【摘 要】动画电影《大圣归来》将人尽皆知的神话故事改编的独树一帜，赋予了孙悟空以人的情感，使大圣拯救世界之前先拯救自己从而完成了自我救赎，塑造了一个温暖的具有侠义情节的英雄形象。影片的画面极具震撼力，兼收并蓄地融合了日美动画的长处，同时又具有浓厚的中国元素，画面风格细腻多变，是中国故事的中国式表达。
　　【关键词】英雄主义；中国主义
　　影片讲述了一个落寞英雄孙悟空在江流儿的鼓励下回归自我的故事。影片摆脱了近年来同质化的浪潮，给观众展现了一个全新的神话故事，赋予了大圣更多人的情感，全篇浸润着撼动人心的英雄主义情节，从而使影片的价值表达具有了普视性。再加上影片加入了《山海经》里百鬼山川，妖王亦以混沌的形象展现，全片以水墨画式的具有写意风格的中国古代为背景来展开故事，影片的画面效果给观众带来了耳目一新的感受，这也使许多观众成了自发的水军。
　　英雄主义和中国元素的结合在影片画面效果的矛盾冲突点上表现出来。江流儿看到自己崇拜的大英雄大圣奇迹般地出现在自己的面前，死皮赖脸的跟着大圣，希望让大圣帮忙寻找师傅，大圣碍于自己已法力全失不再是那个神通广大的大圣了，于是大圣坚决让江流儿离开，画面中的语言细节中大圣再三催促江流儿离开，甚至直言骂江流儿，希望能激江流儿离开，大圣的内心实际上是想留下可爱的江流儿的，他的表现和他内心的情感是对立的，在西方超级英雄系列电影里，英雄们往往会直言不讳的说出自己的内心想法，而在《大圣归来》中大圣的情感表达是含蓄化的，这也符合中国故事感情表达的方式。
　　影片画面效果细腻生动的表现了大圣甚为英雄情感的丰富和感情的转变。大圣有着反抗精神却因触犯天条而被压在五行山下。大圣的热血压抑了五百年之久，当他因江流儿的勿打误撞冲破枷锁时，压抑了五百年之久的苦闷心情一倾而处都发泄在了江流儿身上，然而大圣与江流儿经历了在水墨画式的具有中国写意特点的森林的寻师旅途后，影片画面效果通过对大圣面部表情特写的变化可以解读出大圣越来越喜欢这个纯朴善良的小和尚了，这也是在影片最后当大圣拿起江流儿手中的大圣玩偶情感暴发后回归自我的重要原因。影片的画面既表现了大声的英雄主义情结也展现了中国水墨画的写意之美。
　　大圣是英雄，是经历了重重苦难的磨练后才成为英雄的。大圣跟随江流儿寻找师父，经历了五百年的关押，大圣已然是一只普通的猴子，影片也多次特写了大圣手上缠绕的一截截铁链，大声在这时候并不是完全解脱的，他依旧经受着身心的苦难。影片中有白龙出现的细节，按照大圣的辉煌历史和不服输的性格，他一定会想方设法驾驭白龙，然而他并没有，画面中大圣只是看了一眼白龙，没有任何动作，只是警告江流儿白龙虽美，却难驾驭，让江流儿不要靠近白龙，然而他的表情特写却显示着他在那一刻实际是很痛苦的，他想要征服白龙却奈何身不由己，他的痛苦是常人难以想象的，此时他正处在无法自我救赎的心情中。大圣再当英雄之前正是因为经历了身心的苦难才使自己变得更强大了。影片中神圣的白龙形象地加入，也是中国故事所独有的。
　　影片中不少萌元素的加入，体现了中国故事表达中创新的一面。大圣想要把手腕上的最后一截枷锁用石头砸开，将流儿却突然一惊一乍地在大圣面前神出鬼没，大圣刚拉起的石头重重的压在了脚上，大圣的表情挣扎，他强忍着痛苦，还要装作没事的样子回答江流儿的问题。他怎能服输，何况是在十分崇拜自己的江流儿面前。影片中反复的砸脚镜头萌态十足，展现了大圣可爱的一面。也展现了中国故事越来越可爱的一面。
　　影片中画面的物件细节表现了大圣英雄主义不惧一切的特质，这也体现了中国故事的中国表达，影片的高潮点上妖王现出了原形，变成一只恶心无比的大肉虫，江流儿因与大肉虫的搏斗而死大声忍受不了失去朋友的痛苦内心的热火彻底喷涌出来，画面的细节中大圣被一团火焰包围，红色的焰火变成鲜艳的斗篷，大圣在石头上望着天空火红的斗篷在空中骄傲的飘扬，此时他真正成为了不惧一切傲视群雄的英雄。在带有典型中国元素的金箍棒终于重现天日，这些细节处处体现了中国元素。
　　影片中耳目一新的画面都时刻体现了大圣的英雄主义情节，影片将英雄主义运用中式的画面效果展示出来，给观众看到了一位中国的超级英雄——孙悟空情感的丰富和面对苦难的不服输精神以及不惧一切傲视群雄的态度，使这部影片真正摆脱了同质化现象的阴影，让观众真正看到了中国故事的中国表达，成为中国动漫电影史上为数不多的扛鼎之作。