摘要：景框内的空间是电影的世界，导演将人与物依照三维空间观念安排，经过摄影机将事物转变成二维空间的影像，因此电影的空间关系在影片的表达中承载着隐喻、暗示、对比等多重意义。本文重点阐述了《杀人回忆》这部影片的空间关系，结合类型电影的特色，从场景调度、场景空间设置、区域空间安排三方面对犯罪悬疑片的空间环境进行解析，浅析电影视觉元素的流动韵律与空间调度的隐喻内涵。
　　关键字：类型电影；空间关系；杀人回忆
　　《杀人回忆》是2003年韩国奉俊昊执导的一部作品，该影片根据一件悬而未决的真实事件改编，主要讲述了在二十世纪八十年代的一个韩国小镇上，连续发生多起杀人案件，在这起连环杀人案中，被害者多为年轻貌美的女性，凶手的杀人手法也不尽相同，为了破解这庄暴力的杀人案，小镇中的警察朴斗满和从汉城调来的苏泰允警官一起接手该案件，对嫌疑人进行筛选和调查。
　　从电影的类型上看，《杀人回忆》可以归类为犯罪片、悬疑片。与同类型的犯罪片相同，该片在人物的设置上必不可少的有警察与罪犯两个完全对立的人物形象，同时在剧情中也有嫌疑人犯罪与警察破案搜查的过程。在《杀人回忆》这部影片中，犯罪与侦查的过程是并行且交替发生的，影片侧重于警察在连续不断的犯罪中力求捉拿罪犯，防止犯罪行为的再发生。但与其他的犯罪片不同的是，除去讽刺警察暴力执法的暴力动作外，该片没有大量刻画犯罪行为的动作，而是重点刻画了警察在找寻嫌疑人的心路历程。而与同类型的悬疑片相比，该片围绕“凶手是谁”这个悬念支撑起了整个影片的框架，警察们根据不同的线索进行逻辑思维的推理，而观众也和警察一样以一种警察的身份融入故事当中，這种观众的非全知视角成为了该片的悬疑思潮。但与大多数悬疑片不同的是，《杀人回忆》到最终也没有锁定真正的罪犯，这种悬而未决的结尾为这部悬疑片的留下了一个发人深思的理解和定论，让观众在电影的放映时间外依旧能对故事的悬念进行分析与探讨。由此，犯罪片与悬疑片两种类型的双重结合为《杀人回忆》这部影片增添了一层极具思考性的抗争魅力。
　　导演卡塞尔·卡内说过：“构筑影像时，我们得像绘画大师对待画布般，考虑其效果和表达方式。” 特别是在悬疑片中，电影中场面的调度与空间的安排暗示着影片的主题表达和深层含义。在场景调度与安排中，摄影机的位置和景框中的人物位置走向都具有象征意义，人或物放在景框中的位置也往往代表了导演的一种态度，以及对人和物的一种评价。警官朴斗满巡视香淑被害的案发现场时，导演奉俊昊用一个长镜头将整个空间场景与案发现场的人物与突发事件串联起来：该镜头将警官朴斗满作为拍摄主体，摄像机跟随着人物的运动而运动，先是跟随警官走到留有脚印的路上将脚印进行标记，然后走向犯罪现场进行清场，以及和相关人员交流，而在这个宽阔的场景中，摄像机将主体人物保持在中景左右的景别，通过摄像机与人之间的距离避免了空旷场景的杂乱，同时随着摄像机与人物的调度逐步揭示犯罪现场的空间构造与被害者的死亡位置，将一个空旷的荒野空间构造的更加复杂，从而将人物内心的矛盾与复杂表达出来。
　　在场景空间的设置上，导演奉俊昊将犯罪现场大都设置在一个开放的空间形式当中，而在办公室和审讯室的场景则是一种封闭的空间环境。由于线索的缺失以及侦查的不确定性，犯罪现场的开放环境也充斥着一种不明朗的悬念感，暗示着选择结果的自由度和结局走向的多种可能。而办公室和审讯室的封闭形式使得该场景形成了一块封闭式的小天地，所有的信息和空间关系都被自习的安排在空间与景框之中，情节的走向也变得戏剧化与固定化，暗示着宿命以及意愿的无奈与人物内心的紧张和封锁。例如在审问光昊的片段当中，警官朴斗满、助手、以及光昊三人在审讯室中一边吃饭一边看电视，本身一个较为轻松的话题，但在这样一个封闭式空间场景当中，谈话的轻松与空间环境的冷峻形成鲜明的对立；随着徐警官递送的脚印线索，三人从饭桌转移到了审讯桌上，导演用一个连续的平移镜头对封闭空间中的区域场景进行切换，三人的对话也转为严肃的话题，整体封闭的空间与规范的区域安排配合审问环境产生了紧密而直接的视觉冲击效果。
　　在区域空间的安排上，摄像机的位置往往代替了观众的眼睛，然而对空间配置的规划以及摄像机位置的安排也影响到观众对被摄物主体的反应。例如同样是在车内的空间中表现两人对话，小镇警察朴斗满第一次与汉城警察苏泰允相遇时，因为第一次见面产生误会，两人在车内的氛围显得十分尴尬。导演奉俊昊将摄像机放在汽车后座的位置上，用车座的椅背做前景，从人物的后方拍摄，即便空间狭小，但导演用椅背的隔阂来营造出一种拥挤的距离感，表现出小镇警察朴斗满殴打苏泰允的愧疚与歉意，以及苏泰允对朴斗满暴力执法的不满。而在女警官徐圭玉做诱饵引犯罪分子出现的那个雨夜里，小镇中的两个警官朴斗满与他的助手开车经过。在这个车内的空间中，导演在拍摄两人的对话时，并没有将车内的座椅作为遮挡物进行画面分隔，而是直接拍摄两人的正脸或是侧脸特写，甚至让两人凑近，框在同一个画框之中。导演利用空间的狭小营造出一种亲密感，通过对空间区域的利用表现出朴斗满与助手两人关系的随和与亲密，同时也反衬出朴斗满与新来的经过苏泰允关系的疏离，从而在同一空间中利用不同的区域安排来营造出不同的空间气氛。
　　在电影中，空间是一项重要的沟通媒介，同时空间也能明确的告诉观众角色的心理和人物之间的社会关系。类型电影《杀人回忆》通过对场面调度的把控和对空间环境的设计营造出犯罪悬疑片的复杂性，以映衬出事件的复杂凌乱，从而在该空间中塑造相关人物在连环杀人案中精神上的博弈。影片《杀人回忆》中所塑造空间不单单指三维层面上的空间环境，也是对当时压抑的社会环境的呈现和构想。
　　参考文献：
　　[1]安德烈·巴赞.电影是什么[M].北京：文化艺术出版社，2008
　　[2]伯奇.电影实践理论[M].北京：中国电影出版社，1992
　　[3]路易斯·贾内梯.认识电影[M].北京：世界图书出版公司，2007
　　姓名：郑新然（1996.04--）；性别：女，籍贯：河北省唐山人，学历：本科，就读于河北大学；现有职称：在读学生；研究方向：广播电视编导；
　　（作者单位：河北大学艺术学院）