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摘 要：司鼓用“鼓、板”乐器演奏各种鼓点子，指挥乐队配合演员的表演，完成舞台戏曲的演出。本文例举越剧司鼓部分指挥技法，仅供参考。
关键词：司鼓；指挥；鼓套子
在戏曲舞台演出中离不开一位重要人物，即乐队司鼓。司鼓这个称谓，各地各剧种都有不同的称呼：鼓板、鼓师、鼓佬、打鼓的、打鼓佬、指挥等等。司鼓所演奏的乐器是单皮鼓和尺板，发出的只是些“的的各各……”的声音。可是这些声音，在演出中能起到什么作用和责任？以及与演员、整场戏的演出质量有什么关系？等等。许多人都不是太清楚。司鼓是戏曲舞台的总指挥、演奏员，是演员和乐队之间的桥梁和纽带。所有戏曲舞台上的表演，以至从开幕、闭幕都是在司鼓的指挥下进行。
一、熟悉剧情准确把握分寸
戏曲艺术是综合的舞台艺术，它包括演员、乐队、舞台美术、灯光、音响等方面。在整个表演过程中，司鼓必须最早、最快、最勤地进入排练的现场，全面、细致了解导演、作曲意图，舞美设计、人物、灯光、效果、音乐等方面的调度。以便运用鼓点、锣鼓经和手势指挥乐队与演员配合准确无误地演义剧情，把握分寸、火候。
（一）不同力度的鼓点子，配合演员的细节表演。如剧中男女主人公表示爱慕的眼神，在双方目光碰触的一刹那，用单签“打”，突出演员的表演，传达人物的内在感情，使观众与剧中情景产生共鸣。这个“打”要掌握准确的“尺寸”，适度的“火候”，做到以心示手、心到情到，使鼓声传情，鼓声达意。也用小锣一击来配合表演的。小锣一击的“台”或“令”，是各类人物表现的“定位、定点”。其之前的鼓点子是表现演员表演各类人物艺术形象的关键。如用点签配合演员表现才子佳人整衣或含羞、感叹、惊吓等表情。运用“软、硬、粘、颤”等签法，表现人物的身段动作、上下场等表演。有时演员动作少，或表示突然的行为，司鼓直接用“打 台”或“台”。某些特殊场合也有特殊处理。如配合演员的夸张表演，司鼓将小锣一击前的鼓点，改成在小堂鼓上演奏。用尺板支压小堂鼓，使鼓皮变化张力，敲击的音色形成忽高忽低的“冬冬”音响效果。笔者在新编现代越剧《山里人》中，就运用了这样的“小锣一击”。与当时的舞台情景相融合，与演员的表演相呼应。
（二）运用变化的“签法”指挥乐队配合演员表演。如“软四击”在反复时改变领示的打法，使鼓签力度加强，速度加快，形成急促、紧迫感。还可以将第二次领示签改成“ ”使节奏更进一层，将演员的表演推向激烈的场面。选用和设计锣鼓经，衬托剧情发展。笔者在设计《浴血琵琶》的武场锣鼓时，选用了京剧传统锣鼓经“连环”的第一段和第三段，在一、三段的衔接处，加一过渡段，形成冲击波，使节奏富于变化。整段锣鼓经的特点是：稳定、不稳定、稳定。有些矛盾冲突激烈的场面，单用打击乐不足以表达，运用音乐加打击乐的办法，增强气氛，使越剧武场柔中带钢。新编历史剧《楚宫恨》，太子欲杀娘娘的一场戏，舞台调度大，气氛紧张，情节感人。笔者在音乐中配以这样的打击乐：【连锤】转【马腿】转【连锤闷击】再转【急急风】。使配乐有起伏，逐渐加强，形成了扣人心弦的音乐效果，很好地烘托了演员的表演，增强了演出效果。
二、运用鼓套子指挥
鼓套子是司鼓演奏鼓点的套路，是指挥乐队演奏乐曲的速度、节奏、情感等的签法。越剧唱腔属于“板腔体”，它有一整套规范的唱腔板式：中板、慢中板、慢板、中慢板、快板、快中板等。“慢板”是越剧唱腔中常用板式之一，司鼓根据不同的情节慢板用不同的鼓套子，并加以指挥手势，带领乐队进入规定情景，使视觉艺术与听觉艺术高度融合，共同塑造栩栩如生、感人肺腑的艺术形象。
慢板常规鼓套子，用于一般内容、情绪、调度。如果唱腔感情复杂，用常规鼓套了就不够用了，必须随音乐旋律加以变化、丰富。如《断桥·西湖山水》的过门：
如果人物情感激动、思想斗争激烈，单用签法还不足以表达，必须再加板的连击。如《闯宫》中秦香莲唱腔的过门，在鼓套子中就加了板的连击。
三、“套头”与“引音”的巧妙衔接
“套头”是鼓套子的起板、开头。司鼓所起“套头”的节奏，主要根据唱腔的板式，其中有以演员唱腔的“引音”来起套头的。如《楼台会》中，梁山伯三次不同情感的引音，司鼓配以不同节奏的鼓套子。
第一次：朴实、喜悦的心情。所起鼓套子也相对简单平稳。“套头”起板的第一拍应与“引音”尾腔的“啊”要同时进入，不能等“啊”落腔后才起“套头”。如果“套头”与“引音”没有衔接好，那么乐队的进入会与“引音”脱节，人物的情感发挥也会因这小小“脱节”，而受到影响。
第二次：控制不住的激动之情。梁山伯：英台，你、你好……
鼓套子用重签、平签、点签等变化鼓点，指挥乐队衬托演奏的唱腔。
第三次：泣不成声，为“十相思”唱腔作铺垫。梁山伯：[唱]“一路上奔得汗淋如雨……”乐队进入的三个长音用手势指挥，再用慢板鼓套子加板连击，指挥乐队演奏。
三次鼓套子的节奏与三次引音的情感完全吻合，司鼓融洽地领示乐队进入唱腔，使乐队的伴奏与演员的表演形成完美的整体。
以上例子只是司鼓演奏、指挥的一小部分手法。司鼓要指挥好一本戏，不仅要有准确、传神的鼓点子，规范、动听的鼓套子，还要博学多艺和丰富的舞台经验才能胜任。
参考文献：
[1]沈根荣《越剧司鼓艺术论丛》中国戏剧出版社2012年出版.
关键词：司鼓；指挥；鼓套子
在戏曲舞台演出中离不开一位重要人物，即乐队司鼓。司鼓这个称谓，各地各剧种都有不同的称呼：鼓板、鼓师、鼓佬、打鼓的、打鼓佬、指挥等等。司鼓所演奏的乐器是单皮鼓和尺板，发出的只是些“的的各各……”的声音。可是这些声音，在演出中能起到什么作用和责任？以及与演员、整场戏的演出质量有什么关系？等等。许多人都不是太清楚。司鼓是戏曲舞台的总指挥、演奏员，是演员和乐队之间的桥梁和纽带。所有戏曲舞台上的表演，以至从开幕、闭幕都是在司鼓的指挥下进行。
一、熟悉剧情准确把握分寸
戏曲艺术是综合的舞台艺术，它包括演员、乐队、舞台美术、灯光、音响等方面。在整个表演过程中，司鼓必须最早、最快、最勤地进入排练的现场，全面、细致了解导演、作曲意图，舞美设计、人物、灯光、效果、音乐等方面的调度。以便运用鼓点、锣鼓经和手势指挥乐队与演员配合准确无误地演义剧情，把握分寸、火候。
（一）不同力度的鼓点子，配合演员的细节表演。如剧中男女主人公表示爱慕的眼神，在双方目光碰触的一刹那，用单签“打”，突出演员的表演，传达人物的内在感情，使观众与剧中情景产生共鸣。这个“打”要掌握准确的“尺寸”，适度的“火候”，做到以心示手、心到情到，使鼓声传情，鼓声达意。也用小锣一击来配合表演的。小锣一击的“台”或“令”，是各类人物表现的“定位、定点”。其之前的鼓点子是表现演员表演各类人物艺术形象的关键。如用点签配合演员表现才子佳人整衣或含羞、感叹、惊吓等表情。运用“软、硬、粘、颤”等签法，表现人物的身段动作、上下场等表演。有时演员动作少，或表示突然的行为，司鼓直接用“打 台”或“台”。某些特殊场合也有特殊处理。如配合演员的夸张表演，司鼓将小锣一击前的鼓点，改成在小堂鼓上演奏。用尺板支压小堂鼓，使鼓皮变化张力，敲击的音色形成忽高忽低的“冬冬”音响效果。笔者在新编现代越剧《山里人》中，就运用了这样的“小锣一击”。与当时的舞台情景相融合，与演员的表演相呼应。
（二）运用变化的“签法”指挥乐队配合演员表演。如“软四击”在反复时改变领示的打法，使鼓签力度加强，速度加快，形成急促、紧迫感。还可以将第二次领示签改成“ ”使节奏更进一层，将演员的表演推向激烈的场面。选用和设计锣鼓经，衬托剧情发展。笔者在设计《浴血琵琶》的武场锣鼓时，选用了京剧传统锣鼓经“连环”的第一段和第三段，在一、三段的衔接处，加一过渡段，形成冲击波，使节奏富于变化。整段锣鼓经的特点是：稳定、不稳定、稳定。有些矛盾冲突激烈的场面，单用打击乐不足以表达，运用音乐加打击乐的办法，增强气氛，使越剧武场柔中带钢。新编历史剧《楚宫恨》，太子欲杀娘娘的一场戏，舞台调度大，气氛紧张，情节感人。笔者在音乐中配以这样的打击乐：【连锤】转【马腿】转【连锤闷击】再转【急急风】。使配乐有起伏，逐渐加强，形成了扣人心弦的音乐效果，很好地烘托了演员的表演，增强了演出效果。
二、运用鼓套子指挥
鼓套子是司鼓演奏鼓点的套路，是指挥乐队演奏乐曲的速度、节奏、情感等的签法。越剧唱腔属于“板腔体”，它有一整套规范的唱腔板式：中板、慢中板、慢板、中慢板、快板、快中板等。“慢板”是越剧唱腔中常用板式之一，司鼓根据不同的情节慢板用不同的鼓套子，并加以指挥手势，带领乐队进入规定情景，使视觉艺术与听觉艺术高度融合，共同塑造栩栩如生、感人肺腑的艺术形象。
慢板常规鼓套子，用于一般内容、情绪、调度。如果唱腔感情复杂，用常规鼓套了就不够用了，必须随音乐旋律加以变化、丰富。如《断桥·西湖山水》的过门：
如果人物情感激动、思想斗争激烈，单用签法还不足以表达，必须再加板的连击。如《闯宫》中秦香莲唱腔的过门，在鼓套子中就加了板的连击。
三、“套头”与“引音”的巧妙衔接
“套头”是鼓套子的起板、开头。司鼓所起“套头”的节奏，主要根据唱腔的板式，其中有以演员唱腔的“引音”来起套头的。如《楼台会》中，梁山伯三次不同情感的引音，司鼓配以不同节奏的鼓套子。
第一次：朴实、喜悦的心情。所起鼓套子也相对简单平稳。“套头”起板的第一拍应与“引音”尾腔的“啊”要同时进入，不能等“啊”落腔后才起“套头”。如果“套头”与“引音”没有衔接好，那么乐队的进入会与“引音”脱节，人物的情感发挥也会因这小小“脱节”，而受到影响。
第二次：控制不住的激动之情。梁山伯：英台，你、你好……
鼓套子用重签、平签、点签等变化鼓点，指挥乐队衬托演奏的唱腔。
第三次：泣不成声，为“十相思”唱腔作铺垫。梁山伯：[唱]“一路上奔得汗淋如雨……”乐队进入的三个长音用手势指挥，再用慢板鼓套子加板连击，指挥乐队演奏。
三次鼓套子的节奏与三次引音的情感完全吻合，司鼓融洽地领示乐队进入唱腔，使乐队的伴奏与演员的表演形成完美的整体。
以上例子只是司鼓演奏、指挥的一小部分手法。司鼓要指挥好一本戏，不仅要有准确、传神的鼓点子，规范、动听的鼓套子，还要博学多艺和丰富的舞台经验才能胜任。
参考文献：
[1]沈根荣《越剧司鼓艺术论丛》中国戏剧出版社2012年出版.