大家去博物馆参观，会看到各种各样的青铜器，小的几厘米高，大的几米高。对于那种大尺寸的青铜器，尤其是中空的，你想过它是怎样制作的吗？
　　早期的青铜器，绝大多数是用陶范法铸成。如果模上的纹饰是凸出来的阳纹，那么范上的纹饰就是凹进去的阴纹。浇铸之前，每块范的边缘都有相对应的榫卯来定位组装。因为陶范的组装，青铜器难免会留下“范线”这种铸造痕迹。也有范线被工匠刻意打磨掉或在使用中被磨损掉的情况。为控制器壁的厚度，要在内外范之间垫上铜垫片。铸造后这些铜垫片会留在青铜器的器壁上。由于垫片摆放时要避开有纹饰和铭文的部位，故垫片多见于青铜器的底部和下腹部。而失蜡法铸器却无需垫片，如需固定则用隐藏的铜梗来代替垫片。
　　汉代后随着失蜡法日渐成熟，制作的器物很少有合范的范线。其后随着更易操作的翻砂法被广泛应用，块范法逐渐退出历史舞台。失蜡法也称“熔模法”，是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷制外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌熔液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。
　　中国的失蜡铸造技术起源于焚失法一些绳索类三维空间造型的附件，可能就是用麻、草之类纤维制成的绳索作母模，敷制外范后，燃烧或烘烤绳索成灰，可通过两环分范处吹出灰烬，然后两环处合范后，即可浇注成当中一段无范线而两环处有范线并有捆扎痕迹的、由焚失法铸成的构件。
　　《宣德鼎彝谱》载明代铸造大名鼎鼎的宣德炉时用的就是失蜡法。在用料呈册中物料主要4种：（1）黄蜡，540斤，呈册说“此蜡作鼎彝蜡模坯用”。（2）黄砂，6石，呈册说“此砂和黄蜡等，作鼎彝模坯用”。（3）大毛桱竹，300茎，呈册说“此竹作鼎彝模坯箍匝及杂用”。（4）琉球国安澜砂，160斤，“此砂作鼎彝点染、磨光模坯用”。
　　继范铸法和失蜡法后，古人又发明了更简单易行的翻砂法。翻砂法顾名思义：就是用模型翻制出砂模的铸造方法。而且由于翻砂法在铸造前需要剥离母模，因此其多用于铸造扁平化的器物，而应用翻砂法最多的就是钱币的鑄造。明代宋应星在《天工开物》载：“凡铸钱模以木四条为空匡，土炭末筛的极细，填实匡中，然后以母钱百文（用锡雕成）或字或背布置其上，又用一匡如前法填实合盖之。既合后，已成面背两匡，随手覆转，则母钱尽落后匡之上，又用一匡填实合上后匡，如是转覆……”