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这一两年，我接了一些拍摄家具广告片的活儿。以前没拍过，学着拍，磕了不少跟头，长了不少教训，也多少摸到一点门儿，愿跟大家分享。正如一位哲人所言：你有一个果子，我有一个果子，一交换，每人还是一个果子；我有一种思想，你有一种思想，我们一交流，每人都拥有两种思想。
摄影的“运用之妙”，是摄影师本人“存乎一心”的展现，唯心所现，唯识所变。而广告摄影是“随心所欲，不逾矩”的艺术。随心所欲地摄影，但不能逾越广告法则这个规矩，广告摄影要为商品销售服务，万变不离其宗才可。
影棚里的“重型武器”
为了拍家具，我经常租用北京的一家叫洛奇的大型影棚，因为这个影棚有一个让专业摄影师用起来非常过瘾的柔光箱－－2.5×3.5m的巨型布朗柔光箱。此箱内均匀排列8个布朗灯头，每只灯头都是3200W/S，有一个遥控器可以控制此箱任何细微的角度变化，虽然此箱的租金不菲，但如果客户实力雄厚，此为最佳选择。
我和我的摄影助理在我们自己的影棚里（一个家具公司的仓库）自制了一个2×3m的巨型柔光屏：柔光布是在摄影器材店买的，边框是自己用粗木头条钉的，总造价1000元。我们把自制柔光屏吊在天花板上，在柔光屏上面固定六只英国保荣1500W/S的影室闪光灯（每只灯10000余元），用闪光灯累积曝光20－30次的办法，达到最终的总输出曝光值。美能达Ⅲ型或Ⅴ型测光表上都有测闪光累计值的功能，用起来非常方便。这个顶部大面积柔光源造价相对低廉，很快成了我们影棚威力巨大的“重型武器”，使用它拍家具得心应手，同行戏称“四两拨千斤”。
选道具的“道道儿”
当接触到客户的家具时，如果客户没有提供明确的产品定位和消费群体等相关材料时，一般要摄影师自己通过观察和调研去搞定：什么样的顾客会买这样的家具？这类顾客属于哪个年龄段？收入多少？口味、情趣如何？这些信息对摄影师很重要，它决定了应采购、租借什么样的道具与家具相配。
平时多逛逛商场，哪个商场又有了什么新玩艺儿，能做到心中有数。我常跟我的新客户讲，北京十家大商场，就是谢舢商业摄影工作室的道具车间。你想要什么道具，我马上给你检索出来。买高档的去燕莎、赛特，中低档的去红桥、洋桥；买洋的去宜家家居，买土的、古的去古玩城。另外，电影厂的道具车间也可以租借道具。
金刚钻与瓷器活儿
座机我选择的是称心如意的仙娜f1，原配仙娜龙150mm1:5.6镜头，机身及所有的配件配齐共五万元。三脚架是捷信507重型架，云台是曼富图400型，操作极为方便，有点像机关炮操作台，两者加起来一万元。
拍摄中最好使用波拉片（即宝丽来一步成像胶片）。它能为摄影师节省大量的金钱、精力和时间。但是由于波拉片与反转片之间在色彩和锐度上存在一定差别，为了避免让客户看了之后产生误会，我的经验是：自备一张波拉片和一张与之相应的反转片，事先给客户看看，以消除他们不必要的疑惑，减少拍摄现场出现的麻烦。另外，使用座机6×9cm型的波拉背，可以使一张波拉片的拍摄成本降到8元左右。
拍摄家具经常要使用偏振镜以消除反光。传统的偏振镜是灰黑色透明片，不能改变色调。我新发现一种由美国天芬公司生产的橙色偏振镜，叫天芬暖调偏振镜，相当好用。本人同时拍一张不加任何滤镜的片子和一张加了天芬暖调偏振镜的片子，客户会更喜欢后者神奇的戏剧效果：既消除了反光，又增加了温馨的气氛。另外，这种暖调偏振镜拍摄风光也别具一番诱人的情调。
“太阳”的位置
灯，其实就是棚里的小太阳。天上只有一个太阳，棚里却有八九个小太阳，这不太合理。所以，我用光的原则是：1．模拟太阳。光位尽量统一，光源主次分明。有时我不惜用五六只灯去组织出一个主光源，在影棚中制造一个人工太阳。
2．刚柔相济。棍（大面积柔光）扫一大片，枪（硬光，窄光）走一条线。拍家具灯位宜高不宜低。灯位低了，影子多，画面显得不干净。我的经验是主光源最好是在家具正上面，并加柔光屏使光柔和漫射。另用几只硬光（高瓦秒数的影室闪光灯），根据需要，选择不同孔径的蜂巢罩装在灯的标准罩上，远远打过去，在家具主体上，就会出现几个很亮的局部光区，这样，立刻就拉开了家具的明暗调性，让人看了，感觉很优雅。
借“脑”
拍家具的反转片洗出来以后，一看效果，90％满意，10％不足，怎么办？借助电脑。根据客户需要，先用滚筒扫描仪扫成相应兆数的电子文件，在“苹果”机上进行局部“美容”，再根据客户要求，输出照片、灯箱片或保丽布。现在，甚至可以输出原大的反转片和负片。
拍家具，摄影师就仿佛从小人国走进了大人国。远非平常拍火柴盒或香水瓶的体力劳动可比。往往拍一张片儿，需要大半天，登高爬低地找角度，出一身的臭汗。摄影师要想拍好家具，必须培养自己的大眼光，看得整体，拍得整体，把家具看作火柴盒或香水瓶，这样，许多布光难题便会迎刃而解。由于家具都很大，当摄影师初次接拍家具的活儿时，往往会感到有点蒙，尤其是布光，觉得难以把握。其实，不妨把这些大家具看成是孩子们手里搭的积木，如果你认为自己拍一堆小积木，布起光来能驾轻就熟，有了整体感便能挥洒自如，拍再大的家具都是同样道理，就像古人所说的：胸有成竹。◆
客户只提供了钢床和两盏落地灯。我为这张黑色钢床配上了橙黄色与紫蓝色的床上用品，碟子与蜡烛。构图时选择了对称式，但用两只蜡烛的高低精细为画面添了一丝活泼，白蜡烛正好与两盏白色落地灯相呼应，黄蜡烛、蓝碟子则与黄床罩、蓝枕罩调和之。
“万红丛中一点绿”想强调这款椅子的造型，就需要展示它不同的侧面，好让消费者看清它的身段，茶几上的四个菜瓜是我在大钟寺菜市场从一筐菜瓜里精选出来的。
一张桌子，四把椅子。避免拍得呆板的秘诀是：必须打破对称。一侧的椅子摆得规矩，另一侧则活泼有余，黑咖啡杯与黑椅子腿“叫板”，白蜡烛与银桌子腿“起腻”。
摄影的“运用之妙”，是摄影师本人“存乎一心”的展现，唯心所现，唯识所变。而广告摄影是“随心所欲，不逾矩”的艺术。随心所欲地摄影，但不能逾越广告法则这个规矩，广告摄影要为商品销售服务，万变不离其宗才可。
影棚里的“重型武器”
为了拍家具，我经常租用北京的一家叫洛奇的大型影棚，因为这个影棚有一个让专业摄影师用起来非常过瘾的柔光箱－－2.5×3.5m的巨型布朗柔光箱。此箱内均匀排列8个布朗灯头，每只灯头都是3200W/S，有一个遥控器可以控制此箱任何细微的角度变化，虽然此箱的租金不菲，但如果客户实力雄厚，此为最佳选择。
我和我的摄影助理在我们自己的影棚里（一个家具公司的仓库）自制了一个2×3m的巨型柔光屏：柔光布是在摄影器材店买的，边框是自己用粗木头条钉的，总造价1000元。我们把自制柔光屏吊在天花板上，在柔光屏上面固定六只英国保荣1500W/S的影室闪光灯（每只灯10000余元），用闪光灯累积曝光20－30次的办法，达到最终的总输出曝光值。美能达Ⅲ型或Ⅴ型测光表上都有测闪光累计值的功能，用起来非常方便。这个顶部大面积柔光源造价相对低廉，很快成了我们影棚威力巨大的“重型武器”，使用它拍家具得心应手，同行戏称“四两拨千斤”。
选道具的“道道儿”
当接触到客户的家具时，如果客户没有提供明确的产品定位和消费群体等相关材料时，一般要摄影师自己通过观察和调研去搞定：什么样的顾客会买这样的家具？这类顾客属于哪个年龄段？收入多少？口味、情趣如何？这些信息对摄影师很重要，它决定了应采购、租借什么样的道具与家具相配。
平时多逛逛商场，哪个商场又有了什么新玩艺儿，能做到心中有数。我常跟我的新客户讲，北京十家大商场，就是谢舢商业摄影工作室的道具车间。你想要什么道具，我马上给你检索出来。买高档的去燕莎、赛特，中低档的去红桥、洋桥；买洋的去宜家家居，买土的、古的去古玩城。另外，电影厂的道具车间也可以租借道具。
金刚钻与瓷器活儿
座机我选择的是称心如意的仙娜f1，原配仙娜龙150mm1:5.6镜头，机身及所有的配件配齐共五万元。三脚架是捷信507重型架，云台是曼富图400型，操作极为方便，有点像机关炮操作台，两者加起来一万元。
拍摄中最好使用波拉片（即宝丽来一步成像胶片）。它能为摄影师节省大量的金钱、精力和时间。但是由于波拉片与反转片之间在色彩和锐度上存在一定差别，为了避免让客户看了之后产生误会，我的经验是：自备一张波拉片和一张与之相应的反转片，事先给客户看看，以消除他们不必要的疑惑，减少拍摄现场出现的麻烦。另外，使用座机6×9cm型的波拉背，可以使一张波拉片的拍摄成本降到8元左右。
拍摄家具经常要使用偏振镜以消除反光。传统的偏振镜是灰黑色透明片，不能改变色调。我新发现一种由美国天芬公司生产的橙色偏振镜，叫天芬暖调偏振镜，相当好用。本人同时拍一张不加任何滤镜的片子和一张加了天芬暖调偏振镜的片子，客户会更喜欢后者神奇的戏剧效果：既消除了反光，又增加了温馨的气氛。另外，这种暖调偏振镜拍摄风光也别具一番诱人的情调。
“太阳”的位置
灯，其实就是棚里的小太阳。天上只有一个太阳，棚里却有八九个小太阳，这不太合理。所以，我用光的原则是：1．模拟太阳。光位尽量统一，光源主次分明。有时我不惜用五六只灯去组织出一个主光源，在影棚中制造一个人工太阳。
2．刚柔相济。棍（大面积柔光）扫一大片，枪（硬光，窄光）走一条线。拍家具灯位宜高不宜低。灯位低了，影子多，画面显得不干净。我的经验是主光源最好是在家具正上面，并加柔光屏使光柔和漫射。另用几只硬光（高瓦秒数的影室闪光灯），根据需要，选择不同孔径的蜂巢罩装在灯的标准罩上，远远打过去，在家具主体上，就会出现几个很亮的局部光区，这样，立刻就拉开了家具的明暗调性，让人看了，感觉很优雅。
借“脑”
拍家具的反转片洗出来以后，一看效果，90％满意，10％不足，怎么办？借助电脑。根据客户需要，先用滚筒扫描仪扫成相应兆数的电子文件，在“苹果”机上进行局部“美容”，再根据客户要求，输出照片、灯箱片或保丽布。现在，甚至可以输出原大的反转片和负片。
拍家具，摄影师就仿佛从小人国走进了大人国。远非平常拍火柴盒或香水瓶的体力劳动可比。往往拍一张片儿，需要大半天，登高爬低地找角度，出一身的臭汗。摄影师要想拍好家具，必须培养自己的大眼光，看得整体，拍得整体，把家具看作火柴盒或香水瓶，这样，许多布光难题便会迎刃而解。由于家具都很大，当摄影师初次接拍家具的活儿时，往往会感到有点蒙，尤其是布光，觉得难以把握。其实，不妨把这些大家具看成是孩子们手里搭的积木，如果你认为自己拍一堆小积木，布起光来能驾轻就熟，有了整体感便能挥洒自如，拍再大的家具都是同样道理，就像古人所说的：胸有成竹。◆
客户只提供了钢床和两盏落地灯。我为这张黑色钢床配上了橙黄色与紫蓝色的床上用品，碟子与蜡烛。构图时选择了对称式，但用两只蜡烛的高低精细为画面添了一丝活泼，白蜡烛正好与两盏白色落地灯相呼应，黄蜡烛、蓝碟子则与黄床罩、蓝枕罩调和之。
“万红丛中一点绿”想强调这款椅子的造型，就需要展示它不同的侧面，好让消费者看清它的身段，茶几上的四个菜瓜是我在大钟寺菜市场从一筐菜瓜里精选出来的。
一张桌子，四把椅子。避免拍得呆板的秘诀是：必须打破对称。一侧的椅子摆得规矩，另一侧则活泼有余，黑咖啡杯与黑椅子腿“叫板”，白蜡烛与银桌子腿“起腻”。