此立法多扶贫抑富，对于穷奢极侈的豪民，给予严厉的惩罚，使得明代初期的社会风气比中期以后质朴得多。
蒙古入主中原后变更中国制度趋向胡俗，明太祖即位后，废弃了元朝的服饰制度，上承唐宋，大力恢复汉族的各种礼俗，衣冠服饰全如唐朝，禁止辫发椎髻，士民仍行束发。此外，禁止胡姓胡语及各种蒙古习俗，但明太祖对各种异族并不存歧视之见。
明朝末年，在外患猖獗、内政衰颓、流寇为患、连年饥荒的各种夹击下，一步步走上灭亡之路。
■■■■化妆特色
明朝前期，国家强盛，经济繁荣，当时的政治中心虽在河北，然而经济中心却是在农业生产繁荣的长江下游江浙一带，于是各方服饰都仿效南方，特别是经济富庶的秦淮区中妇女的妆扮，更是全国各地妇女效法的对象。
中期以后，随着国势的渐走下坡，政治黑暗，经济凋弊，民生经济也大受影响，连原来颇盛的海上贸易也因倭寇侵扰而遭受打击，政府又取消市舶司，海上商业停顿，到了末期，民生经济一天天困顿，妇女在服饰妆扮方面的变化更是有限。
另一方面，自宋元以来，开始崇尚以妇女小脚为美的劣习，妇女在受到种种压抑及摧残下，妆饰仪容方面当然不可能有特殊的表现，更何况妇女的妆饰仪容已发展至极盛的巅峰，后人也不易超越。
■■■■发饰造型
明朝妇女的发髻式样，起初变化不大，基本上仍保留宋元时期的式样，但在发髻的高度上收敛不少。
世宗嘉庆以后，妇女的发式变化开始繁多，穆宗时，很多妇女喜欢将发髻梳成扁圆形状，并且在发髻的顶部簪饰以及宝石制的花朵，称为“桃心髻”。配合这种发型，年轻的女性还戴缀了团花方块的头箍。以后，又流行将发髻梳高，并以金银丝挽结，还有很像男子戴的纱帽，只是发髻顶上缀有翠珠。后来，妇女的发式还曾时兴较清雅的“桃尖顶髻”和“鹅胆心髻”，发式趋向长圆的形状，并且不佩戴任何发饰。
明朝妇女也梳模仿汉朝“堕马髻”的发式，但不尽相同。明朝堕马髻是作后垂状，梳时将头发全往后梳，挽成一个大髻在脑后，当时梳这种发式是属于较华丽的妆扮。
“牡丹头”是一种蓬松的发髻，梳成后好像一朵盛开的牡丹花，这种发式流行于整个明清时期。
明朝妇女也常用假发，多数是以银丝、金丝、马尾、纱等材料做成“丫髻”、“云髻”等形式的假髻，戴在真发上，还有一种假髻称为“鬏髻”，模仿古制，用铁丝织成圆状，外编以发，比原来的发髻高出一半，是一种固定的发饰，戴时直接罩在原来的发髻上，以簪绾住头发，这种假髻称为“鼓”，在明朝一些墓葬的出土品中都有这类的发鼓实物。
到了明末，假髻的式样更是不断地推陈出新。在一些首饰铺里，可买到现成的假髻，如“罗汉鬏”、“懒梳头”、“双飞燕”、“到枕松”……许多不同的假发，真是琳琅满目。
此外，还有包髻、尖髻、圆髻、平髻、双螺髻、垂髻……还可运用头箍发展出许多变化。总而言之，妇女的发髻式样在时时翻新。
关于头饰，明朝妇女多流行包头的装束，也就是以绫纱罗帕裹在头上，属于发髻扎巾一类的装饰法，所用的巾帕称作“额帕”或“额子”，起初制作得较为简单，后来逐渐改良，也更注重式样的剪裁，从而发展成一种装饰作用大于实用目的的“头箍”，不论是贵族妇女或是贫民妇女都普遍戴用，尤其是江南地区的妇女，向来为流行妆扮的先驱，头箍一时蔚为风气，成为明朝妇女头上的一大特色。
和头箍类似的另一种额饰“遮眉勒”，是从唐朝的“透额罗”演变而来，至于普遍流行于宋代的盖头，到了明朝仍有人戴用。此外，妇女也喜欢用鲜花饰于发髻上，特别是“素馨”，也就是茉莉花。而盛行于宋朝，在发髻上插梳的妆饰法，在元朝以后逐渐没落，至明清时期，虽仍然有人插梳，但是已不多见。
随着手工业的发达，明朝妇女头发饰物的制作技巧比以前更精细、优良，不但保有唐宋以来传统的技术，同时还采用自西方传入的烧制珐琅新法，在饰物的造型设计上也更为复杂、精致，更有特色。
■■■■脸部妆容
就整体来看，明朝妇女的面部妆扮虽仍少不了涂粉抹脂的红妆，但已不似前面几个朝代妇女面部妆扮的华丽及变化，而是偏向秀美、清丽的造型。纤细而略为弯曲的眉毛，细小的眼睛，薄薄的嘴唇，脸上素白洁净，没有大小花子的妆饰，清秀的脸庞越发显得纤细优雅，别有一番风韵。
当时人们欣赏女性外在美的标准是明代“鸡卵脸、柳叶眉、鲤鱼嘴、葱管鼻”，这样的造型在明朝文人的笔记、图像资料中都可看到。例如明朝帝后图像中便可清楚看到细眉的妆扮，而且眼睛的形状也是细长的。
虽然明朝对女性的审美观点一般是推崇秀美、端庄的类型，但在芸芸众生中，还是有特别爱俏的妇女，她们以翠羽做成“珠凤”、“梅花”、“楼台”等形状的花子，贴在两眉之间，以增艳丽，当时称为“眉间俏”，其实也就是旧时花子的妆饰法。
朱元璋出身寒微，深知民间疾苦，即位以后严惩贪污，涤荡了元末以来贪污的政风，而且他亲身目睹元代豪强欺侮贫弱，因此立法多扶贫抑富，对于穷奢极侈的豪民，给予严厉的惩罚，使得明代初期的社会风气比中期以后质朴得多。
蒙古入主中原后变更中国制度趋向胡俗，明太祖即位后，废弃了元朝的服饰制度，上承唐宋，大力恢复汉族的各种礼俗，衣冠服饰全如唐朝，禁止辫发椎髻，士民仍行束发。此外，禁止胡姓胡语及各种蒙古习俗，但明太祖对各种异族并不存歧视之见。
明朝末年，在外患猖獗、内政衰颓、流寇为患、连年饥荒的各种夹击下，一步步走上灭亡之路。
■■■■化妆特色
明朝前期，国家强盛，经济繁荣，当时的政治中心虽在河北，然而经济中心却是在农业生产繁荣的长江下游江浙一带，于是各方服饰都仿效南方，特别是经济富庶的秦淮区中妇女的妆扮，更是全国各地妇女效法的对象。
中期以后，随着国势的渐走下坡，政治黑暗，经济凋弊，民生经济也大受影响，连原来颇盛的海上贸易也因倭寇侵扰而遭受打击，政府又取消市舶司，海上商业停顿，到了末期，民生经济一天天困顿，妇女在服饰妆扮方面的变化更是有限。
另一方面，自宋元以来，开始崇尚以妇女小脚为美的劣习，妇女在受到种种压抑及摧残下，妆饰仪容方面当然不可能有特殊的表现，更何况妇女的妆饰仪容已发展至极盛的巅峰，后人也不易超越。
■■■■发饰造型
明朝妇女的发髻式样，起初变化不大，基本上仍保留宋元时期的式样，但在发髻的高度上收敛不少。
世宗嘉庆以后，妇女的发式变化开始繁多，穆宗时，很多妇女喜欢将发髻梳成扁圆形状，并且在发髻的顶部簪饰以及宝石制的花朵，称为“桃心髻”。配合这种发型，年轻的女性还戴缀了团花方块的头箍。以后，又流行将发髻梳高，并以金银丝挽结，还有很像男子戴的纱帽，只是发髻顶上缀有翠珠。后来，妇女的发式还曾时兴较清雅的“桃尖顶髻”和“鹅胆心髻”，发式趋向长圆的形状，并且不佩戴任何发饰。
明朝妇女也梳模仿汉朝“堕马髻”的发式，但不尽相同。明朝堕马髻是作后垂状，梳时将头发全往后梳，挽成一个大髻在脑后，当时梳这种发式是属于较华丽的妆扮。
“牡丹头”是一种蓬松的发髻，梳成后好像一朵盛开的牡丹花，这种发式流行于整个明清时期。
明朝妇女也常用假发，多数是以银丝、金丝、马尾、纱等材料做成“丫髻”、“云髻”等形式的假髻，戴在真发上，还有一种假髻称为“鬏髻”，模仿古制，用铁丝织成圆状，外编以发，比原来的发髻高出一半，是一种固定的发饰，戴时直接罩在原来的发髻上，以簪绾住头发，这种假髻称为“鼓”，在明朝一些墓葬的出土品中都有这类的发鼓实物。
到了明末，假髻的式样更是不断地推陈出新。在一些首饰铺里，可买到现成的假髻，如“罗汉鬏”、“懒梳头”、“双飞燕”、“到枕松”……许多不同的假发，真是琳琅满目。
此外，还有包髻、尖髻、圆髻、平髻、双螺髻、垂髻……还可运用头箍发展出许多变化。总而言之，妇女的发髻式样在时时翻新。
关于头饰，明朝妇女多流行包头的装束，也就是以绫纱罗帕裹在头上，属于发髻扎巾一类的装饰法，所用的巾帕称作“额帕”或“额子”，起初制作得较为简单，后来逐渐改良，也更注重式样的剪裁，从而发展成一种装饰作用大于实用目的的“头箍”，不论是贵族妇女或是贫民妇女都普遍戴用，尤其是江南地区的妇女，向来为流行妆扮的先驱，头箍一时蔚为风气，成为明朝妇女头上的一大特色。
和头箍类似的另一种额饰“遮眉勒”，是从唐朝的“透额罗”演变而来，至于普遍流行于宋代的盖头，到了明朝仍有人戴用。此外，妇女也喜欢用鲜花饰于发髻上，特别是“素馨”，也就是茉莉花。而盛行于宋朝，在发髻上插梳的妆饰法，在元朝以后逐渐没落，至明清时期，虽仍然有人插梳，但是已不多见。
随着手工业的发达，明朝妇女头发饰物的制作技巧比以前更精细、优良，不但保有唐宋以来传统的技术，同时还采用自西方传入的烧制珐琅新法，在饰物的造型设计上也更为复杂、精致，更有特色。
■■■■脸部妆容
就整体来看，明朝妇女的面部妆扮虽仍少不了涂粉抹脂的红妆，但已不似前面几个朝代妇女面部妆扮的华丽及变化，而是偏向秀美、清丽的造型。纤细而略为弯曲的眉毛，细小的眼睛，薄薄的嘴唇，脸上素白洁净，没有大小花子的妆饰，清秀的脸庞越发显得纤细优雅，别有一番风韵。
当时人们欣赏女性外在美的标准是明代“鸡卵脸、柳叶眉、鲤鱼嘴、葱管鼻”，这样的造型在明朝文人的笔记、图像资料中都可看到。例如明朝帝后图像中便可清楚看到细眉的妆扮，而且眼睛的形状也是细长的。
虽然明朝对女性的审美观点一般是推崇秀美、端庄的类型，但在芸芸众生中，还是有特别爱俏的妇女，她们以翠羽做成“珠凤”、“梅花”、“楼台”等形状的花子，贴在两眉之间，以增艳丽，当时称为“眉间俏”，其实也就是旧时花子的妆饰法。