每周选载
　　
　　劫夫是1937年5月到的延安。这之前，他在南京的吉林同乡会住了5个月。同乡会设在太平路太平巷三号，负责人叫孙靖宇。这是一段悠闲而又寂寞的日子。前途没有着落的劫夫，只得靠画画、写文章来打发时光。有时，他教孙靖宇12岁的儿子唱唱歌。再就是到书店去看书。一日，他收到北平袁勃的来信。袁在信中介绍了一些延安方面的情况。劫夫的眼睛为之一亮。
　　以后的几天，他天天去书店，专门搜集有关延安的信息。最终，他得出一个结论:延安需要我这样的艺术人才，我到那里去，定会有一番作为。他为这个念头激动不已，怀着迫切的心情上路了。
　　


　　一到延安，他在一家成衣铺住了下来。劫夫在一篇写于1938年的自传里写道：“到延安第二天，我即写信给军委，声明我愿在延安学习或工作”。我们无法确知当时延安的组织工作程序，但有一点可以肯定，那就是效率极高。据当时的抗日总社社长赵品三回忆，延安保卫处长徐建国收到劫夫的信后，马上把信转他手中，徐说：从外边来了一个青年，会音乐、图画，因没有介绍信，住于南门外的老乡成衣铺中，不得进城投入机关工作。当时我们需要这样的工作人员，即请老徐来，徐说需要派一通讯员监视他的行动。这样，劫夫就在有人监视的情况下进了延安人民剧社。赵品三说，监视人在工作中慢慢考验，没发现任何问题，就把监视人撤了。
　　延安人民剧社的全名叫中国工农红军延安人民剧社，由一、二、四方面军和陕北红军联合组成，是陕甘宁边区唯一的剧社，受中宣部领导。当时中宣部的一些同志常来剧社排练演出。这里有许多专家，还有不少延长、延川一带名艺人出身的演员。
　　劫夫的多才多艺在这里派上了用场，他的职务是教员，可是他画画、排戏，什么都干。也正是从这时，他开始记小调填新词，学习写作歌曲。那时我在延安唯一的一个文艺团体人民剧社工作，所以就异想天开起了一个想试验写写歌曲的念头。记得曾和抗大的同志为我们可爱的抗大写过一首歌，但也没敢拿去唱，很难想象那时能写一首什么样的歌。
　　劫夫有一把小提琴，这是他到延安时带来的。当时在延安，小提琴是一种稀罕物。劫夫在一些晚会上表演，自然很受欢迎。令人感到惊奇的是，劫夫还能拉锯条。那普普通通的锯条，让他用提琴弓子一拉，竟发出那么美妙的声音。闻者无不赞叹劫夫是个能人。许多延安人由小提琴认识了劫夫，劫夫也用小提琴结识了不少朋友。陈明就是其中一个。
　　陈明比劫夫小几岁，可这个小兄弟却有着丰富的革命经历。他1933年进上海麦伦中学读高中，在校内组织未名剧社，并担任社长，演出田汉、丁玲等人的剧作，同时参加剧社歌咏活动，在工人夜校教学，推广救亡歌曲。他于1937年5月到达延安，入抗日军政大学二期学习。6月，抗大正在为纪念高尔基逝世的晚会做准备。当时计划演出田汉的话剧《回春之曲》和根据高尔基同名小说改编的独幕话剧《母亲》。陈明在剧中饰演母亲的儿子。陈明有一段独唱，那可是真正的“独唱”，因为任何伴奏也没有。一天，他唱着唱着，突然觉得自己不再孤单，原来有美妙的小提琴声在陪伴他。排练结束，他在台下的角落里发现了手持提琴的劫夫。他们因此相识。一段交往过后，他发现劫夫是个性格沉稳、话语不多，心地善良并且多才多艺的人。
　　之后不久，当筹建西北战地服务团时，参与调人工作的陈明第一个就想到了劫夫，并且把他推荐给了准备出任西北战地服务团主任的丁玲。加入西北战地服务团是劫夫生命进程中的一次重要机遇。在这里，经历了血与火的考验，他从一个有正义感的进步青年成长为一名坚定的革命者；作为一名作曲家，他在这里起步并写下了令后人传唱不衰的著名篇章。
　　用世俗的眼光来看，陈明对劫夫有知遇之恩。可对西北战地服务团而言，没有了劫夫，他们会失去一位干将，劫夫之于西北战地服务团，真是太有用了。■
　　
　　链接：本书选自人民出版社出版的《红色音乐家——劫夫》，霍长和著。本书以翔实的资料真实地记叙了这位著名音乐家命运多舛而又颇具传奇色彩的人生。