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漆愛琳、李翼丞、黄苏格尔、邓佳丽作品
漆爱琳、李翼丞、黄苏格尔、邓佳丽作品
【摘 要】
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漆愛琳、李翼丞、黄苏格尔、邓佳丽作品
【出 处】
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美与时代·美术学刊
【发表日期】
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2018年8期
其他文献
摘 要：绘画品评是中国画论中的重要部分，自南北朝起便不断有画家、理论家提出分品之说。文章由朱景玄《唐朝名画录》切入，以“画之本法”为纽带，探究中国早期画品中“神品”与“逸品”的审美内涵及两者的对比关系，并简要论述这两种品第在后世的发展与影响。 关键词：绘画品评;神品;逸品;画之本法 朱景玄在《唐朝名画录》序中提到：“以张怀瓘《画品断》神、妙、能三品，定其品格，上、中、下又分为三;其格外有不拘常
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陳濂波艺术简介 陈濂波，中国民盟盟员，国家二级美术师，兰州交通大学兼职教授。中国书法家协会会员，河南省书法家协会草书创作委员会委员，郑州市美术家协会山水画艺委会副主任，台湾台北“故宫博物院”书画艺术鉴定专业委员会专家。先后研修于南京艺术学院、北京画院中国书画、篆刻艺术专业。 书法、篆刻作品曾获中国书法家协会主办的2005年全国第二届扇面书法大展荣获铜奖，入展全国第七、八届书法篆刻家作品大展
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摘 要：在中国山水画发展的历史上，米芾、米友仁父子“米点山水”的出现，使文人画上新一台阶，为画史所称道。二米的山水画以“墨戏”的创作手法摒弃绘画的一切功利性，抒写文人“寄心”的人生态度，影响到后世文人画的发展。“米点山水”蕴涵着“质朴兴游天真”的审美和创作思维，独特的“水墨戏”韵味和空间意境的营造无疑成为最能反映中国山水画审美特征，其在山水画史上的地位不容忽视。文章通过研究米家父子时代风格与个人风
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摘 要：文章通过对清初山水画坛上“四王”与“四僧”作品风格的分析研究，从他们的审美观念、笔墨程式、绘画技法等方面展开探讨和比较，探析正统派和个性派两者在不同创作思想指导下的相通之处，发掘其共同的文化本质。 关键词：四王;集大成;四僧;个性;山水画 董其昌集古法之大成的山水号召在画坛引起了众人的呼应，在他身后的清初画坛上随之展开了一场笃诚的研究古法、推行古法的山水运动，这场运动的主将便是清代山水
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摘 要：文章以鲁迅美术学院的美术史学研究为切入点，讨论延安鲁艺时期、东北鲁艺时期、东北美专时期、鲁迅美术学院时期学术研究的方向。延安鲁艺时期的学术研究在中国共产党的引导下，坚持以马克思主义理论为指导，强调社会对美术的关系，这一理论一直在改革开放初期还在鲁迅美术学院的学术研究中得以继承。不仅如此，从延安到沈阳，学术研究坚持技法理论研究，这使得鲁迅美术学院学术研究形成了美术史与技法理论并驾齐驱的研究局
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摘 要：20世纪初，中国步入历史的转型期，社会的古今转型、文化的中西碰撞、生活方式、视觉观念都发生着巨大变化，由古代文明转向现代文化。中西文化之间的冲突、交流与融合，使源远流长的中国水墨画发生了变革与振兴。面对中西文化的交融，艺术家所持的观点大致分为两种：一种是以吴昌硕、齐白石、黄宾虹等为代表潜心研究中西文化的差异，艺术创作过程中有意识地拉开中西艺术的距离，植根于本民族土壤变法求新，借古开今并摆脱
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摘 要：我们不断经历视觉环境的进展和变化，对于今天的人们，接受其所在时代的艺术是艰难的。“当代艺术”，或只有先使艺术家和评论家们理解并感到有责任提倡，才能逐渐也被大众所接纳。不是所有奇奇怪怪的艺术就是“当代艺术”，好的当代艺术具有不同于药物的治疗作用。它可以作为人与作品、人与人沟通的桥梁，使人心获得安慰，甚至可以影响社会上的一些认知，并间接地对大众生活产生影响。 关键词：当代艺术;治疗;慰藉;绘
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摘 要：文章分三个部分对克里斯托弗·内文森与奥托·迪克斯的绘画艺术进行比较研究：第一部分立足二者艺术背景，研究其艺术历程;第二部分对二者绘画中的战后生活作品内容进行剖析，着重阐释其艺术特色并试图探索绘画技艺在艺术创作中的运用;第三部分通过二者作品的比较，更深入了解在战后生活题材上两者绘画的艺术特色及其影响。通过对二者及其绘画作品的比较分析，以期达到对战后生活题材的绘画作品的深入解析。 关键词：战
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摘 要：莫伊谢延科的油画作品《红军来了》运用独特的艺术语言技巧，表现了人民群众对红军到来的惊喜和热爱。文章立足于莫伊谢延科这个中心人物，从其绘画作品《红军来了》入手，结合莫伊谢延科自身的经历及社会背景分析其独特的绘画语言及艺术特点。 关键词：莫伊谢延科;《红军来了》;创作特色;艺术风格 一、《红军来了》画面内容分析 莫伊谢延科1961年创作的油画《红军来了》（图1），在苏联绘画历史中有着特殊
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