【摘 要】
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在钢琴经典曲目的演绎中,有两种不同的审美观念,一种主流的观念认为演奏家应抛弃＂自我＂,在＂失我＂状态中力求忠实地＂再现＂作曲家原作的表现意图;另一种观念则强调演奏家的＂再创＂——即
【机 构】
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南京艺术学院,南京艺术学院传媒学院
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在钢琴经典曲目的演绎中,有两种不同的审美观念,一种主流的观念认为演奏家应抛弃＂自我＂,在＂失我＂状态中力求忠实地＂再现＂作曲家原作的表现意图;另一种观念则强调演奏家的＂再创＂——即演奏家的二度创作,认为演奏家的任务就是通过对作品的演绎,将自己的心灵、思想和审美呈现给广大的听众。文章论证了作品意图的客观性、演奏家忠实＂再现＂的相对性与主观＂再创＂的必然性,证明无论是＂再创＂还是＂再现＂都不能偏于一隅。在经典钢琴作品的演绎中,演奏家要将作品的存在看作是向未来理解无限开放的历史过程,从而实现作品历史的视界与现实
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