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摘要：电影似乎一直是男人的天下，在充满奇幻的影像世界里，男性导演一直作为电影行业的主导。但随着电视事业的不断发展，女性地位的不断提升，中国的电影行业中出现了一批优秀的女性导演，他们在中国的电影行业中开始占据着不可小觑的重要地位。本文就以当代女性导演为主要对象，试分析当代女性导演的创作特征。
关键词：女性导演；创作风格；独特视角
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0220-02
我们不难发现在男性导演的影像世界中，充斥的更多的是以男性为主导的视觉元素。他们关注的更多的是天下苍生，拯救世界，正义和邪恶的对抗，灾难和人类的抗争、历史和现实的演变等等一系列较为宏大的题材。在这些宏大的题材中，女性在电影中其实更多的时候是一种辅助的角色，她们往往变成了男性主要人物的衬托，成了电影中的点缀。在绝大多数电影中，女性形象都是这样的展现，比如吴宇森电影《赤壁》中林志玲饰演的小乔，比如姜文电影《一步之遥》中的周韵，比如贾樟柯电影中的《小武》中出现的妓女小姜，不论是商业片还是文艺片，不论是历史题材还是现代题材的电影，女性永远是以电影中的配饰。真正去反映女性的电影少之又少。
女性导演不同于男性导演偏爱关于天下苍生，拯救世界，正义和邪恶的对抗，灾难和人类的抗争、历史和现实的演变等等一系列较为宏大的题材，他们的心思细腻、柔软，她们的镜头语言温婉，清丽，带着一股女性所独具的柔软的感触。 女性电影导演群体用自己影像的感性情感和独特风格的作品，为女性的意识表达、艺术创作和电影市场发展做出了重大贡献。因为她们电影作品的迥异风格、独特视角和艺术成就，成为新时期电影导演的生力军，更加使我们清醒地认识到，应该从中国电影产业发展和女性电影创作方面進行深入的理论和创作研究，从而提高中国电影综合发展的实力和作品水平。
一、女性导演的主要代表人物
女性导演的影响力在一定程度上比起男性导演，确实比较薄弱，但是也不乏有影响力的女性导演，在中国影坛上占据着重要地位。
（一）徐静蕾，亦是演员亦是导演。
提到徐静蕾，人们并不陌生。毕业于北京电影学院表演系，演员出身，近年兼做导演、博主、电子杂志编辑，固有“影视圈才女”之称。作为演员徐静蕾塑造过许许多多的艺术形象，其中让人记忆深刻的是在1994年电视剧《将爱情进行到底》中饰演的文慧。徐静蕾是一个优秀的女演员，更是一个出色的导演，电影《我和爸爸》以其细腻的影视语言描绘出了一位失去母亲的小女孩儿，在父亲身边长大成人的一个另类故事，成为了徐静蕾第一部电影处女作，作品一经发出引发了极大的关注。但是，真正的让徐静蕾女导演的身份让大多数观众所熟知的是徐静蕾改编自奥地利作家茨威格的同名小说的电影《一个陌生女人的来信》，在社会上引发了高度的关注，镜头语言能为细腻，影片风格更为明显，有着一个淡淡的女性的忧愁。影片获得了第 52 届西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演银贝壳奖，这是中国电影史上女导演获得的最高国际殊荣之一。
（二）李玉，亦是常人亦是导演。
从电影《苹果》到《观音上》到《二次曝光》再到《万物生长》，李玉的每一步电影里都有范冰冰的影子，这就让大家因为范冰冰而知道了李玉。李玉执导范冰冰主演的电影《苹果》获得第57届柏林国际电影节金熊奖提名，因此走上欧洲三大国际电影节红毯，并获得第4届欧亚国际电影节最佳女演员奖，这都为她俩今后的每一部片子的合作打下了基础。
李玉做过纪录片导演，跟随过张艺谋下乡拍摄电影《一个都不能少》的纪录片，李玉发现，一个纪录片导演几乎不可能既能记录真实而又不侵犯被拍摄对象的隐私，李玉感觉有必要寻找新的表达方式。拍摄自己的第一部长故事片《今年夏天》，这部电影被国内外媒体称为“中国第一部关于女同性恋的电影”，但李玉借一对女同性恋所表达的，确实当今女性都面临的生存、婚恋、身份等问题。这部电影获 2001年威尼斯国际电影节“艾尔维拉·娜塔瑞奖”，次年又获得柏林国际电影节“最佳亚洲影片”特别奖。从此李玉走上了电影导演的路，先后拍摄了《苹果》、《观音山》、《二次曝光》、《万物生长》，从李玉的电影中我们不难发现一个女性导演的心思的细腻与缜密，她关注女性，关注的是女性的心理状态，关注的是女性成长中经历的一切。
（三）马俪文，亦是亲情亦是爱情。
马俪文的电影，带给观众的是一股浓浓的人情味，故事平平淡淡，却无不在每一个镜头中，在每一句台词中，在每一个举手投足间饱含深情。马俪文对准的是现代人对于亲情、爱情的生存状态，她没有在电影中强加给观众任何的思想，却又在无形之中引导观众去深思，去思考，去感受导演的用心。马俪文第一部作品是一部比较小众的的电影由斯琴高娃主演的《世界上最疼我的那个人去了》将镜头对准了老年人，用女性的角度去讲述了一个疏于对家人照顾，最后抱憾终生的故事。影片播出后获得第 9 届中国电影华表奖优秀故事片、导演新人奖、优秀女演员奖，第 16 届日本东京国际电影节亚洲之风单元评委会特别奖，第 10 届北京大学生电影节最佳导演处女作奖，等一系列奖项。马俪文的第二部作品《我们俩》，同样将镜头对准了老人，同样是一位孤独的老人，同样是关注中国老人的生存状态，特别是精神状态。
二、女性导演的电影的特点
（一）女性化的叙事视角。
何谓叙述视角？其实就是叙述者从特定的眼光，观察点出发，对周遭的一切进行过滤，从而做出自己的价值判断。在以前的电影中都是男性以自己的出发，来看待整个故事的发展。而在女性导演的电影中，则完全将女性最为电影叙事的视点，把女性作为故事的主导人。比如在徐静蕾导演的电影《一个陌生女人的来信中》整部影片，就是以徐静蕾饰演的陌生女人作为叙事的视角，影片中的姜文饰演的作家，就好像一个玩偶一样，被女性来回的支配，不知所云。再比如在李玉的电影中这完全都是女性的叙事视角，完全由女性执导不论是在《观音山》还是在《二次曝光》还是在《万物生长》女性都占据着影片叙事的视角，从女性的视角生发开去，去看待世界，去看待人生，去看待社会。 （二）边缘和底层人物的特写。
在绝大多数女性导演的电影中我们发现，女性导演的影片中经常关注的是一些社会的边缘人物，比如孤寡老人、精神分裂症患者、北漂、同性恋，洗脚妹。独居老人等等。这些人作为社会的底层人物，边缘人物，不被关注的人物成了这些女性导演关注的热点，当然有很多的男性导演也会去关注这些问题，比如贾樟柯的《小武》、《站台》、《任逍遥》，特别是最引人争议的《天注定》也关注到了社会的底层人物，边缘人物，但是我们发现女性导演和男性导演虽然关注的视角是一样的，但是影片在最终的表达上却出现了极大地差异。男性导演更加偏重于去呈现那些阴暗的阴暗展现给人们观看，将这种社会的残酷的，现实的问题，呈献给观众。而女性导演在表达上，则将这种阴暗光明给大家看，将这种阴暗暖化，加之以女性特有温情表达给观众看。
（三）男性角色的刻意规避。
试图解构男性话语的统治力量是彰显影片女性意识的重要一环，在众多女性 题材电影中女性人物往往被置身于男性话语的氛围之中，其言语行为被男性所 掌控，男性形象多表现为英雄式人物，对女性命运起到决定性作用。不同于以往 女性题材电影中对男性角色的主导性设置，在 70 后女性导演的女性题材影片中对男性角色的处理选择了一种策略性的规避，所谓“策略性规避”是指与主流文化 有所不同的表现状态，没有对男权主义思想的针对性批判，而是以一种具有策略 性的人物设置方式，将男性角色巧妙的布局于影片之中，塑造为背于传统概念下 的人物形象，细微之处彰显力量。马俪文的电影《我们俩》中所有的男性形象都被淡化开去，甚至就只是用了几个称呼代替，连人物的姓名都被舍去。
（四）细腻的镜头语言。
相对于男性导演偏爱的宏伟的，壮观的，大场面的镜头，女性导演则更偏爱更加能够表达人物内心的小景别的镜头语言。 我们可以在男性导演的影片中感受都气势恢宏，但也在女性导演的影片中感受的温婉清丽。在电影《一个陌生女人的来信中》我们看到了很多非常细腻的镜头，就比如徐静蕾饰演的陌生女人和姜文饰演的作家擦肩而过的那一瞬间，影片非常细腻的刻画出两个人物不同的神情、状态。用了许多的大景深，小景别的画面去展现人物。
女性导演用自己一贯的独特女性视角，从女性的关怀角度，诠釋和揭示地域文化，用镜头语言细腻地表达香港生活的风情画卷。女性导演美丽着电影的世界， 而电影也让她们有着别样的美丽。在这样一个“消费美丽”的时代， 女导演， 美丽着自己， 美丽着银幕。
参考文献：
[1]戴锦华：《不可见的女性： 当代中国电影中的女性与女性电影》， 选自《当代电影理论文选》， 北京广播学院出版社 2000 年版， 第 133 页。
[2]远婴：《女权主义与中国女性电影》， 选自《当代电影理论文选》， 北京广播学院出版社 2000 版， 第 111 页。
[3]李显杰、修倜：《论电影叙事中的女性叙述人与女性意识》， 载 《当代电影》1994 年第 6 期， 第 30、31 页。
[4]孟晓芸：《女导演应该有女性意识》，银海网，http：//www.filmsea.com.
[5]戴锦华：《雾中风景——中国电影文化 1978-1998》， 北京大学出版社 1998年版， 第 150 页。
作者简介：王婧瑶（1992—），女，汉族，山东济南，硕士，山东师范大学研究生 广播电视。
关键词：女性导演；创作风格；独特视角
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0220-02
我们不难发现在男性导演的影像世界中，充斥的更多的是以男性为主导的视觉元素。他们关注的更多的是天下苍生，拯救世界，正义和邪恶的对抗，灾难和人类的抗争、历史和现实的演变等等一系列较为宏大的题材。在这些宏大的题材中，女性在电影中其实更多的时候是一种辅助的角色，她们往往变成了男性主要人物的衬托，成了电影中的点缀。在绝大多数电影中，女性形象都是这样的展现，比如吴宇森电影《赤壁》中林志玲饰演的小乔，比如姜文电影《一步之遥》中的周韵，比如贾樟柯电影中的《小武》中出现的妓女小姜，不论是商业片还是文艺片，不论是历史题材还是现代题材的电影，女性永远是以电影中的配饰。真正去反映女性的电影少之又少。
女性导演不同于男性导演偏爱关于天下苍生，拯救世界，正义和邪恶的对抗，灾难和人类的抗争、历史和现实的演变等等一系列较为宏大的题材，他们的心思细腻、柔软，她们的镜头语言温婉，清丽，带着一股女性所独具的柔软的感触。 女性电影导演群体用自己影像的感性情感和独特风格的作品，为女性的意识表达、艺术创作和电影市场发展做出了重大贡献。因为她们电影作品的迥异风格、独特视角和艺术成就，成为新时期电影导演的生力军，更加使我们清醒地认识到，应该从中国电影产业发展和女性电影创作方面進行深入的理论和创作研究，从而提高中国电影综合发展的实力和作品水平。
一、女性导演的主要代表人物
女性导演的影响力在一定程度上比起男性导演，确实比较薄弱，但是也不乏有影响力的女性导演，在中国影坛上占据着重要地位。
（一）徐静蕾，亦是演员亦是导演。
提到徐静蕾，人们并不陌生。毕业于北京电影学院表演系，演员出身，近年兼做导演、博主、电子杂志编辑，固有“影视圈才女”之称。作为演员徐静蕾塑造过许许多多的艺术形象，其中让人记忆深刻的是在1994年电视剧《将爱情进行到底》中饰演的文慧。徐静蕾是一个优秀的女演员，更是一个出色的导演，电影《我和爸爸》以其细腻的影视语言描绘出了一位失去母亲的小女孩儿，在父亲身边长大成人的一个另类故事，成为了徐静蕾第一部电影处女作，作品一经发出引发了极大的关注。但是，真正的让徐静蕾女导演的身份让大多数观众所熟知的是徐静蕾改编自奥地利作家茨威格的同名小说的电影《一个陌生女人的来信》，在社会上引发了高度的关注，镜头语言能为细腻，影片风格更为明显，有着一个淡淡的女性的忧愁。影片获得了第 52 届西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演银贝壳奖，这是中国电影史上女导演获得的最高国际殊荣之一。
（二）李玉，亦是常人亦是导演。
从电影《苹果》到《观音上》到《二次曝光》再到《万物生长》，李玉的每一步电影里都有范冰冰的影子，这就让大家因为范冰冰而知道了李玉。李玉执导范冰冰主演的电影《苹果》获得第57届柏林国际电影节金熊奖提名，因此走上欧洲三大国际电影节红毯，并获得第4届欧亚国际电影节最佳女演员奖，这都为她俩今后的每一部片子的合作打下了基础。
李玉做过纪录片导演，跟随过张艺谋下乡拍摄电影《一个都不能少》的纪录片，李玉发现，一个纪录片导演几乎不可能既能记录真实而又不侵犯被拍摄对象的隐私，李玉感觉有必要寻找新的表达方式。拍摄自己的第一部长故事片《今年夏天》，这部电影被国内外媒体称为“中国第一部关于女同性恋的电影”，但李玉借一对女同性恋所表达的，确实当今女性都面临的生存、婚恋、身份等问题。这部电影获 2001年威尼斯国际电影节“艾尔维拉·娜塔瑞奖”，次年又获得柏林国际电影节“最佳亚洲影片”特别奖。从此李玉走上了电影导演的路，先后拍摄了《苹果》、《观音山》、《二次曝光》、《万物生长》，从李玉的电影中我们不难发现一个女性导演的心思的细腻与缜密，她关注女性，关注的是女性的心理状态，关注的是女性成长中经历的一切。
（三）马俪文，亦是亲情亦是爱情。
马俪文的电影，带给观众的是一股浓浓的人情味，故事平平淡淡，却无不在每一个镜头中，在每一句台词中，在每一个举手投足间饱含深情。马俪文对准的是现代人对于亲情、爱情的生存状态，她没有在电影中强加给观众任何的思想，却又在无形之中引导观众去深思，去思考，去感受导演的用心。马俪文第一部作品是一部比较小众的的电影由斯琴高娃主演的《世界上最疼我的那个人去了》将镜头对准了老年人，用女性的角度去讲述了一个疏于对家人照顾，最后抱憾终生的故事。影片播出后获得第 9 届中国电影华表奖优秀故事片、导演新人奖、优秀女演员奖，第 16 届日本东京国际电影节亚洲之风单元评委会特别奖，第 10 届北京大学生电影节最佳导演处女作奖，等一系列奖项。马俪文的第二部作品《我们俩》，同样将镜头对准了老人，同样是一位孤独的老人，同样是关注中国老人的生存状态，特别是精神状态。
二、女性导演的电影的特点
（一）女性化的叙事视角。
何谓叙述视角？其实就是叙述者从特定的眼光，观察点出发，对周遭的一切进行过滤，从而做出自己的价值判断。在以前的电影中都是男性以自己的出发，来看待整个故事的发展。而在女性导演的电影中，则完全将女性最为电影叙事的视点，把女性作为故事的主导人。比如在徐静蕾导演的电影《一个陌生女人的来信中》整部影片，就是以徐静蕾饰演的陌生女人作为叙事的视角，影片中的姜文饰演的作家，就好像一个玩偶一样，被女性来回的支配，不知所云。再比如在李玉的电影中这完全都是女性的叙事视角，完全由女性执导不论是在《观音山》还是在《二次曝光》还是在《万物生长》女性都占据着影片叙事的视角，从女性的视角生发开去，去看待世界，去看待人生，去看待社会。 （二）边缘和底层人物的特写。
在绝大多数女性导演的电影中我们发现，女性导演的影片中经常关注的是一些社会的边缘人物，比如孤寡老人、精神分裂症患者、北漂、同性恋，洗脚妹。独居老人等等。这些人作为社会的底层人物，边缘人物，不被关注的人物成了这些女性导演关注的热点，当然有很多的男性导演也会去关注这些问题，比如贾樟柯的《小武》、《站台》、《任逍遥》，特别是最引人争议的《天注定》也关注到了社会的底层人物，边缘人物，但是我们发现女性导演和男性导演虽然关注的视角是一样的，但是影片在最终的表达上却出现了极大地差异。男性导演更加偏重于去呈现那些阴暗的阴暗展现给人们观看，将这种社会的残酷的，现实的问题，呈献给观众。而女性导演在表达上，则将这种阴暗光明给大家看，将这种阴暗暖化，加之以女性特有温情表达给观众看。
（三）男性角色的刻意规避。
试图解构男性话语的统治力量是彰显影片女性意识的重要一环，在众多女性 题材电影中女性人物往往被置身于男性话语的氛围之中，其言语行为被男性所 掌控，男性形象多表现为英雄式人物，对女性命运起到决定性作用。不同于以往 女性题材电影中对男性角色的主导性设置，在 70 后女性导演的女性题材影片中对男性角色的处理选择了一种策略性的规避，所谓“策略性规避”是指与主流文化 有所不同的表现状态，没有对男权主义思想的针对性批判，而是以一种具有策略 性的人物设置方式，将男性角色巧妙的布局于影片之中，塑造为背于传统概念下 的人物形象，细微之处彰显力量。马俪文的电影《我们俩》中所有的男性形象都被淡化开去，甚至就只是用了几个称呼代替，连人物的姓名都被舍去。
（四）细腻的镜头语言。
相对于男性导演偏爱的宏伟的，壮观的，大场面的镜头，女性导演则更偏爱更加能够表达人物内心的小景别的镜头语言。 我们可以在男性导演的影片中感受都气势恢宏，但也在女性导演的影片中感受的温婉清丽。在电影《一个陌生女人的来信中》我们看到了很多非常细腻的镜头，就比如徐静蕾饰演的陌生女人和姜文饰演的作家擦肩而过的那一瞬间，影片非常细腻的刻画出两个人物不同的神情、状态。用了许多的大景深，小景别的画面去展现人物。
女性导演用自己一贯的独特女性视角，从女性的关怀角度，诠釋和揭示地域文化，用镜头语言细腻地表达香港生活的风情画卷。女性导演美丽着电影的世界， 而电影也让她们有着别样的美丽。在这样一个“消费美丽”的时代， 女导演， 美丽着自己， 美丽着银幕。
参考文献：
[1]戴锦华：《不可见的女性： 当代中国电影中的女性与女性电影》， 选自《当代电影理论文选》， 北京广播学院出版社 2000 年版， 第 133 页。
[2]远婴：《女权主义与中国女性电影》， 选自《当代电影理论文选》， 北京广播学院出版社 2000 版， 第 111 页。
[3]李显杰、修倜：《论电影叙事中的女性叙述人与女性意识》， 载 《当代电影》1994 年第 6 期， 第 30、31 页。
[4]孟晓芸：《女导演应该有女性意识》，银海网，http：//www.filmsea.com.
[5]戴锦华：《雾中风景——中国电影文化 1978-1998》， 北京大学出版社 1998年版， 第 150 页。
作者简介：王婧瑶（1992—），女，汉族，山东济南，硕士，山东师范大学研究生 广播电视。