【摘 要】
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从日本求学到归国参与文学创作期间,纵观鲁迅对戏剧认识看法的变迁,他从最初尼采崇拜者变成一个坚定的无产阶级革命者,他在国家危难面前从自我的审美感受走向艺术大众化.他大
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从日本求学到归国参与文学创作期间,纵观鲁迅对戏剧认识看法的变迁,他从最初尼采崇拜者变成一个坚定的无产阶级革命者,他在国家危难面前从自我的审美感受走向艺术大众化.他大力推崇萧伯纳,用大量文章与萧伯纳反对者论战,抨击资产阶级文人以及反动文人,实则在为无产阶级发声.他反对梅兰芳为代表的京剧艺术,认为高雅的艺术把玩对现实革命斗争没有丝毫帮助,戏剧应当面对社会中比重最大的普通人.他提倡戏剧的阶级性,为无产阶级革命服务,并通过戏剧激发民众的斗争精神.
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