摇滚音乐被视为一个性别化了的领域,这样的观点同样适用于中国的摇滚音乐。在中国的摇滚乐中占主导地位的是男性乐手,而这种音乐类别也是被男性气质所笼罩着的。中国女性在摇滚乐当中仅仅处于边缘化的位置。根据性别身份的关联性,有人认为女性在摇滚乐中受到了边缘化的待遇是由于中国的男性正处在一场男性气质的危机之中,而造成这种危机则是来自西方霸权男性气质对中国男性气质的异化。以崔健的《一无所有》、新裤子乐队的《龙虎人丹》以及挂在盒子上乐队的《Shanghai》为例,通过文学批评中对文本分析的手段来检测这三首歌词中所表现出的西方视角、中国男性、中国女性三者之间的关系以及在性别身份的构建上彼此之间的影响,可以发现:第一,西方霸权男性气质的存在并没有给中国摇滚乐带来一场有关中国男性气质的危机;第二,西方视角在三首歌中的出现均是为达到批判现代化和西方化的目的而出现的;第三,从更大的历史背景来看,中国摇滚乐中男性乐手对女性形象性别歧视化的塑造,在一定程度上帮助女性摆脱了革命时期被男性化了的女性形象以及推进传统女性气质的回归以及女性的性解放;最后,随着以挂在盒子上乐队为首的女性摇滚乐手的崛起使得女性逐渐掌握了自己的话语权。