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编者按：
当代书家，谁人值得投资，这是广大藏友普遍关心的问题，本文对当前书界比较活跃，颇具知名度的四位书法家的作品，从艺术特色、市场表现、书家的地位背景等诸方面作了一定分析，见解中肯，颇具启发意义，值得一读。
张国辉 书法炒作是也不是
提起张国辉，许多人会说他是流行书风的最大收益者之一。作为京城乃至全国少数职业书家，家在通州的他享受着书法带来的物质和精神的愉悦。赞同流行书风的人，对张的这种境遇是羡慕与推崇；不认同流行书风的人则说，张是流行书风的迎合者和制造者，在获了几次奖后通过讲学、参加各种活动进行走秀自我炒作出来的。
对于成功，不同的人有不同的解读，各个行业也有各个行业的解读。就时下并不景气的书法市场而言，张国辉应该算是书法圈内成功的人士。因此，40开外的张国辉为业内人士广为关注。张国辉是怎样脱颖而出?张国辉的成名与流行书风的兴起是密不可分的，张国辉见证了流行书风的萌芽和发展的全过程。上个世纪90年代初期，在对魏碑和汉隶学习有所收获后，凭着艺术之长，张国辉顺利地成为了中国石油书协的驻会干部，借着这个有利条件，张国辉经常到各地讲学，并参加了一些笔会。上世纪90年代中期以后，流行书风渐次萌芽。张国辉汲取古代民间书法打磨出来的书风开始受到各种展览的垂青。1998年行书作品荣获全国第七届中青年书法篆刻展二等奖；2001年行书作品荣获全国第八届中青年书法篆刻展一等奖，同时还获得其他诸多的奖项。流行书风的影响逐步扩大，张国辉的名声也随之扩大。期间，已到北京发展的张国辉抓住自己名声日隆的时机，到全国许多地方举办了个展或联展，参加讲学、笔会的机会也越来越多，结识了不少书道名家和好友，培养了自己的一批追随者。因此，是流行书风造就了张国辉，流行书风波及到哪里，张国辉名声便到了哪里。
有了名声，就有了资本吗?不一定。包括流行书风在内的中国书法圈内，比张国辉出道早、获奖多、名声大的还有不少，然而境遇却未必有张国辉好。张国辉怎样让自己在市场中崭露头角的呢?综观当今的书法市场，书家卖字无非这几个渠道，一是利用讲学出手给学生；二是利用笔会出手给观摩者；三是直接卖给上门或邮购购买者，后来又有利用画廊转手销售和网络代理销售等等。张国辉亦然。在大家的销售渠道都一样的情况下，张国辉又如何高人一筹呢?在当今大众书法审美水平有限的情况下，人缘好是一个重要方面，为人温和、性情不乖张的张国辉具备这个条件。但仅有这个条件够吗?在市场经济条件下，书家不拿出自己的商道、商智、商德和商技来，又怎么能吸引书法消费者呢?于是，在书家普遍缺乏经营意识、守株待兔的情况下，已就职于中国书协展览部的张国辉把书法当作了一种高级消费品来运作。这才有了在网上关于张国辉卖字可以退货、早期作品可以置换的沸沸扬扬的争论。张国辉是炒作吗?是，也不是。是炒作在于张的这种行为在国内甚至在国外艺术界都是罕见的，富有丰富想象力的艺术界和评论界人士在对书法抱有崇高理想情况下，自然见仁见智，人们说，这样张国辉从中又能获得了不少五颜六色的眼球。不是炒作在于张国辉从书法的象牙塔里走了出来，以自己对艺术的自信和商家的道德来看待自己出手了的作品，就像一般商品在规定时间可以退货，还可以以旧换新一样，这是经营者凝聚人气、树立良好口碑的一种商业行为，自然无可厚非。
那么张国辉的这种运作方式就说明书法是商品了?这个公说公有理、婆说婆有理的问题，在张国辉那里也很难找到答案。反正张国辉要创造艺术品，又要推销艺术品，还要销售艺术品，做自己的艺术品的一条龙服务。
在当今中国艺术市场尤其是书法市场缺胳膊少腿的情况下，张国辉的这种多条腿走路的方式对吗?这可能全在于观者自己的判断。这是否是目前一个职业书法家的必然选择?张国辉面，临着来自时间的消耗、精力的分散和人们对他艺术前程疑虑的窘况。从艺术上来说，成名较早的他，目前已基本形成了自己的风格，面对着人们对他艺术上定型的指责，如何突破、如何超越是摆在张国辉艺术道路上的一项核心任务。加上绘画上的磨练，这些都需要大量的闲暇时间。然而培养人际关系、经营自己的艺术品又要耗费不少时间，影响创作心态，而后者在发达的西方艺术市场基本由中介机构来承担。目前，在书法中介机构少得可怜的情况下，要做职业艺术家，你说有多难?张国辉的这种市场探索有意义吗?
胡秋萍 能成为当代第一女书家吗
看当代一个书家的地位如何，不但要看他的书法的艺术价值几许，学术评价如何，影响力多大，还要看他受市场欢迎的程度如何，也就是说，他创造的经济价值怎样。时代发展使然，这样评价似乎更加全面、客观些，毕竟国家养艺术家的条件会更加苛刻了，自谋财源可能是许多艺术家多厢情愿的良好选择。
就女书家来说，胡秋萍的势头近几年很猛。从职业来说，她顺利地由记者编辑身份转变成了河南书画院的职业书家，并成为北大的访问学者，为自己书法产生一些蜕变赢得了人脉、精力和时间。从书法风格来说，章法上已由过去相对单一的条幅向更多形式转变了；取法上也由单一地师法王铎向墓志等更多碑帖过渡了；创作风格不再局限在大行草，而是小行草、楷书等多种书体并行齐驱了。再加上她本人的活动能力，经常到各地讲学。综合起来，与其他女书家相比，从人脉、市场反响等方面都呈现着高昂的前进态势。那么，她是否就坐了当代女书家第一把交椅呢?
对胡秋萍的定位，我想主要还是放在女书家的范畴，主要因为女性从事书法一般来说比男性相对要困难些。一来，她为人母，需要把更多精力放在孩子身上；二来她为妻，需要照料家庭和丈夫，这些都要花费不少时间和精九三是女性的精力相对比男性要差些，而书法归根结底还是精、气、神上。以上几方面，决定女性书家要超过男性难度很大。这从历史上就证明了这点，古代除了卫夫人产生很大影响之外，再也没有其他人，20世纪十大杰出书法家中，也没有一位是女性。因此，把胡秋萍定位在女书家，这样更客观，也更能把握准其价值所在。正是因为她是女性，又创作出一般女性难以创作出的独特风格来，加上她善于抓住机遇，成名相对较早，如愿地成为了书法大省河南书坛的领袖人物，并由此迈上了中国书协创作委员的位置。在此基础上，她顺利进入了北京的书法圈子，获得了一些机构的认可，并进行了初步的市场运作，她的书法价位由过去的200元／平方尺到600元／平方尺，再到如今的800元／平方尺，销售情况良好，超过了目前一些知名的中青年男性书家，更超过当代大多数女书家。就市场角度来说，胡秋萍书法的市场地位，处在当代女书家的第二层次偏上。
从艺术性和学术性来说。胡秋萍学习书法更多地是一种爱好，自学成为她从艺的主要途径。王铎是她书法的主要渊源，她得了王铎的部分结体、墨法和章法，辅之于自己的文学修养和艺术胆识，形成了自己纵逸、散拓的书法风格。应该来说，在女性书家中，她的书法面貌是比较独特的，尤其是她的小行草，可以说是比较精彩的。与江苏的孙晓云相比，她更加大气、更加泼辣些，但少了些孙的书卷气和笔法的精到；与北京的王文英相比，她的线条韵味更丰富些，但不如王对大字的笔墨驾驭能九与其他正在成长的女书家如韦斯琴、童辉、蔡梦霞等相比，胡的艺术胆识更大些。从学术上来看，许多人认为她是女书家中继承和吸收王铎书风最好的一个，并频频被各地邀请作王铎书法解析的讲座，听说反响甚好。但是最终效果如何，还有待进一步检验。近几年来，为了增强线条的质感，胡秋萍在碑上尤其是在一些墓志上下了不少工夫，取得了一些效果，矫正了过去直来直去、纠缠不清的一些毛病，线条的耐看性更强了，并结合王铎的运墨方法，创作了一些满纸烟云的作品来。同时在书法的章法上作出了许多新探索。
胡秋萍书法的优势掩盖不了她的缺点。总体看，目前，她的书法整体气息有点杂乱，有待整合，功力有待增强，尤其在对大字的驾驭上，中气常常显得不足，这可能与她的执笔方法存在一定关系。她创作书法执笔很高，基本是三指捏管，用力主要靠手指和腕力，不能与肘和臂配合起来用力，因此大字常常是墨到笔力不到，没有继承到王铎的雄强特质。整体艺术水准来说，胡秋萍书法是小字好过大字，行楷好过行草。与包括当代男性书家在内的所有著名书家相比，由于没有完全解决好笔力纤弱的毛病，她处在中游位置；在女性书家中，则处在中上游位置；才情和探索精神也是中上游。和今人相比，今年40多岁的胡秋萍，应该说取得了超过她年龄应该取得的成果。年龄是她的优势，作为职业书家也是她的资本；只要解决好她目前存在的不足，扬长避短，未来还是值得期许。(全文完)
(责编：石晓)
当代书家，谁人值得投资，这是广大藏友普遍关心的问题，本文对当前书界比较活跃，颇具知名度的四位书法家的作品，从艺术特色、市场表现、书家的地位背景等诸方面作了一定分析，见解中肯，颇具启发意义，值得一读。
张国辉 书法炒作是也不是
提起张国辉，许多人会说他是流行书风的最大收益者之一。作为京城乃至全国少数职业书家，家在通州的他享受着书法带来的物质和精神的愉悦。赞同流行书风的人，对张的这种境遇是羡慕与推崇；不认同流行书风的人则说，张是流行书风的迎合者和制造者，在获了几次奖后通过讲学、参加各种活动进行走秀自我炒作出来的。
对于成功，不同的人有不同的解读，各个行业也有各个行业的解读。就时下并不景气的书法市场而言，张国辉应该算是书法圈内成功的人士。因此，40开外的张国辉为业内人士广为关注。张国辉是怎样脱颖而出?张国辉的成名与流行书风的兴起是密不可分的，张国辉见证了流行书风的萌芽和发展的全过程。上个世纪90年代初期，在对魏碑和汉隶学习有所收获后，凭着艺术之长，张国辉顺利地成为了中国石油书协的驻会干部，借着这个有利条件，张国辉经常到各地讲学，并参加了一些笔会。上世纪90年代中期以后，流行书风渐次萌芽。张国辉汲取古代民间书法打磨出来的书风开始受到各种展览的垂青。1998年行书作品荣获全国第七届中青年书法篆刻展二等奖；2001年行书作品荣获全国第八届中青年书法篆刻展一等奖，同时还获得其他诸多的奖项。流行书风的影响逐步扩大，张国辉的名声也随之扩大。期间，已到北京发展的张国辉抓住自己名声日隆的时机，到全国许多地方举办了个展或联展，参加讲学、笔会的机会也越来越多，结识了不少书道名家和好友，培养了自己的一批追随者。因此，是流行书风造就了张国辉，流行书风波及到哪里，张国辉名声便到了哪里。
有了名声，就有了资本吗?不一定。包括流行书风在内的中国书法圈内，比张国辉出道早、获奖多、名声大的还有不少，然而境遇却未必有张国辉好。张国辉怎样让自己在市场中崭露头角的呢?综观当今的书法市场，书家卖字无非这几个渠道，一是利用讲学出手给学生；二是利用笔会出手给观摩者；三是直接卖给上门或邮购购买者，后来又有利用画廊转手销售和网络代理销售等等。张国辉亦然。在大家的销售渠道都一样的情况下，张国辉又如何高人一筹呢?在当今大众书法审美水平有限的情况下，人缘好是一个重要方面，为人温和、性情不乖张的张国辉具备这个条件。但仅有这个条件够吗?在市场经济条件下，书家不拿出自己的商道、商智、商德和商技来，又怎么能吸引书法消费者呢?于是，在书家普遍缺乏经营意识、守株待兔的情况下，已就职于中国书协展览部的张国辉把书法当作了一种高级消费品来运作。这才有了在网上关于张国辉卖字可以退货、早期作品可以置换的沸沸扬扬的争论。张国辉是炒作吗?是，也不是。是炒作在于张的这种行为在国内甚至在国外艺术界都是罕见的，富有丰富想象力的艺术界和评论界人士在对书法抱有崇高理想情况下，自然见仁见智，人们说，这样张国辉从中又能获得了不少五颜六色的眼球。不是炒作在于张国辉从书法的象牙塔里走了出来，以自己对艺术的自信和商家的道德来看待自己出手了的作品，就像一般商品在规定时间可以退货，还可以以旧换新一样，这是经营者凝聚人气、树立良好口碑的一种商业行为，自然无可厚非。
那么张国辉的这种运作方式就说明书法是商品了?这个公说公有理、婆说婆有理的问题，在张国辉那里也很难找到答案。反正张国辉要创造艺术品，又要推销艺术品，还要销售艺术品，做自己的艺术品的一条龙服务。
在当今中国艺术市场尤其是书法市场缺胳膊少腿的情况下，张国辉的这种多条腿走路的方式对吗?这可能全在于观者自己的判断。这是否是目前一个职业书法家的必然选择?张国辉面，临着来自时间的消耗、精力的分散和人们对他艺术前程疑虑的窘况。从艺术上来说，成名较早的他，目前已基本形成了自己的风格，面对着人们对他艺术上定型的指责，如何突破、如何超越是摆在张国辉艺术道路上的一项核心任务。加上绘画上的磨练，这些都需要大量的闲暇时间。然而培养人际关系、经营自己的艺术品又要耗费不少时间，影响创作心态，而后者在发达的西方艺术市场基本由中介机构来承担。目前，在书法中介机构少得可怜的情况下，要做职业艺术家，你说有多难?张国辉的这种市场探索有意义吗?
胡秋萍 能成为当代第一女书家吗
看当代一个书家的地位如何，不但要看他的书法的艺术价值几许，学术评价如何，影响力多大，还要看他受市场欢迎的程度如何，也就是说，他创造的经济价值怎样。时代发展使然，这样评价似乎更加全面、客观些，毕竟国家养艺术家的条件会更加苛刻了，自谋财源可能是许多艺术家多厢情愿的良好选择。
就女书家来说，胡秋萍的势头近几年很猛。从职业来说，她顺利地由记者编辑身份转变成了河南书画院的职业书家，并成为北大的访问学者，为自己书法产生一些蜕变赢得了人脉、精力和时间。从书法风格来说，章法上已由过去相对单一的条幅向更多形式转变了；取法上也由单一地师法王铎向墓志等更多碑帖过渡了；创作风格不再局限在大行草，而是小行草、楷书等多种书体并行齐驱了。再加上她本人的活动能力，经常到各地讲学。综合起来，与其他女书家相比，从人脉、市场反响等方面都呈现着高昂的前进态势。那么，她是否就坐了当代女书家第一把交椅呢?
对胡秋萍的定位，我想主要还是放在女书家的范畴，主要因为女性从事书法一般来说比男性相对要困难些。一来，她为人母，需要把更多精力放在孩子身上；二来她为妻，需要照料家庭和丈夫，这些都要花费不少时间和精九三是女性的精力相对比男性要差些，而书法归根结底还是精、气、神上。以上几方面，决定女性书家要超过男性难度很大。这从历史上就证明了这点，古代除了卫夫人产生很大影响之外，再也没有其他人，20世纪十大杰出书法家中，也没有一位是女性。因此，把胡秋萍定位在女书家，这样更客观，也更能把握准其价值所在。正是因为她是女性，又创作出一般女性难以创作出的独特风格来，加上她善于抓住机遇，成名相对较早，如愿地成为了书法大省河南书坛的领袖人物，并由此迈上了中国书协创作委员的位置。在此基础上，她顺利进入了北京的书法圈子，获得了一些机构的认可，并进行了初步的市场运作，她的书法价位由过去的200元／平方尺到600元／平方尺，再到如今的800元／平方尺，销售情况良好，超过了目前一些知名的中青年男性书家，更超过当代大多数女书家。就市场角度来说，胡秋萍书法的市场地位，处在当代女书家的第二层次偏上。
从艺术性和学术性来说。胡秋萍学习书法更多地是一种爱好，自学成为她从艺的主要途径。王铎是她书法的主要渊源，她得了王铎的部分结体、墨法和章法，辅之于自己的文学修养和艺术胆识，形成了自己纵逸、散拓的书法风格。应该来说，在女性书家中，她的书法面貌是比较独特的，尤其是她的小行草，可以说是比较精彩的。与江苏的孙晓云相比，她更加大气、更加泼辣些，但少了些孙的书卷气和笔法的精到；与北京的王文英相比，她的线条韵味更丰富些，但不如王对大字的笔墨驾驭能九与其他正在成长的女书家如韦斯琴、童辉、蔡梦霞等相比，胡的艺术胆识更大些。从学术上来看，许多人认为她是女书家中继承和吸收王铎书风最好的一个，并频频被各地邀请作王铎书法解析的讲座，听说反响甚好。但是最终效果如何，还有待进一步检验。近几年来，为了增强线条的质感，胡秋萍在碑上尤其是在一些墓志上下了不少工夫，取得了一些效果，矫正了过去直来直去、纠缠不清的一些毛病，线条的耐看性更强了，并结合王铎的运墨方法，创作了一些满纸烟云的作品来。同时在书法的章法上作出了许多新探索。
胡秋萍书法的优势掩盖不了她的缺点。总体看，目前，她的书法整体气息有点杂乱，有待整合，功力有待增强，尤其在对大字的驾驭上，中气常常显得不足，这可能与她的执笔方法存在一定关系。她创作书法执笔很高，基本是三指捏管，用力主要靠手指和腕力，不能与肘和臂配合起来用力，因此大字常常是墨到笔力不到，没有继承到王铎的雄强特质。整体艺术水准来说，胡秋萍书法是小字好过大字，行楷好过行草。与包括当代男性书家在内的所有著名书家相比，由于没有完全解决好笔力纤弱的毛病，她处在中游位置；在女性书家中，则处在中上游位置；才情和探索精神也是中上游。和今人相比，今年40多岁的胡秋萍，应该说取得了超过她年龄应该取得的成果。年龄是她的优势，作为职业书家也是她的资本；只要解决好她目前存在的不足，扬长避短，未来还是值得期许。(全文完)
(责编：石晓)