在中国文学史上，有一名成就很高的女作家，她对女性的刻画细腻而真挚，笔下的女性形象颇为典型，她就是张爱玲。从文学的角度来说，张爱玲给人的印象是清冷孤傲的，但她有着一个人尽皆知的癖好一穿旗袍。张爱玲最经典的一张照片，就是穿着旗袍、手微微叉腰，神态慵懒轻松，演绎着女人的风情万种。此外，从张爱玲的文学作品中人们也不难看出她对旗袍的情有独钟，她把对旗袍的痴爱，一笔一笔写进故事里，让小说中的人物为她演泽旗袍的万种风情。比如她在《童言无忌》中写到穿衣：“张恨水的理想可以代表一般人的理想。他喜欢一个女人清清爽爽穿件蓝布罩衫，于罩衫下微微露出红绸旗袍，天真老实之中带点诱惑性。

　　如果要追溯旗袍的发展史，那便很久远了。旗袍最初是清代的旗人之袍，是贵族的衣饰，由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。后来到了20世纪初叶，旗袍开始在上海流行，当时上海是上流名媛的福地，她们热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，为旗袍的风靡奠定了基础。在三四十年代，旗袍的流行程度到了顶峰状态，从发源地上海风靡至全国各地。
　　满族旗袍主要特点为宽大、平直，衣长及足，从清末民初到上世纪三十年代，旗袍袖子从宽到窄，從长到短;下摆从长到短，再由短到长，完全随着时代的变迁而变迁，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性美，使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为中国女性独具民族特色的“国服”，是中国女性服装的代表，是最能体现中国女性美的服装，那种东方的美、东方的神韵，令人叹为观止。

　　不论在哪一时期，中国女人对旗袍的爱都难以名状，宋美龄衣橱内的旗袍件数无人出其右，其超大型衣柜，是世界最大的旗袍博物馆;戛纳电影节上，李冰一袭“中西合璧”的白色旗袍惊艳了全场;在电影《风声》里，古灵精怪的周迅穿着旗袍的扮相，也着实让人感受到了与她平日不一样的风情。
　　时至今日，旗袍依然不曾从人们视野中淡去，甚至越来越受到女人们的青睐，许多设计师将旗袍元素加入设计，让旗袍源源不断地焕发生机。从某种意义上来说，旗袍早已超脱了一般意义上的服装而成为一种象征、成为一种经典，在旗袍的一针一线里，东方女人的美无限流淌、意味深长。