听过不少安娜·涅特里布科（Anna Netrebko）的CD和DVD，但现场演出还是首次观赏。此次她首次亚洲巡演（香港、首尔、东京、台北）的香港站演出，成为第44届香港艺术节压轴节目（3月8日），门票一早售罄，一票难求，备受欢迎。在舞台上的安娜·涅特里布科，仪态优雅，色艺双绝。人生难得有机会聆赏到这么好的独唱音乐会。
　　安娜·涅特里布科生了孩子之后，体形变胖，而声音大了，音域宽了，嗓音厚了，半声好了，从抒情女高音发展成为抒情-花腔女高音——其实，她唱什么都可以，声音和气质非常超群，在声乐的表现也堪称一绝——是一位不可多得的全能型女高音。
　　音乐会曲目选择的多是经典意大利歌剧的咏叹调，正是安娜·涅特里布科所擅长的，她那美妙的声音所塑造的角色形象异常生动多彩，可谓神形兼备，足以令人一醉。安娜·涅特里布科是唱抒情角色起家的，她热情地唱出的阿德里安娜·莱科芙露尔咏叹调“我只是卑微的女仆”（奇莱亚《阿德里安娜·莱科芙露尔》第一幕），用情大方、谦虚、抒情，用声优美、连贯、平和，明星味（剧中女主角是当红明星）十足。在普契尼《贾尼·斯基基》的“啊！我亲爱的爸爸”中，流畅起伏的旋律柔美动人，温柔的歌声中带点娇艳，唱出了劳蕾塔一颗真诚的少女之心。
　　安娜·涅特里布科采用抒情性及戏剧性相结合的Spinto（戏剧抒情）女高音唱出的巧巧桑咏叹调“晴朗的一天”（普契尼《蝴蝶夫人》第二幕），神情到位，语气多情，声音色调变化丰富，生动地唱出了巧巧桑痴心缠绵的情感。而她的抒情一花腔女高音曲目更是一绝。她音色甜美、行腔连贯、运转灵便，花腔味道十足，带有浪漫气息。薇奥莱塔（威尔第《茶花女》）是歌剧中少有的集抒情、戏剧、花腔于一体的全能女高音角色，安娜·涅特里布科的音质兼有抒情女高音的柔美、戏剧女高音的激情及花腔女高音的华丽，简直就是薇奥莱塔的化身。返场曲目中唱出的“饮酒歌”借酒抒发对真诚爱情的渴望和赞美，充分发挥出抒情一花腔女高音的力与美。
　　安娜·涅特里布科唱戏剧性角色曲目，加强了胸声，气息有力，用声结实，音色较暗。所唱出的莱奥诺拉咏叹调“一个宁静的夜晚”（威尔第《游吟诗人》第一幕）颇有戏剧性的声势，有热力、有活力、有冲力，且善于变化声音色调。一些唱段中的高音半声唱法，一下子就顺上去了，自然柔美，控制一流，跳音（Staccato）唱法轻松、轻巧、轻盈。
　　安娜·涅特里布科的第二任丈夫，男高音尤西夫·伊瓦佐夫（Yusif Eyvazov）出生于阿尔及尔，在意大利师从男高音科莱里（F.Corelli）及女高音迪米特洛娃（G Dimitrova），学有所成。他所唱出的费德里克咏叹调“寻常的故事”（奇莱亚《阿莱城的姑娘》第二幕）、曼里科咏叹调“啊，亲爱的恋人”“看，那可怕的烈焰”（威尔第《游吟诗人》第三幕）、维特咏叹调“春风啊，为何唤醒我”（马斯内《维特》第三幕）、卡瓦拉多西咏叹调“星光灿烂”（普契尼《托斯卡》第三幕）等，声音铿锵、音色宏伟、声如洪钟，在戏剧性高潮处的用声，有着Spinto（戏剧抒情）男高音的特质。但遗憾的是他似乎每首咏叹调都习惯性加上哭腔，有点滥用，大可不必。
　　夫妻俩的音质、音色、音量、唱法都较近似，二重唱十分协调，相辅相成，融为一体。威尔第《奥赛罗》第一幕中的苔丝德蒙娜、奥赛罗爱情二重唱“夜已深沉”，普契尼《波希米亚人》第一幕中咪咪、鲁道夫的爱情二重唱“啊，可爱的姑娘”，情话交织、心心相印、夫唱妇随，可谓最佳拍挡。
　　安娜·涅特里布科虽已45岁，但仍有年轻的热力，声音造型仍然具有角色的性格及神态，且唱得那么深情、柔情、多情，给人一种非常温馨、人情味很浓的感觉。全场由比尼亚米尼（J.Bignamini）背谱执棒香港管弦乐团演奏，他记忆力惊人，能跟善带，中听又中看，让观众处处体味音乐、享受音乐，效果颇佳。