2004年，改编自同名小说的《天下无贼》上映，在那个并非是个人都能拍电影且票房过亿的年代，《天下无贼》创下1亿2千万元的好成绩。在此之前，还有《活着》《大红灯笼高高挂》《半生缘》等等，传统文学成了影视创作的富矿，毋庸置疑。
　　十多年后的今天，网络小说异军突起，几乎以承包的势头闯入大家的视线。
　　有人曾用“一半海水一半火焰”来形容传统文学和网络文学的现状——一个冰冷平静，一个热火朝天，伴随着网络小说改编成电视剧，网络作者人气飙升，这种冰火两重天的现象似乎更甚。

　　从《何以笙箫默》到《花千骨》、从《盗墓笔记》到《琅琊榜》，从《他来了，请闭眼》到《欢乐颂》《亲爱的翻译官》，一大批改编自网络小说的电视剧轮番攻占话题榜后，我们不禁想问一句，传统作家呢？他们的作品呢？难道真是“长江后浪拍前浪，前浪死在沙滩上”？

为何电视剧偏爱网络小说

　　网络作家的小说被大量改编成电视剧，和电视剧的受众年轻化有很大关系。
　　青年作家、全国首部真人剧《三里屯的朋友圈》的编剧毕勇介绍，目前电视剧观众处在两个极端，要么是60后、70后，要么是90后甚至是00后，而视频网站的用户，年龄层则更低。
　　克顿传媒发布的《2015年上半年视频网站电视剧市场分析》显示，腾讯、优酷、爱奇艺、乐视、搜狐五大视频网站的观众中，大部分年龄在35岁以下，其中90后更是成为了观影主力军。
　　再来看一下网络小说读者的年龄分布。

　　阅文集团CEO吴文辉曾在接受采访时介绍，网络小说的读者大多在12到35岁之间。由此可见，目前电视剧和网络小说的受众是同一拨人，因此就容易产生一种化学效应——粉丝经济。
　　粉丝的力量有多强大？往远处看，郭敬明《小时代》的粉丝，硬生生将一部华丽的PPT送进过亿票房电影俱乐部，也让小四有了充分的信心做“电影人”;往近处看，《魔兽》电影票房五日破10亿的背后，是wower们的情怀和热血，正如豆瓣上一位魔兽玩家所言，“哪怕拍出来是坨屎，我也要把它吃掉”。
　　不仅是影视作品，现在撸个烤串、卖个手机都要靠粉丝，不论“粉丝经济”是否理性，但它确实存在。
　　机智的投资方和影视制作公司，自然不会放过薅一把粉丝羊毛的机会。
　　网络上走红的小说作品动辄便有上百万的点击率，由此也产生了一批超人气网络小说作者，他们的名字本身就是一种市场效应。比如《步步惊心》，在电视剧出来之前，原著小说已经有2000w 的点击率，因此电视剧版播出之后，收视率居高不下。再比如前段时间话题满点的《欢乐颂》，其作者阿耐，早在2004年，就开始在众多文学论坛和博客上发表小说，到2016年，已经拥有了数量庞大的铁杆粉丝，因此，电视剧网络点击总量达10亿，并不是意外。
　　在电视剧开拍之初就有了相当广泛的群众基础，这给了影视公司很大的安全感。
　　著名作家、编剧浮石说，电视剧开拍，影视公司更多考虑的还是市场，“毕竟对商人来说，赚钱才是最重要的”。而相对来说，传统的作家，如果不是“殿堂级”的，如陈忠实、路遥、莫言等，其作品的影响力和号召力都远不如网络作家，将他们的作品改编成电视剧，风险可能要远大于网络小说。

网络文学VS传统文学

　　写作方式的不同，让网络作家同传统作家的创作过程发生了区别。
　　传统作家，通常是将作品全部写完，最后发表，因此在创作的过程中，故事走向、人物设置全凭自己脑补，创作快感更强。
　　比如路遥创作《平凡的世界》，一写就是6年，在这6年的时间里，他几乎过着清教徒一般的生活。甚至因为长期闭门写作，很少见到太阳，连他自己都吐槽：“对自己很残酷。”
　　但是网络写手不同，他们一边写一边同步在网络上发布，可以及时收到读者反馈。在悦己转型到娱人的过程中，人气飙升。
　　茅盾文学奖评委、湖南日报湘江周刊主编龚旭东说：“通过多年的发展，网络文学已经成为一个相对独立的文学存在，这是好事，但是网络文学也存在诸多问题，比如不少作者追求和依赖点击率，因而过于取悦读者，在思想、艺术的精粹与深刻方面尚有很大的上升空间。”
　　在龚旭东看来，将小说改编为电视剧，其实是一种艺术的转换和再创作。无论传统文学作品还是网络小说，都没有什么区别。另外，不论时代、科学技术怎么发展，不变的，是作家的使命。传统作家和网络作家，传统文学和网络文学，并不是你死我活、非此即彼的关系。不论在互联网时代还是在以前，作家的第一使命就是写出好作品。而目前市场上，真正有分量、有艺术价值的好作品太少，这才是作家们真正需要考虑的问题。

码字网红收入过亿

　　3月25日，2016年第十届中国作家富豪榜公布了“网络作家榜”名单，34岁的玄幻文学作家唐家三少以1.1亿元版税收入领先，四度蝉联网络作家富豪榜冠军，成为吸金能力最强的“码字网红”。
　　作为网络文学领域的代表人物之一，唐家三少创作了《斗罗大陆》《琴帝》《光之子》等多部系列小说。《斗罗大陆》系列有2000万字，90多本书的体量，是他目前最大的IP。
　　2016年，唐家三少将全版权运营包括实体小说、动漫漫画、影视改编、游戏娱乐在内的产业生态圈。
　　未来一年内将会有三部根据唐家三少作品改编的电视剧和一部电影开机。《为了你我愿意热爱整个世界》和《光之子》将率先拍摄，《斗罗大陆》预计今年11月开机，并且他还将自己投资，甚至会担任监制。
　　与传统作家相比，网络作家的收入一直低调而神秘，此次榜单令大家惊讶：靠写文章年收入能过亿？
　　在这个纸质书不景气的时代，一本书能卖10万本已经是畅销，能卖到100万本就是超级畅销，如果能卖到200万本以上就是现象级了，足够引发社会话题。这就说明，卖书有多难，能每一本都是热卖的作家更是凤毛麟角。
　　对比传统作家一本书一本书地卖来获得版税收入，网络作家是靠阅读量来获得收入的。让我们看看唐家三少作品的阅读量。拿目前比较大的一家网络文学平台起点中文网为例，唐家三少《斗罗大陆》第一部的点击量是6300多万次，《酒神》的点击量是3522万多次，《天珠变》的点击量是3037万多次……唐家三少有至少16部作品在起点中文网连载发布。
　　从这些数据可以看出，热门网络文学的阅读量和传统网络文学的购买量不在同一个数量级。经过了十几年的发展，网络文学早已成为当今青少年的主流阅读方式。
　　既然回报这么高，可以想见投入网络文学创作的作者数量也很可观，那为什么是榜单中这几位脱颖而出呢？首先是文学体量的问题，传统文学二十几万字就是不短的长篇小说了，而如唐家三少的《斗罗大陆》第一部有303万多字，《斗罗大陆》第二部有526万多字，这样的篇幅、布局、结构设计……真不是谁都能写得出来。
　　除了脑力要求，网络文学对作家的体力要求更高。网文界最怕的就是“断更”，读者很快就失去耐心，弃你而去，转看他人的文章。坚持每天创作8000到10000字，坚持几天、几周、几个月都不容易。但这些网文大神能够坚持五年、十年，没有周末、没有节假日，甚至生病住院也要不停地写。多年以来，靠着惊人的意志力和勤奋积累下来的巨大数量的读者，才会有“收入过亿”这样我们看来不可思议的事……
　　（舒品荐自《华声》）